○「変」て言われるとなんだかウレしい。 ○自分ルールがある。 ○地味でめんどくさい作業を楽しめる(本文より)。 自身B型であり、B型ゆえの自分の特徴を分析した著者は、B型人間を理解するためのマニュアルを書き上げた。行動パターンや他人とのつき合い方など数々の項目が、“基本操作"や“外部接続"といった機械のマニュアルのように分類され、当てはまる箇所にチェックマークを入れるようになっている。読めば読むほど「こんなとこ、あるある」と共感してしまう。B型の人はもちろん、それ以外の人にも楽しめる、新感覚のユニークな一冊。

南宋から清に至る思想史を四書学の継承とその批判克服を意図する新四書学の形成過程と捉え、新資料をも駆使して新生面を開いた力作。

邦語・漢語の仏教典籍、約9万余書を解説した辞典。掲載項目は、題名・書名・具名・略名・異名併記、巻数、存・欠、著者又は訳者、著作年代又は訳出年代、内容解説、末書(注釈書・参考書類)、写刊の年代、現所蔵者・図書館・書庫名、発行所名など。本書は『仏書解説大辞典』全15巻のうち、第1~11巻(1933.8.20~1935.10.15刊行)、および増補の第12~13巻(1975.6.16~1978.1.20刊行)の計13巻分を縮刷したもの。「仏書解説大辞典」第1~11巻(1933~35年刊)、増補の第12・13巻(75・78年刊)を縮刷して収録。巻末に英文の凡例を加えた。

●宮部みゆき氏推薦――「ホラーも好きだしミステリも好きというような読者にはぴったりな作品。」 ●荻原規子氏推薦――「敬愛する児童文学作家の伝記を書きたい。それが戻れない道とは」 ●恩田陸氏推薦――「静かに沁みてくる不気味な美しさ。出口のないキャロル・ワールドはここから始まる。」 ぼくの目の前で少年がトラックにはねられた。事故のあと町の人間が聞いてきた。「あの男の子、はねられる前は笑ってました？」笑って？……ここはアメリカの小さな町。一人の天才作家が終生愛した町。ぼくは彼の伝記を書くために逗留している。でも知らなかった。この世には行ってはならない町があることを……。鬼才作家の名を一躍高からしめたデビュー長編。衝撃のダーク・ファンタジイ。訳者あとがき＝浅羽莢子

文化庁メディア芸術祭［マンガ部門］大賞受賞後第一作！ 日本近代文学無比の傑作を、ついに漫画化！ 時は八世紀半ば、平城京の都が栄えた頃。 いずれ氏神に仕える者として、館の奥深くで育てられた藤原南家の娘――郎女は、 ある年の春分の日の夕暮れ、荘厳な俤びとを、二上山の峰の間に見て、千部写経を発願する。 一年後、千部を書き終えた郎女は、館から姿を消し、ひとり西へ向かう。 郎女がたどり着いたのは、二上山のふもと、女人禁制の万法蔵院。結界破りの罪を贖うため、 寺の庵に入れられた郎女は、そこで語り部の姥から、 五十年前に謀反の罪で斬首された滋賀津彦と耳面刀自の話を聞かされるのだが――。 第18回文化庁メディア芸術祭［マンガ部門］大賞「『五色の舟』（原作：津原泰水）」　受賞後第一作！ 日本民俗学を築いた折口信夫の傑作小説を、初読四十年にしてついに漫画化。古代へと誘う...(展开全部)

折口の言語感覚と幻想世界が交錯する傑作小説。詳細な注釈で鮮やかに蘇る! 「した した した」 水の音と共に闇の中で目覚めた死者、滋賀津彦(大津皇子)。 一方、藤原南家豊成の娘・郎女は写経中のある日、二上山に見た俤に誘われ女人禁制の万法蔵院に足を踏み入れる。 罪を贖う間、山に葬られた滋賀津彦と彼が恋う耳面刀自の物語を聞かされた郎女の元に、 「つた つた つた」 滋賀津彦の亡霊が訪れ――。 ふたつの魂の神秘的な交感を描く、折口の代表的小説。 本書は折口信夫の弟子で折口学の研究者として著名な故・池田弥三郎氏による詳細な補注、 さらには作品執筆のきっかけとなった『山越阿弥陀図』および『當麻曼陀羅』をカラー口絵に収録。 『死者の書』の決定版といえる。 解説・持田叙子

上半身が人間で下半身が魚という人魚のイメージはどのようにしてできあがったのか。ホメロスの「オデュッセイア」から以降三千年にわたるさまざまな解釈を追った、伝説とイメージの壮大な歴史と博物誌。*

『20世紀中国小説史』の第1巻として執筆された『中国現代小説的起点』の日本語版。個別の作家·作品評ではなく、「小説の形式」の変遷に重点をおいて19世紀末から20世紀初頭の中国文学を論じる。「作家紹介」と「小説年表」を付す。 「小説史の執筆は「小説の形式」に重点を置くべきだと私は考え、それゆえ本書は第五章から、特に形式の問題を論じ、〔小説の〕構成、文体、叙述の視点、テーマのパターン、審美〔美への認知〕の特徴などに言及した。一方、第二、三、四章では、外国小説から受けた啓発、小説の商品化と書籍化の傾向および雅俗〔文学作品が高尚か通俗的か〕などの問題を論じ、小説芸術が形成した文化面での時代の空気を描き、この後、小説の形式を専門的に論じるための下地とした。」（「日本語版序」より） —— 《20世纪中国小说史》第一卷《中国现代小说的起点》日文版。不以个别作家、作...(展开全部)