《论书随笔》是近现代著名书法家启功先生书法思想的总结。启功先生从自己的书写实践出发，不仅对书法的笔顺、结构等问题进行了重点讲解，提出了结字的“黄金律”，还对选帖、临摹、创作、用笔、碑帖、读书等等各种问题都进行了深入浅出的论述。作为一名涉猎广博、成就卓著的学者和艺术家，启功先生对书法与诗歌、绘画、金石的关系也进行了一一解读，极富洞见。附录部分是启功先生谈论自己学习的经历。本书是了解启功先生书法思想的重要读本，也是书法学习者入门、提高的重要参考书，具有很强的思想性和指导性。

《论书随笔》是近现代著名书法家启功先生书法思想的总结。启功先生从自己的书写实践出发，不仅对书法的笔顺、结构等问题进行了重点讲解，提出了结字的“黄金律”，还对选帖、临摹、创作、用笔、碑帖、读书等等各种问题都进行了深入浅出的论述。作为一名涉猎广博、成就卓著的学者和艺术家，启功先生对书法与诗歌、绘画、金石的关系也进行了一一解读，极富洞见。附录部分是启功先生谈论自己学习的经历。本书是了解启功先生书法思想的重要读本，也是书法学习者入门、提高的重要参考书，具有很强的思想性和指导性。

简介：【日常随笔，敬请期待，欢迎收看.】每次随笔编辑成册，所以就有了今天你们看见了的随笔大全！美好如期而至，有关（现代言情）（早古灵异）（仙侠奇传）

《论书》是苏轼关于书法艺术与书写心性的论述选辑，主要摘自其《东坡集》“论书”“论古人书”“自论书”等篇章。苏轼在文中主张“书像其人”，强调书法不仅是笔法技巧的展示，更反映人的性情与内在修养。 在“论书”中，他提出书法应具“神、气、骨、肉、血”五者，缺一不可；他又论及用笔无定法，笔若有意，则能“虚而宽”、疏密相宜。他还批评拘泥古法、刻板模仿的倾向，主张书必有意，笔应自然流动。 在“论古人书”篇里，苏轼评介历代书家，既承认古人法度的价值，也指出若仅仿效其形式却不通其神而会流于肤浅。他以史论见长，把书法置于历史语境中，讨论真伪、传承与变通。 在“自论书”中，他反观自身书写实践，坦言书法进退皆由心性与阅历决定，主张在学法中要获得内在意趣，而非外在形式的复制。 整体来看，《论书》融合了苏轼的文学修养、审美判断和人格气质，以书法为轴，探讨“书写者”与“书写之法”之间的互动。读这篇论书，不只是了解宋代书论，更可窥见一位文人如何在笔端达成人格与艺术的统一。

《论书》是苏轼关于书法艺术与书写心性的论述选辑，主要摘自其《东坡集》“论书”“论古人书”“自论书”等篇章。苏轼在文中主张“书像其人”，强调书法不仅是笔法技巧的展示，更反映人的性情与内在修养。 在“论书”中，他提出书法应具“神、气、骨、肉、血”五者，缺一不可；他又论及用笔无定法，笔若有意，则能“虚而宽”、疏密相宜。他还批评拘泥古法、刻板模仿的倾向，主张书必有意，笔应自然流动。 在“论古人书”篇里，苏轼评介历代书家，既承认古人法度的价值，也指出若仅仿效其形式却不通其神而会流于肤浅。他以史论见长，把书法置于历史语境中，讨论真伪、传承与变通。 在“自论书”中，他反观自身书写实践，坦言书法进退皆由心性与阅历决定，主张在学法中要获得内在意趣，而非外在形式的复制。 整体来看，《论书》融合了苏轼的文学修养、审美判断和人格气质，以书法为轴，探讨“书写者”与“书写之法”之间的互动。读这篇论书，不只是了解宋代书论，更可窥见一位文人如何在笔端达成人格与艺术的统一。

《山谷论书》是北宋大书法家黄庭坚的一篇书学论著，收录于《山谷文集》。黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，与苏轼并称，诗、文、书法皆负盛名，其书艺以奇崛俊逸著称。 此文多以随笔形式写成，内容涉及笔法、结体、气韵与章法。黄庭坚在文中主张书法不应仅是临摹古帖的技艺模仿，更在于体会古人作品中所蕴含的神韵与意境。他认为书法须“心悟”，讲究笔墨之间的生动气息，强调书写者要以修养、品格与精神境界支撑书艺。文中常借佛禅之理来说明，认为书法之妙在于技法之外的“气”与“韵”，只有心境澄澈，笔墨方能自然生辉。 《山谷论书》在书法史上的意义，在于它把书法上升为人格与精神的表达，开拓了宋代书论重“神采”“气韵”的新风，对后世书家影响深远。它不仅是技法总结，更是书法美学与修养哲学的结合之作。

《山谷论书》是北宋大书法家黄庭坚的一篇书学论著，收录于《山谷文集》。黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，与苏轼并称，诗、文、书法皆负盛名，其书艺以奇崛俊逸著称。 此文多以随笔形式写成，内容涉及笔法、结体、气韵与章法。黄庭坚在文中主张书法不应仅是临摹古帖的技艺模仿，更在于体会古人作品中所蕴含的神韵与意境。他认为书法须“心悟”，讲究笔墨之间的生动气息，强调书写者要以修养、品格与精神境界支撑书艺。文中常借佛禅之理来说明，认为书法之妙在于技法之外的“气”与“韵”，只有心境澄澈，笔墨方能自然生辉。 《山谷论书》在书法史上的意义，在于它把书法上升为人格与精神的表达，开拓了宋代书论重“神采”“气韵”的新风，对后世书家影响深远。它不仅是技法总结，更是书法美学与修养哲学的结合之作。

《论书绝句》（增补本）收录著者历年来评论书学的七言绝句一百首。每首绝句后另有短评，纵论历代书法名家及书法名迹传本的优劣及真伪。辞简而意周，见解每有独到处。附印书法名迹，可供书法爱好者参考。短评也是小品文佳作。可供阅读欣赏。

《南北书派论》是清代学者阮元撰写的一篇书法理论文章，首次系统提出“南派”“北派”的书风分野，并加以比较与评判。阮元（1764—1849）是清代名臣与金石学者，推崇碑学，主张以实证与法度重振书风。 文中，阮元追溯南北书派的起源，指出自魏晋南北朝以来，江南一带的“南派”多承王羲之、智永等帖学传统，风格妍美流畅；而中原地区的“北派”则多承碑版之法，代表如欧阳询、褚遂良等，书风方整劲健。阮元认为南派虽工于姿媚，却易流于柔弱；北派取法碑刻，格局严谨，更能保存汉魏古法的质朴与力量。 《南北书派论》不仅是对书法史的一次总结，也是一种学术宣言。它在清代碑学兴盛的背景下，强调碑版书法的价值，呼吁书家在临摹帖学的同时，重视碑刻古法。此文对后世书法理论与审美取向产生了深远影响，被视为“碑帖之争”中的代表性论著。