本故事主要讲述了方浩在过失杀死女友后，总是能看见女友复仇的画面，保外就医接受治疗时，医生发现他在犯罪后内心极度逃避罪责，又因为头部创伤而产生了解离症，并因此分裂出一个次人格来替换掉本身的主人格。本片表达了一时的冲动犯罪可能会让人终生生活在精神痛苦之中，对预防犯罪具有一定的警示作用。片中的医生吴哲小心地呵呼精神病人，为防止病人的精神奔溃，采用高超的医术和非常规的方法来治疗，体现出医者仁心的思想品质。片中的主角在被吴哲告知了主人格被替换的事实后，依然排斥真相借此来逃避心理上的罪恶感，最终病情加重完全丧失了自我。这一悲剧性的结局设定，批判了做错事不能承担起责任的逃避心理。也讲述了人如果无法直面自己的错误，有可能会丧失人格的寓言故事。

本故事主要讲述了方浩在过失杀死女友后，总是能看见女友复仇的画面，保外就医接受治疗时，医生发现他在犯罪后内心极度逃避罪责，又因为头部创伤而产生了解离症，并因此分裂出一个次人格来替换掉本身的主人格。本片表达了一时的冲动犯罪可能会让人终生生活在精神痛苦之中，对预防犯罪具有一定的警示作用。片中的医生吴哲小心地呵呼精神病人，为防止病人的精神奔溃，采用高超的医术和非常规的方法来治疗，体现出医者仁心的思想品质。片中的主角在被吴哲告知了主人格被替换的事实后，依然排斥真相借此来逃避心理上的罪恶感，最终病情加重完全丧失了自我。这一悲剧性的结局设定，批判了做错事不能承担起责任的逃避心理。也讲述了人如果无法直面自己的错误，有可能会丧失人格的寓言故事。

一个迷路男妓被困在陌生大楼，仿佛置身扑朔的迷宫。在寻找出口的过程中，他遇到了各式各样的人：第一次体验同性爱的初哥，嗜毒成瘾的前度男友，背着妻子鬼混的伪直男，看透世情的年迈退伍军人，以及命中注定的爱……每一个邂逅就像一个印章，最终帮他领到走出大楼的通行证。 　　事实上，男妓迷失的并非地理方位而是内心。大楼就像繁华世界的缩影，它充塞着不同的人，发生着不同的事，每个懵彷徨不安的灵魂都在寻找心灵的归宿。尽管本片只是一部小成本电影，但细腻的情感描写和蕴含的深刻寓意却历久弥新。

连尼卡有动画鬼才之称，他的作品充满黑色调，常令人发恶梦的场景。《迷宫》是他的第一部代表作，一个长着翅膀的人，在一个陌生的城市降落，诡异的城市怪兽横行，诡异的事物随后一个接一个发生了……这是一个长着翅膀的孤独男子自我意识上的卡夫卡事的故事。影片怪异、荒诞，却毫不夸张地表现了被极权主义规则残害吞噬的景象。 　　导演试图建立一个新的实验电影，凝聚当代艺术抽象拼贴画，暗喻和超现实主义，粗糙简单的材料在这些电影传达同时威胁一个荒谬的无序的宇宙。这个作品被认为是动画电影史上反映政治题材最出色的作品之一。

《迷宫》随两个女人的视角在十字军时代的法国和现代穿梭。这是一个关于圣杯的故事。

《迷宫》随两个女人的视角在十字军时代的法国和现代穿梭。这是一个关于圣杯的故事。

野崎的姐姐从高楼堕下，重重摔在水泥地上。野崎看到她的时候，路灯将她破碎的身体笼住，圆形灯光仿似照亮一只垂死的天鹅。野崎的人生从姐姐逝去的那一刻便转变了。 　　随后的一年里，野崎又恢复成那个桀骜不驯，满腔仇恨的天才外科大夫，不按牌理出牌，理智率性，阴险又很专情，随时陪伴着植物人般长睡不醒的姐姐。只因心爱的女子嫁为仇人之妻，他对深爱自己的女子视而不见，甘愿深陷复仇的漩涡里，甚至已抱着与仇人同归于尽的决心。 　　于是，一场唯美现代的『王子复仇记』上演，情欲与怨恨击毁了每个人的幸福，他们在迷宫里彷徨孤独又不甘心，看不到出囗又不自觉地拼命寻找谜底……

野崎的姐姐从高楼堕下，重重摔在水泥地上。野崎看到她的时候，路灯将她破碎的身体笼住，圆形灯光仿似照亮一只垂死的天鹅。野崎的人生从姐姐逝去的那一刻便转变了。 　　随后的一年里，野崎又恢复成那个桀骜不驯，满腔仇恨的天才外科大夫，不按牌理出牌，理智率性，阴险又很专情，随时陪伴着植物人般长睡不醒的姐姐。只因心爱的女子嫁为仇人之妻，他对深爱自己的女子视而不见，甘愿深陷复仇的漩涡里，甚至已抱着与仇人同归于尽的决心。 　　于是，一场唯美现代的『王子复仇记』上演，情欲与怨恨击毁了每个人的幸福，他们在迷宫里彷徨孤独又不甘心，看不到出囗又不自觉地拼命寻找谜底……

。《迷宫》是法国抽象动画大师比欧特.康勒（Piotr Kamler）制作于1969年的一部作品，康勒1936年出生于波兰华沙，受教于巴黎艺术学院，是当代法国最重要的实验动画制作家和超现实主义装饰设计大师之一，他的作品一向以抽象化的影像和极度概念化的主题而闻名，曾经两次获得法国安锡国际动画电影节最佳原创动画奖，而《迷宫》则堪称是其所有作品中最复杂难懂的一部。

赢得了1976年渥太华影展（Ottawa Festival）奖项。