本书收录诗经名物一百余种，装帧精美，尽量保留《诗经名物图解》原书形貌，以“书中书”的形式示人，配以名物的习性、状态以及《毛传》《陆疏》《本草纲目》《品物图考》等多部经典古籍中各名物的出处，既有知识性，又有文艺色彩，增强了该书的美感与可读性。正文后附有精美笔记页。

日本江户时期（1603-1867年），汉学兴盛，日本学者们纷纷以学习中国文化为主业。细井徇就是其中之一。他编纂的《诗经名物图解》，是当时的代表作，堪称近200年前《诗经》的最美绘本。 本书图片以日本国立国会图书馆“白井文库本”为底本，分为植物卷和动物卷2册。按照古人“左图右书”的习惯，为两百多种名物图配上相对应的《诗经》篇目，左边为名物图，右边是《诗经》原文。搭配著名《诗经》研究专家程俊英教授的白话民歌体译诗，与古代原文对照。 内文使用艺术纸，纸色本白，柔和细腻，视感舒适。封面选用进口日本纸，手感上佳。用草绿、豆沙二色封面，衬以竹青、墨色的烫金书名，极具古韵又不失活泼。方脊锁线精装，每一页都可以平摊欣赏。

《诗经名物图解》三卷，分草、木、鸟、兽、鱼、虫六部，收图两百多种。该书有弘化四年（1847）作者细井徇自序、松堂清裕嘉永戊申年（1848）序和花木鸿嘉永辛亥年（1851）跋。 细井徇，号东阳，曾为僧为医，撰有《四诊借要》等。细井氏有鉴于因时地之异，古今之异，《诗经》名物多所难辨，孔子所云多识草木鸟兽虫鱼之名的目的难以达到，而前人所作多有不足，乃与京都一带画工商议共同编撰，由细井亲自审定，“加以着色，辨之色相，令童蒙易辨识焉”，遂成此书。

《诗经名物新证》一书，试图在习惯性的分歧与茫昧之间，利用考古学田野发现的新成就，撩开蒙在《诗经》名物上的帏幔。《豳风·七月》论农事与庆典、《大雅·绵》论宫室与建筑、《小雅·鼓钟》论音乐、《秦风·终南》论服饰……言必有征，妙语纷繁，展卷批阅，令人如行山阴道上，目不暇接。从地下掘出的一支锈迹斑斑的长矛，几枚裂痕遍布的龟甲，若干色泽褪尽的瓷片，在作者的笔下，都能还原远古时代的社会组织及生活风貌，一次次刷

“名物新证”所追求的“新”，第一是研究方法。融人文科学与自然科学于一身的考古学异军突起，为名物学的方法革新赋予了最为重要的条件。第二是研究层次的深化以及研究内涵的丰富。由单纯对“物”的关注发展为“文”、“物”并重，即注重对“物”的人文意义的揭示与阐发。

“名物新证”所追求的“新”，第一是研究方法。融人文科学与自然科学于一身的考古学异军突起，为名物学的方法革新赋予了最为重要的条件。第二是研究层次的深化以及研究内涵的丰富。由单纯对“物”的关注发展为“文”、“物”并重，即注重对“物”的人文意义的揭示与阐发。

关于诗中华丽的服饰描写，作者运用有限的出土材料与诗句恰到好处的结合，讨论了诗句所描写的对应实物，揭示服饰品级及与典章制度的对应等问题，进而廓清诗意。又如作者关于《小戎》的讨论，解释了古代驾车作战的战斗方式。本书不仅展示了作者对研究方法的贡献，还有对写作方式的贡献：书中考释涉及广泛的学术领域，作者的考释紧扣诗意，层层推进，娓娓道来，虽非句句“达诂”，但不时有与古人会心之妙。

《山海经名物考》是二陈斋主陈健仲绍承家学，从火山神话等角度，对《山海经》蓬莱神话系统的名物作阐发和考辨，力图扭转中华文明欠涉海洋、暌隔火山的拘学之见。地中海古文明有桑托林、埃特纳、维苏威火山作灯塔，中国海也有蓬莱、方丈、瀛洲等神山，《纬书》“神丘火穴，光照千里”，此之谓也。按青丘丹穴、扶桑若木、天吴烛龙新说，则道门天宫云城，儒宗圩顶月角，诗家琼糜玉尘，皆可别有一解。

《山海经名物考》是二陈斋主陈健仲绍承家学，从火山神话等角度，对《山海经》蓬莱神话系统的名物作阐发和考辨，力图扭转中华文明欠涉海洋、暌隔火山的拘学之见。地中海古文明有桑托林、埃特纳、维苏威火山作灯塔，中国海也有蓬莱、方丈、瀛洲等神山，《纬书》“神丘火穴，光照千里”，此之谓也。按青丘丹穴、扶桑若木、天吴烛龙新说，则道门天宫云城，儒宗圩顶月角，诗家琼糜玉尘，皆可别有一解。

《图说天下·典藏中国:图解诗经》一书是“图说天下·典藏中国”中的一种，《图说天下·典藏中国:图解诗经》是一部对古典诗歌的典范之作《诗经》进行注译解读、图文并茂的大众国学读物。全书以朱熹的《诗经注》为底本，在保持原有风雅颂的结构的基础上对《诗经》一书进行遴选注释翻译和解读，书中插配了近200张与历代画家绘制的《诗经》图片和山水人物绘画，提高了该书的可读性和艺术性。全书的主要内容是《诗经》一书原貌的的全景再现，集中反映了《诗经》一书的文学价值、艺术价值和思想价值。