在《重制》中，电影人罗斯·麦克艾威将镜头对准时光的流逝，以及记录生活与理解生活之间那层微妙的隔阂。影片追溯了麦克艾威与儿子阿德里安的关系，以及相机在阿德里安生前为他们缔结的脆弱联结，还有他离世后这份联结的延续。 　　影片取材于数十年的影像素材——有些由罗斯拍摄，有些出自阿德里安之手，由此成为一场对记忆与影像创作的层次丰富的挖掘。贯穿其中的，是另一个未竟项目的影子：好莱坞曾试图将麦克艾威1986年的经典之作《谢尔曼的长征》改编成虚构影片，却最终搁置。 　　最终呈现的这部作品，由“缺失”所塑造，又被持续探寻的欲望所驱动——即便已没有清晰的故事可供讲述，这份探寻仍在继续。

在《重制》中，电影人罗斯·麦克艾威将镜头对准时光的流逝，以及记录生活与理解生活之间那层微妙的隔阂。影片追溯了麦克艾威与儿子阿德里安的关系，以及相机在阿德里安生前为他们缔结的脆弱联结，还有他离世后这份联结的延续。 　　影片取材于数十年的影像素材——有些由罗斯拍摄，有些出自阿德里安之手，由此成为一场对记忆与影像创作的层次丰富的挖掘。贯穿其中的，是另一个未竟项目的影子：好莱坞曾试图将麦克艾威1986年的经典之作《谢尔曼的长征》改编成虚构影片，却最终搁置。 　　最终呈现的这部作品，由“缺失”所塑造，又被持续探寻的欲望所驱动——即便已没有清晰的故事可供讲述，这份探寻仍在继续。

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18 years after Kurt Kren produced his third film 3/60 Bäume im Herbst [3/60 Trees in Autumn], he shot his masterpiece 37/78 Tree Again. 18 years after I created my third darkroom film L’Arrivée (an homage to the Lumière brothers and their 1895 L'Arrivée d'un train), I embarked on Train Again. This third film in my “Rushes Series” is an homage to Kurt Kren that simultaneously taps into a classic motif in film history. My darkroom ride took a few years, but we finally arrived: All aboard!

18 years after Kurt Kren produced his third film 3/60 Bäume im Herbst [3/60 Trees in Autumn], he shot his masterpiece 37/78 Tree Again. 18 years after I created my third darkroom film L’Arrivée (an homage to the Lumière brothers and their 1895 L'Arrivée d'un train), I embarked on Train Again. This third film in my “Rushes Series” is an homage to Kurt Kren that simultaneously taps into a classic motif in film history. My darkroom ride took a few years, but we finally arrived: All aboard!

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