2019年7月2日至10月6日，在东京国立近代美术馆举办以“高畑勋展—日本动画的遗珠 Takahata Isao:A Legend in JapaneseAnimation”为题的展览，展出高畑勋导演的作品，他是战后日本动画的奠基人，他的作品从多方面揭露了世界性的秘密。据说还将介绍许多未公开资料、制作笔记和分镜头等。 　　本视频正片共2个小时，分上下，包括：片渊须直监督解说展出内容、并穿插回顾与高畑勋、宫崎骏共事往事，解说高畑勋作品后的思想。大塚英志解说高畑勋生平与年表，回顾德间书店时期的吉卜力阵营，解析高畑勋作品所受影响、回忆萤火虫之墓与龙猫共同上映之往事，高畑勋与宫崎骏之竞争关系。

和所有初出茅庐的动画制作人一样，大黑美纪子（麻生かほ里 配音）揣着一颗充满热血的心踏上了梦寐以求的职场。可是，刚到公司的第一天，黑美就看到了让她无比沮丧的一幕。原来，由于经济不景气，从事动画制作行业的员工与日剧减，同时，行业里巨大的工作量和工作压力让动画人们接二连三的换上了慢性疾病。这不，黑美刚刚任职，制片就因胃穿孔而住进了一员，而莫名其妙的，黑美就成为了他的接班人。就这样，动画制片人黑美诞生了。面对着制片人遗留下来的巨大的工作量，黑美能够担负起重任，重振动画制作的雄风吗？ 　　动画以夸张诙谐的方式展现了动画制作行业的种种内幕，在揭露真相的同时又饱含着希望与祝福，是近年来比较优秀的科普向作品。

和所有初出茅庐的动画制作人一样，大黑美纪子（麻生かほ里 配音）揣着一颗充满热血的心踏上了梦寐以求的职场。可是，刚到公司的第一天，黑美就看到了让她无比沮丧的一幕。原来，由于经济不景气，从事动画制作行业的员工与日剧减，同时，行业里巨大的工作量和工作压力让动画人们接二连三的换上了慢性疾病。这不，黑美刚刚任职，制片就因胃穿孔而住进了一员，而莫名其妙的，黑美就成为了他的接班人。就这样，动画制片人黑美诞生了。面对着制片人遗留下来的巨大的工作量，黑美能够担负起重任，重振动画制作的雄风吗？ 　　动画以夸张诙谐的方式展现了动画制作行业的种种内幕，在揭露真相的同时又饱含着希望与祝福，是近年来比较优秀的科普向作品。

马塞尔·莱希·拉尼奇（Marcel Reich-Ranicki）： 1920年生于波兰一个犹太人家庭，1929年随父母移居柏林。1938年全家被纳粹驱逐回波兰，1943年从华沙难民营死里逃生。二战后曾加入波兰共产党，以记者为职业。1958年移居德国，开始在《法兰克福汇报》等报纸上发表文学评论。1973年，拉尼奇任《法兰克福汇报》文学栏目主编。1988年开始，拉尼奇开始主持电视节目《文学四重奏》，成为一个媒体明星。 也许由于坎坷的经历，拉尼奇的文学评论笔下无情。当代德语作家中，大概只有西格弗雷德·伦茨没有被他骂过。君特·格拉斯曾因拉尼奇的“恶评”，断绝与《法兰克福汇报》等主流媒体的交往。由于拉尼奇在德国文学界四面树敌，却又一言九鼎，能左右文学作品在出版界的命运，他被称之为“文学教皇”。

狐妖白逍借用灵珠闭关修炼，只差几天便可功德圆满，却被冒失少女夏葵一跤跌在他身上。白逍不仅修炼被打断，还被当萨摩耶送到宠物医院。宝贵灵珠，亦被夏葵拿走，打算摆到她的淘宝小店上当假古董卖。白逍追到小葵家，灵珠竟以小葵做了宿主，他欲杀夏葵而夺珠，却被夏葵做的红烧肉诱惑。而此时，白逍眼前的世界越来越让他惊奇，不仅红烧肉前所未见，还有电灯，微波炉，完全在其经验之外。原来白逍竟是一只唐朝的狐狸精，一觉醒来，人间已变成现代社会。这就是唐朝妖法遇到现代科技，纵使高冷范儿十足的白逍也露惊慌相。小葵看出他的疑惧和好奇，趁机骗得几日活命时间，以向单恋的学长表白。但令这对啼笑皆非冤家怎么也想不到的是，灵珠现世，竟悄然激活了冰冷都市丛林中无数匪夷所思的奇异妖灵，纷纷前来搅扰。为保灵珠不被抢走，白逍被迫当起小葵的贴身保镖。一个冷面唐朝狐少年，一个呆萌贪财少女，被迫生活在一起，经历这大都市中最诡异的阴谋以及最暖心的情感。

