【STAFF】 　　监督／人物设定：くわじまゆきお 　　原作：マインドウェイブ 　　脚本：驹尾真子 　　美术：アトリエローク 　　音乐：インクルードPD 　　Casting协力：タンバリンアーティスツ 　　制作：Four・Some 　　【CAST】 　　前田希美、黑田瑞贵、清野菜名、荻野可铃、志田友美、山田朱莉

【动画名称】一期一会~キミノコトバ~（一期一会~你的话语~）【播放时间】2010年10月24日（1话5分×13话、KIDS STATION・每周日08:54）

【动画名称】一期一会~キミノコトバ~（一期一会~你的话语~）【播放时间】2010年10月24日（1话5分×13话、KIDS STATION・每周日08:54）

度假酒店的前台排满了男人。南条治(真岛秀和)、夏木仁(森愁斗)、冰室铃郎(吉田仁人)、青山欣一(濑户利树)。他们是陌生人，也没有什么特别的对话，就各自走进了自己的房间。从服装上看，也有不像普通游客的人物，各有各的苦衷… 　　小说家南条治被关在宾馆里，为了完成写作而来。但是，就在我毫无进展地无所事事的时候，突然有一个陌生号码打来了电话。电话那头说“我现在就去死”，暗示他要自杀，于是拼命地说服他…

度假酒店的前台排满了男人。南条治(真岛秀和)、夏木仁(森愁斗)、冰室铃郎(吉田仁人)、青山欣一(濑户利树)。他们是陌生人，也没有什么特别的对话，就各自走进了自己的房间。从服装上看，也有不像普通游客的人物，各有各的苦衷… 　　小说家南条治被关在宾馆里，为了完成写作而来。但是，就在我毫无进展地无所事事的时候，突然有一个陌生号码打来了电话。电话那头说“我现在就去死”，暗示他要自杀，于是拼命地说服他…

改编自哈佛大学博士阿尔芒·尼格利的畅销书《上帝之问》。该剧讲述了精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德在其晚年之际，邀请了英国一位并不出名的年轻教授C.S·刘易斯到他伦敦的家里做客。两人就弗洛伊德近期所出版的一本书展开研究及探讨，越聊越投机的两人又对神的存在、爱情、性以及生命的意义交换了各自的价值观。然而当时恰逢世界二战爆发，身为犹太人的弗洛伊德博士无法再忍受癌症和失去亲人的双重打击很快病逝。这次谈话也成为了弗洛伊德留给世人的最后一笔宝贵财富。

丽兹和班尼都出生在一个有色人种的家庭。在一次文学聚会上，丽兹遇到了年轻英俊的白人知识青年托尼，带着一种轻浮的热情，涉世未深的丽兹弃原来的追求者不顾，投入了托尼的怀抱，并与托尼发生了性关系。但是，当托尼发现丽兹并非白人，尤其当他看见丽兹黑皮肤、厚嘴唇的大哥，厌恶之感顿生。丽 兹痛苦了一段时间，终于，一个黑人青年的追求把她从深渊中拉了出来。丽兹的二哥班尼生性叛逆，总是与三两个朋友一起浪迹街头，虽然自己不是白的，但他有时也厌恶黑人的粗俗，对种族之间的问题，他似乎只是在街边边走边看，超脱，但不可避免的颓废。

丽兹和班尼都出生在一个有色人种的家庭。在一次文学聚会上，丽兹遇到了年轻英俊的白人知识青年托尼，带着一种轻浮的热情，涉世未深的丽兹弃原来的追求者不顾，投入了托尼的怀抱，并与托尼发生了性关系。但是，当托尼发现丽兹并非白人，尤其当他看见丽兹黑皮肤、厚嘴唇的大哥，厌恶之感顿生。丽 兹痛苦了一段时间，终于，一个黑人青年的追求把她从深渊中拉了出来。丽兹的二哥班尼生性叛逆，总是与三两个朋友一起浪迹街头，虽然自己不是白的，但他有时也厌恶黑人的粗俗，对种族之间的问题，他似乎只是在街边边走边看，超脱，但不可避免的颓废。

《影子》是50年代-60年代初波兰电影学院派的代表作，与Andrzej Munk的《倒霉》《铁轨上的男人》等片齐名。是卡瓦莱罗维奇最好的作品之一。获嘎纳金棕榈和英国学院奖最佳影片提名。 　　The first screenplay, based on one of his own stories, by noted writer Alexander Scibor-Rylski, SHADOW is a Rashomon-like investigation into the life of a man found dead after having been hurled from a train. As security agents, policemen and a medical examiner begin to piece together his identity, three accounts emerge: one set during the war, one in the immediate aftermath, and one in then contemporary Poland. In each, the murdered victim seems to have been a mysterious, ambiguous presence, of shifting loyalties and suspicious connections, who invariably set himself against the ruling powers of the time. Critics at the time attacked the film for its depiction of a world rife with secret agents and hidden enemies - a favorite Stalinist theme - yet the film seems rather to insist on how heroism or villany are so often matters of point of view and timing. 　　Polish filmmaker Jerzy Kawalerowicz was once considered one of his country's most talented post-WW II directors, noted for his powerful, detail-oriented imagery. Kawalerowicz was versatile and his subjects ranged from historical dramas to intense psychological studies. He made his directorial debut in 1951 after working as an assistant director. In 1955 Kawalerowicz was appointed head of the prestigious KADR production unit. He held the position again in 1972. In 1983, Kawalerowicz alienated himself from many of his peers by signing communist government-generated reports condemning all filmmakers aligned with the Solidarity Movement and promoting the destruction of production units run by long time associates Wajda and Zanussi. 　　Born in Gwozdziec, Poland (now Gvozdets, Ukraine), Jerzy Kawalerowicz was noted for his powerful, detail-oriented imagery and the depth of ideas in his films. After working as an assistant director, he made his directorial debut with the 1951 film The Village Mill (Gromada). He was a leading figure in the Polish Film School, and his films Shadow (Cien, 1956) and Night Train (Pociag, 1959) constitute some of that movement's best work. 　　Other noted works by Kawalerowicz include Mother Joan of the Angels (Matka Joanna od aniolów, 1961) and a 1966 adaptation of Boleslaw Prus' historical novel, Pharaoh, which was nominated for the Academy Award for Best Foreign Language Film.