从外地来京打工的人力车夫关春奇一家住在北京市边缘的一处外地来京打工者聚集地。在生活稍微稳定后，他把小女儿童灵从老家也接到了北京，就在家门口的一所外地来京打工者自办学校上学。 　　童灵在来北京之前对北京非常憧憬，她原本以为来北京就可以去她最想去的天安门，虽然她们的住所离天安门只有十几公里，但由于关春奇的母亲和妻子都有病，家中生活困难的现实使她的这个愿望成了泡影。身在北京，但这座城市的美丽只存在于她的想象中，她和许多打工者的子弟一样，每天生活在满是垃圾和废弃物的环境中。她家旁边的一处废弃的蔬菜大棚成了她荡秋千的地方。关春奇虽然知道孩子特别想去天安门，但实在舍不得耽误赚钱的时间花钱带孩子去玩，而另一方面，他又花很多的钱给家中的二女儿买英语复读机，给童灵买了保险。 　　关春奇的人力车生意越来越难做，城市对他们这些外地来打工的农民限制也很多，他和他的几个兄弟发泄着不满。最让他们发愁的还是他们的孩子，在看到了城乡差距后，他们更对孩子的将来感到悲观。 　　关春奇一家住的那片房子由于是违章建筑都要拆除，在北京搬了三次家的关春奇又搬到一处打工者聚集地。学校也搬到另外一处地方。童灵的妈妈回老家治病了，家中经济上的任何变数都可能会使童灵随时回老家上学。

从外地来京打工的人力车夫关春奇一家住在北京市边缘的一处外地来京打工者聚集地。在生活稍微稳定后，他把小女儿童灵从老家也接到了北京，就在家门口的一所外地来京打工者自办学校上学。 　　童灵在来北京之前对北京非常憧憬，她原本以为来北京就可以去她最想去的天安门，虽然她们的住所离天安门只有十几公里，但由于关春奇的母亲和妻子都有病，家中生活困难的现实使她的这个愿望成了泡影。身在北京，但这座城市的美丽只存在于她的想象中，她和许多打工者的子弟一样，每天生活在满是垃圾和废弃物的环境中。她家旁边的一处废弃的蔬菜大棚成了她荡秋千的地方。关春奇虽然知道孩子特别想去天安门，但实在舍不得耽误赚钱的时间花钱带孩子去玩，而另一方面，他又花很多的钱给家中的二女儿买英语复读机，给童灵买了保险。 　　关春奇的人力车生意越来越难做，城市对他们这些外地来打工的农民限制也很多，他和他的几个兄弟发泄着不满。最让他们发愁的还是他们的孩子，在看到了城乡差距后，他们更对孩子的将来感到悲观。 　　关春奇一家住的那片房子由于是违章建筑都要拆除，在北京搬了三次家的关春奇又搬到一处打工者聚集地。学校也搬到另外一处地方。童灵的妈妈回老家治病了，家中经济上的任何变数都可能会使童灵随时回老家上学。

晴朗的日子里，蓝天之上快乐的小天使正与洁白的云朵无忧无虑地玩耍。可就在此时，小天使的妈妈飞了过来，告诫女儿不能随便把云朵放出来，要将它们关在不远处的云山之中。女孩没有办法，只能按照妈妈的指示，命令手中的云朵降雨。雨水流干后，云朵则凭空消失，这令小天使内心十分痛苦。趁妈妈不注意的时候，她跑到云山前面，打开笼子的门，放出了所有的云朵，还它们以自由。最初一切都很美好，洁白的云朵快乐玩耍嬉戏，可是很快它们就变成了黯淡的乌云，响起隆隆的雷声。 　　这一下，小天使真的不知所措了！

晴朗的日子里，蓝天之上快乐的小天使正与洁白的云朵无忧无虑地玩耍。可就在此时，小天使的妈妈飞了过来，告诫女儿不能随便把云朵放出来，要将它们关在不远处的云山之中。女孩没有办法，只能按照妈妈的指示，命令手中的云朵降雨。雨水流干后，云朵则凭空消失，这令小天使内心十分痛苦。趁妈妈不注意的时候，她跑到云山前面，打开笼子的门，放出了所有的云朵，还它们以自由。最初一切都很美好，洁白的云朵快乐玩耍嬉戏，可是很快它们就变成了黯淡的乌云，响起隆隆的雷声。 　　这一下，小天使真的不知所措了！

《自然》是一部野生动物纪录片，自1982年以来就一直在PBS播出。 《自然》赢得了无数艾美奖。 纪录片探索了许多不同的动物，植物以及自然世界的其他方面。

Images that capture the force of nature edited in Pelishian's distinct aesthetic.

Images that capture the force of nature edited in Pelishian's distinct aesthetic.

2005年、ある観光地で起きた無差別殺人。犯行直後に犯人が海に飛び降り自殺。白石晃士は事件の被害者である青年・江野祥平に出会い、奇妙な証言を聞き出すが…。「口裂け女」の白石晃士監督が放つ、フェイクメンタリーホラー。

2005年、ある観光地で起きた無差別殺人。犯行直後に犯人が海に飛び降り自殺。白石晃士は事件の被害者である青年・江野祥平に出会い、奇妙な証言を聞き出すが…。「口裂け女」の白石晃士監督が放つ、フェイクメンタリーホラー。

It starts with two voices in the dark, although they’re hardly voices, more electronic squelching noises darting back and forth across the soundtrack, their messages subtitled, gently directing us through the film. They speak to each another with such tenderness that they could be in love, although the overlapping “yous”, “Is” and “wes” they keep repeating could also be aimed at those all around them, whether those who later take to the screen or those sitting in the auditorium watching it; guided meditation, like cinema, is a collective experience, something for everybody. Bodies of all kinds duly appear before the camera, filmed with the same tenderness and in so many shifting, shimmering textures: young performers with and without disabilities, filigree crabs and shrimps, drawings of birds, a singing mermaid princess and scuttling plastic insects. These myriad bodies are impossible to separate from the landscape they find themselves in, the waters, rocks and mountains of Madeira, its plants, flowers and fruits, an island as a body full of bodies that are full of bodies in turn; such effortless elimination of boundaries is indeed supernatural. Hug me baby, don’t let me fall.