他穿越到上海滩，刚遇欺压就绑定系统，召唤出一众小弟。借小弟之力从赌场“借”得资金，买下房产后建立车行。他分派小弟跑黄包车、去码头扛活，短短半月便攒下本钱。凭借系统与过人胆识，他在鱼龙混杂的上海滩站稳脚跟，带领小弟开启逆袭之路。

沈浪在生日当天莫名其妙的陷入无限循环，被一个带着小丑面具的人枪杀在洗手间的隔间当中。在沙发醒来，沈浪以为是梦境，当他第二次进入洗手间当中，潜意识已经有了预警，但杀手还是来了。第三次复活，沈浪已经意识到了自己的情况，只有摆脱杀手才能逃离这个恐怖的循环，正在他带着陈静想要上车的一瞬间，一辆卡车将两人碾碎。第四次醒来，男主决定开始逐个排查，在陈静与廖大壮撕扯当中，一张小丑面具从廖大壮的包中脱落出来……一次次重生，沈浪发现的线索越来越多，沈浪一次与杀手搏斗的时候...

格拉汉姆（Steve Callahan 饰）是一位小有名气的电视明星，迫于职业的压力，他隐藏了自己身为同性恋者的身份，然而，一场性爱录像带泄露事件让格拉汉姆的事业跌入了谷底，他决定前往棕榈泉度假，好好的给自己紧绷的神经放个假。 　　在棕榈泉，格拉汉姆意外的遇见了同志斗士特瑞（马修·蒙戈马利 Matthew Montgomery 饰），尽管特瑞十分瞧不上格拉汉姆遮遮掩掩的作风，但他自己亦因为沾花惹草被媒体发现而使一直在为之努力的为同志婚姻谋取权益的事业陷入了停顿，这令格拉汉姆嗤之以鼻。随着时间的推移，两个一开始相互看不顺眼的男人渐渐向彼此敞开了心扉，点燃了爱情的火花。

Five year old Amy and her Mum are divided in grief for Dad, occupying very separate worlds in their struggle to cope. But whilst Mum sinks into numb solitude, Amy seeks a more magical escape that ultimately has its own perils.

最近的科学突破意味着我们不再需要等待30亿年的生物进化——我们可以自己在实验室里创造它们。自然被拆解为一系列备件，我们有可能将其建造、提炼并重建成我们理想中的样子。随着自然变成工具包，我们对周围世界的看法不得不改变。但这些来自实验室的生命真的能为我们以及周围的世界带来真实的益处吗？还是科学怪人带来的危害多于益处？亚当·卢瑟福的使命就是发现答案。

男主被困在了一个奇异的时间循环之中，这一困就是一千年。在这漫长的时间里，每一天都像是前一天的复刻，他不断地重复着同样的事情，仿佛置身于一个永无止境的梦魇。然而，男主并没有被这种绝望的处境消磨掉意志。他心中始终怀揣着对自由和改变命运的渴望。终于，有一天他打破了这个紧固他千年的循环。可他的处境并未因此变得轻松，等待他的是弟弟和后妈的打压。弟弟嫉妒他的能力，后妈则视他为眼中钉。他们不断地给他制造各种麻烦，妄图将他再次打压下去。但是男主凭借着自己过人的智慧，每次都能巧妙地化解危机。

当神秘的位面融合发生，全人类被卷入诡异世界。这里危机四伏，恐怖的怪物、未知的陷阱时刻威胁着生命，稍有不慎便会万劫不复。但同时，难以想象的机遇也隐藏其中，稀世珍宝、强大技能等待有缘人发掘。在这绝境中，人类能否利用机遇克服危险，闯出一条求生之路？

作家正浩为了新的畅销书，在作品中设计了一个充满致命诱惑感的角色扮演游戏。妻子智秀身为大学教授，却对丈夫百般不放心，堪称是嫉妒的化身。另外，夫妻间还有一个微妙的角色——充满挑逗意味的女大学生惠仁。　　　　正浩被样貌颇像初恋情人的惠仁吸引，并将其视作自己的缪斯，把她的形象融入书中的角色扮演中。智秀偶然窥见丈夫的新书内容，立刻妒火中烧，而此时正浩和惠仁俨然陷入冲动的情感漩涡……

作家正浩为了新的畅销书，在作品中设计了一个充满致命诱惑感的角色扮演游戏。妻子智秀身为大学教授，却对丈夫百般不放心，堪称是嫉妒的化身。另外，夫妻间还有一个微妙的角色——充满挑逗意味的女大学生惠仁。　　　　正浩被样貌颇像初恋情人的惠仁吸引，并将其视作自己的缪斯，把她的形象融入书中的角色扮演中。智秀偶然窥见丈夫的新书内容，立刻妒火中烧，而此时正浩和惠仁俨然陷入冲动的情感漩涡……

《角色扮演》是一个基于行为的短片,通过对即兴情境下表演的调动来探讨人造观念(如“中产阶级”、 “完美婚姻”)如何在人们的集体无意识中被形成和被定义,以及意识形态和文化档案中的假定事实与现实之间不可靠的关系。影片由多个空间内的叙述穿插而成:互不相识的两位演员在艺术家租赁的高级公寓客 厅中,经由回答常规的婚姻咨询治疗的问题,即兴扮演一对“完美的”中产阶级夫妇。在另一场景中,两位演员分别在各自现实生活的家中,用第一人称独白的形式讲述并再现了美国经典电影《邮差总按两遍铃》 (1981 年)的情节。两种叙事在结构上的相似和内容上极大反差，以及表演在两种情境下的展示和隐喻,双向质疑了人造观念的真实性和实在性。