本书主要内容包括：何谓话语？、解构与重建——五四文学话语模式的生成及嬗变、大众话语：对20世纪30、40年代文艺大众化的论述等。

本书所选论文，包括“文学社会学”、“德国‘接受理论’”、“文学形象学”、“国际汉学研究”四个部分，具有明显的跨学科特色。其中既有理论探讨，亦有个案研究，另有观点质疑。在理论和个案阐释中，作者具有明晰的问题意识，注重深入的历史考证，将“历史性”视为做学问的任务和视角。重考据而外，“历史意识”更在于强调理论及其认识的历史之维，即理论的生成、发展、变化和创新的历史关联，以及解读理论时的历史和现实语境。此乃理论的历史性与理解的历史性。

一个单位,一个学科的发展,一定有一个持续积累和发展的过程,既不能中断,也无法飞跃。学术不能搞大跃进,学术工作无法春耕秋收。学术活动是一代又一代有志于学的学人们的生命的一部分。个人的学术生命在学科的发展中得到延续。只有具备这样一种精神,学术之花才能结出富有学术含量的硕果。学术工作是艰难的,学术研究也是快乐的。——正是上面这些共识,使得这一个群体薪火传承,多年坚守在古代文学的领地,耕耘着辛勤,收获着快乐。

包华石（Martin Powers），著名汉学家、艺术史家。美国密歇根大学艺术史系荣衔教授，曾任莎莉·迈克尔逊·戴维森（Sally Michelson Davidson）中国艺术与文化讲席教授，前中国研究中心主任。他关注中国世情史中艺术的作用，特别着眼于社会公义的艺术表达。1993年，他的《古代中国的艺术与政治表达》（Art and Political Expression in Early China一书作为20世纪之前中国研究的好著作，荣膺列文森奖。2006年，他又以《纹样与人物：古典中国的装饰、社会与自我》（Pattern and Person： Ornament，Society，and Self in Classical China）一书再获列文森奖。他曾供职于美国国家人文基金会（NEH）、学术团体协会（ACLS），并任视觉艺术高等研究中心（...(展开全部)

作者简介 路杨，北京大学文学博士，博雅博士后，现任教于北京大学中文系，为助理教授、研究员。德国图宾根大学访问学者，中国现代文学馆特邀研究员。研究领域涉及中国现当代文学史、当代文学与文化批评。在《文学评论》《文艺研究》《中国现代文学研究丛刊》等学术期刊发表论文数十篇，并有论文被《新华文摘》《人大复印报刊资料》全文转载。获评第十一届唐弢青年文学研究奖、第十二届丁玲文学奖（文学评论类新锐奖）、《中国现代文学研究丛刊》优秀论文奖、北京大学优秀博士论文等。

伴随着20世纪80年代以来中国在政治、经济、社会到文化、情感与精神生态的变迁，文学及其话语发生了深刻的转型。贞下起元，周流不息，本书立足现场，以批评为方法，在重释“当代”的基础上重思“文学”，梳理晚近四十年来中国文化发展的脉络与谱系，厘析观念与思想的时代特质，拈取历史、传统、德行、国家、世界、生活、资本、记忆、媒介等关键词，就它们与文学的互动实践展开具体分析，进而寻找某种未来的可能性，以期勾勒出简约的心灵与书写图谱。

在这部叙事学研究的专著中，俄罗斯当代文学理论家瓦列里·伊戈列维奇·秋帕聚焦于两大重要概念——话语和体裁，通过分析俄罗斯文学史及西方文学史上重要的作品文本来剖析两者之间的相互关系，论证话语在体裁生成过程中的建构作用。与此同时，作者对各类文学体裁的渊源进行了梳理，并提出了独到的见解。可以说，本书旨在拓展叙事学研究的疆域，将话语学和巴赫金的元语言学纳入文学体裁的研究之中。

主角：褚墨 乔暮雪不太受宠的太子和不太受宠小姐的故事，因为一道圣旨成婚，从此就是一条线上（先婚后爱）架空古代，勿深究

《我们的国家:文学与情感》为复旦版丛书“我们的国家”的一种，由沪上著名学者骆玉明教授倾力撰作。《我们的国家:文学与情感》分人间诗意、锦绣文章、剧坛春秋、小说天地四章，分别从诗歌、散文、戏曲、小说四个面向集中对中国文学的源头性质和时段特征给予细致的梳理、解说。具体到每章，重在勾勒和概括所及文学类型的历史流变和文体特色。《我们的国家:文学与情感》篇幅有限，但知识的密度和信息量很大，对所列作品的剖析或评点简短而警豁。借助着这部文字和内容都极其出色的小册子，读者得以轻松进入中国人的情感精神世界，精骛八极，心游万仞，从中深刻感受中华民族的文化意蕴，悉心体味中国文学画廊的伟大创造。

绝版多年，“叙事学教科书”经典再版 翻译家王文融老师翻译、修订 透视二十世纪最长名著《追忆逝水年华》 ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ 《叙事话语》是法国文学理论家、叙事学家热奈特最著名的一部作品，以普鲁斯特的《追忆逝水年华》为例，为从叙事学角度分析小说文本提供了一套精密、可靠的工 具，也突出了普鲁斯特叙事中一直未引起评论界重视的问题。而在《新叙事话语》中，他回答了各国学者对《叙事话语》的批评，对《叙事话语》中的论点作了修正与进一步的阐释，同时，也提出了一些叙事学上的新问题。