狐妖白逍借用灵珠闭关修炼，只差几天便可功德圆满，却被冒失少女夏葵一跤跌在他身上。白逍不仅修炼被打断，还被当萨摩耶送到宠物医院。宝贵灵珠，亦被夏葵拿走，打算摆到她的淘宝小店上当假古董卖。白逍追到小葵家，灵珠竟以小葵做了宿主，他欲杀夏葵而夺珠，却被夏葵做的红烧肉诱惑。而此时，白逍眼前的世界越来越让他惊奇，不仅红烧肉前所未见，还有电灯，微波炉，完全在其经验之外。原来白逍竟是一只唐朝的狐狸精，一觉醒来，人间已变成现代社会。这就是唐朝妖法遇到现代科技，纵使高冷范儿十足的白逍也露惊慌相。小葵看出他的疑惧和好奇，趁机骗得几日活命时间，以向单恋的学长表白。但令这对啼笑皆非冤家怎么也想不到的是，灵珠现世，竟悄然激活了冰冷都市丛林中无数匪夷所思的奇异妖灵，纷纷前来搅扰。为保灵珠不被抢走，白逍被迫当起小葵的贴身保镖。一个冷面唐朝狐少年，一个呆萌贪财少女，被迫生活在一起，经历这大都市中最诡异的阴谋以及最暖心的情感。

《Bravo My Life》讲述了电视台助理导演、准备七年还未能出道的演员，以及在电视台目中无人的绝对掌权者之间的故事。延政勋将在剧中饰演电视剧PD申东宇，郑柔美则将饰演一直未能升职的助理导演河度娜，显祐将在剧中饰演准备7年都未能出道的演员金范宇。

1997, 75 min., colour, BETACAM SP, Stereo 　　The Japan Foundation, North Foundation, Pandora Co., Ltd (Japan) 　　Special thanks to Hiroko Kodjima 　　scenario: A. Sokurov 　　camera: A. Fedorov 　　sound: S. Moshkov 　　editor: L. Semenova 　　“My journey to your sorrowful country cannot finish… even here in Russia. 　　I can't part with feelings which have captured me… as if my soul had been in search of Beauty and Kindness. If not — what for have I deserved this gift, this meeting… 　　I have arrived in the twilight. The noise of the wind and my tiredness didn't let me fall asleep. 　　I was lying on the floor, there was a small lamp at my head, the bedding had been thrown over the mat. 　　I don't know why, but I began to think about the war, and the scenes of unknown life appeared before me from the past… or, perhaps, from the future; Somebody’s children… somebody's mothers… 　　The summer was warm… 　　Then the morning came, windy, cold and sunny… I examined the house cautiously. It was empty… 　　Then, I remember, I turned back, having heard a creak. 　　It seemed she had not yet noticed me… I decided to come nearer. 　　I can remember well enough, how everything became interesting: walls, utensils, wind, light, sounds — all her life. 　　We agreed that she would let me stay near her all the time All the hours and minutes that I could spend in her old house. I sat near her with her permission. And it was really necessary: I could contem­plate her to my heart's content.” 　　Alexander Sokurov (from the author's text to the film) 　　A myth about lost harmony, which is always with us, though we often cannot feel it, is further developed in this film by Alexander Sokurov. The material used here is concrete and, at first sight, quite fit for TV. The whole work is unhurried and detailed report from an old solitary house, lost in the mountains, in the village of Aska, prefecture Nara, Japan, where an old woman, whose name is Umeno Matshueshi, lives alone. But filmmaker's creative task is quite opposed to the TV information stream. It is not only because this subject, this person couldn't be of any interest for any TV crew in any country (and least of all, perhaps, in modern Japan). 　　Sokurov's camera doesn't watch this character, doesn’t ask any questions, doesn’t surprise her, but extracts uninterrupted poetical image out of the trivial details of this physical reality, out of this extinct life and daily routine. The image is epic and lyrical at the same time. Refined simplicity of Japanese landscape, interior, a series of portraits are not a representation of “couleur local,” but only the sign of ideal technique of the ideal description, allowing to enter this life. The woman, who remains silent throughout the whole film, cooking and eating, kindling the fire and sewing, giving alms and combing her hair before us, recites in the final poem as a prayer: artless and sorrowful tanku about loneliness, about the constancy of losses and gainings. Sokurov shoots this unexpected stroke in his personage's portrait as a lyrical coda of his work.

流落多年的真千金白芷回到何家，使得假千金何香一夜之间失去所有。何香陷入封魔，绑架了白芷并与其交换容貌，假扮白芷回到未婚夫和母亲身边。而顶着何香脸的白芷，却遭遇到了不属于她的苦难，只祈求真相大白的一天