该剧以上个世纪三、四十年代，荆楚大地汉江平原火龙沟铜矿矿区起义为背景，讲述主人公董海文从一个不谙世事的儒弱留洋学生在战火的历练中演变为一个坚强的革命战士的成长过程，以董海文和古小凤这对欢喜冤家几起几落，若即若离的爱情纠葛为主线，通过董海文与恩师日本次长小藤俊这两个化学天才，爆破专家在战场上的斗争和董海文等人与民族败类古振堂之间的激烈博弈为主要内容，热情的歌颂了以董海文，赵思琴，古小凤等为代表的共产党人和民族精英为保护国家资源英勇斗争的崇高精神。

解说：陈铎 虹云 　　 　　长江是中国第一大河。每个中国人都熟悉该片主题歌—《长江之歌》，这是儿女用饱蘸母亲的乳汁写就的。写尽了那种说不清、道不明的恋情：长江是中华民族的母亲河，长江属于中华民族。长江和长江两岸积淀着数不清的自然和人文，每个人都可和着《长江之歌》，循着《话说长江》去领悟它的神奇和博大。 　　 　　目录 　　第一回 源远流长 　　第二回 巨川之源 　　第三回 金沙的江 　　第四回 四川盆地 　　第五回 岷江秀色 　　第六回 成都漫步 　　第七回 峨眉凌云 　　第八回 从宜宾到重庆 　　第九回 大足石刻 　　第十回 川江两岸 　　第十一回 壮丽的三峡 　　第十二回 长江第一坝 　　第十三回 荆江览古 　　第十四回 洞庭天下水 岳阳天下楼 　　第十五回 从武赤壁到文赤壁 　　第十六回 庐山独秀 　　第十七回 瓷都景德镇 　　第十八回 佛教圣地九华山 　　第十九回 飞红滴翠记黄山 　　第二十回 古城南京 　　第二十一回 历史名城扬州漫话 　　第二十二回 镇江三山 　　第二十三回 太湖平原 　　第二十四回 黄浦江畔 　　第二十五回 走向大海

长江是中国第一大河。每个中国人都熟悉该片主题歌—《长江之歌》，这是儿女用饱蘸母亲的乳汁写就的。写尽了那种说不清、道不明的恋情：长江是中华民族的…

首档文旅实境推介解说节目，通过沉浸式的城市文旅体验和创作视角的创意解说推介，助力宝藏小城文旅破圈,让世界看见中国山海之美。

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目录 　　序言 前前后后 　　第一回 一撇一捺 　　第二回 漂来的北京城 　　第三回 江河湖海处 　　第四回 浙东运河 　　第五回 绍兴风情 　　第六回 杭嘉湖平原 　　第七回 丝绸古镇盛泽 　　第八回 水乡小镇 　　第九回 太湖与江南运河 　　第十回 水城苏州 　　第十一回 运河上的“无锡景” 　　第十二回 常州的气魄 　　第十三回 穿越长江 　　第十四回 运河城扬州 　　第十五回 苏北运河 　　第十六回 春满里下河 　　第十七回 地灵人杰话淮安 　　第十八回 黄河故道 　　第十九回 大运河畔古战场 　　第二十回 日出斗金的微山湖 　　第二十一回 运河的喜与忧 　　第二十二回 孔孟之乡 　　第二十三回 与观众对话 　　第二十四回 黄河两岸 　　第二十五回 古运河畔凤凰城 　　第二十六回 古窑地·新棉城 　　第二十七回 德州的水土 　　第二十八回 南运河的消失 　　第二十九回 水的宏图 　　第三十回 玉带珍珠 　　第三十一回 龙头凤尾北运河 　　第三十二回 另起一行 　　第三十三回 感谢

运河是人工开挖用于通航的河，目前已知的世界上最早的运河是在公元前4000年由西亚美索不达来亚人开挖的运河。中国开凿运河也很早，广西灵渠凿成于公元前…

在塔利班接管喀布尔期间，阿富汗军队守卫着法国大使馆。他们肩负着在混乱中疏散500人至机场的任务，在试图绝望逃离这座正在沦陷的城市时，面临着巨大的风险。

该剧为十一集单元剧，剧集分别为《尸体》《圣女》《分离》《杀妻》（上、下集）《窒息》《花劫》（上、中、下集）《弑父》《芳踪》。 　　1977年，谭家明继《七女性》之后策划了另一个由他主导的片集系列《13》。命名《13》，是取西方文化里“十三不祥”之意；《13》每集独立，全部都是围绕凶杀、变态人物、不伦关係等偏锋题材。《13》原拟拍13集，但最终只拍了11集，全部由谭家明导演。 《13》是谭家明电视时期里较晚的作品（此后他只帮忙导演过一集《小人物》），他在形式与风格上的鍊炼在此可谓达致一个比较成熟的境界。例如《弑父》里可见他严谨地以推轨镜头贯穿全片的视觉风格，与及贯彻地控制著女主角陈玉莲的表演。值得一提的是，《13》也有一些鲜在谭家明身上见到的面貌。例如《尸体》写一对夫妇如何应对一个荒诞处境，便充满意料之外的黑色幽默，那种谐趣是几乎没有在谭家明的电影中出现过的。

该剧为十一集单元剧，剧集分别为《尸体》《圣女》《分离》《杀妻》（上、下集）《窒息》《花劫》（上、中、下集）《弑父》《芳踪》。 　　1977年，谭家明继《七女性》之后策划了另一个由他主导的片集系列《13》。命名《13》，是取西方文化里“十三不祥”之意；《13》每集独立，全部都是围绕凶杀、变态人物、不伦关係等偏锋题材。《13》原拟拍13集，但最终只拍了11集，全部由谭家明导演。 《13》是谭家明电视时期里较晚的作品（此后他只帮忙导演过一集《小人物》），他在形式与风格上的鍊炼在此可谓达致一个比较成熟的境界。例如《弑父》里可见他严谨地以推轨镜头贯穿全片的视觉风格，与及贯彻地控制著女主角陈玉莲的表演。值得一提的是，《13》也有一些鲜在谭家明身上见到的面貌。例如《尸体》写一对夫妇如何应对一个荒诞处境，便充满意料之外的黑色幽默，那种谐趣是几乎没有在谭家明的电影中出现过的。