我們的身體就是我們成長記憶的房子，老家與童年沒有留在遙遠的另一個時空深處，而是沉積在我們的身體裡，成為隨身攜帶的成長痕跡。我們的生活周遭，我們的經驗與記憶，都在身體裡結晶，化成我們的身體姿勢，我們的一顰一笑，我們的生活品味，我們的感覺結構。而同時沒有任何一種結構是一成不變的，也沒有任何一種感覺是渾然天成的。所有蠢動、飄忽、莫名、糾纏的感覺都在歸檔，一如所有軟的、硬的、乾的、濕的結構都在微調。我們的身體是我們的感覺結構，而我們的感覺結構卻又不時溢出我們的身體。感覺結構不是牢籠，感覺結構是認知地圖，也是情感團塊，感覺結構更是逃逸路線。 「感覺」聽起來的抒情寫意，「結構」望之而生正襟危坐，好像浪漫主義遇見了新古典，感性遇見了理性；張小虹的《感覺結構》在「私密」到「客觀」的兩極間微調振盪，記錄了日常生活與智識演練的趣味和不凡。

简介：徐沐沐： 你就是顾冷？——————————————————————

「一名不可思議的有天賦作家，竟同時擁有一種兼具江湖智慧、博學、促狹與哲學的語聲」──紐約時報 喬治．艾略特的愛情生活是如何影響了她的作品？卡夫卡為何在凌晨三點寫作？巴瑞克．歐巴馬在哪方面與伊莉莎．杜麗托相像？你會為了奧斯卡而盛裝過頭嗎？何為義大利的女性主義？倘若羅蘭．巴特殺了作者，納博科夫能讓他復活嗎？「靈性」何意？約會電影是史上最糟電影嗎？ 劃分為五大單元──「Reading（閱讀）」、「Being（存在）」、「Seeing（觀看）」、「Feeling（感覺）」，和「Remembering（紀念）」──在《機巧的感覺》裡，莎娣．史密斯 以敏銳的洞察力觀照個人與文化素材。本書裡的迷人篇章—部分是頭一次出版—顯露史密斯是一名情感豐富和嚴謹的散文家，在家裡坐擁偉大書籍和糟糕電影、家庭和哲學、英國喜劇和義大利女神。無論寫歐巴馬、凱薩琳．赫本、卡夫卡、安娜．...(展开全部)

女主穿越到了古代和男主開啓了甜甜的戀愛，然後回到現代找到了男主

奢侈就是要在明知夠與不夠之間、過分與不過分之間，散漫無心地踩過來踩過去…… 「優雅就是拒絕。」香奈兒說。奢侈也是拒絕。但刻意的拒絕，就是假的。唯有基於「我好想睡覺」這類庸俗微末小事的拒絕，是真奢侈。 如同在上一本散文集《背後歌》裡自稱寫下了各種「不美的、零星的、凋的、毀的」，在這本《感覺有點奢侈的事》集子裡的文字，大抵的基調也是如此，且好似「懷著一個十多月都生不下來的鬼胎，直到終於有破綻扯裂，荒涼心地裡忽然爆開花果，便趕緊摘一摘理一理，裝瓶裝碗，灑上點兒水……」，是這樣細心揉著捏著，才好奢侈地端到讀者面前的文章呀。 黃麗群的散文文字古雅精準卻又新穎鮮活，時而有恰到好處的詩意。「（也不）是過於偏執」一輯，寫盡作家有些「偏執」又迷人的一面：總是把雙手的指甲剪到末路，喜歡上什麼食物，就每天吃直到想吐，或甚至〈喝一點的時候〉，才可以「心無罣礙地做一個好人」。...(展开全部)

跟著蔣勳體驗生活中的美感經驗！ 「一首樂曲、一首詩、一部小說、一齣戲劇、一張畫，像是不斷剝開的洋蔥，一層一層打開我們的視覺、聽覺，打開我們眼、耳、鼻、舌、身的全部感官記憶，打開我們生命裡全部的心靈經驗。」 －－蔣勳 使一個人親近藝術的，其實是一些身體深處揮之不去的感覺記憶。本書並不教導一切與藝術有關的形式，作者重視的是透過「感官」所獲得的美感經驗：打開視覺、開啟聽覺、用全部的身體去感覺氣味、重量、質地、形狀、色彩；從自己豐富充沛的「感覺」中去體驗「藝術」。 作者鼓勵大家，要追求藝術人生，永遠不可以腐朽衰老；真正的藝術家，不會把自己置放在安逸、有保障的固定生活裡，不會是緊緊抓著腐鼠不放的鴟鴞，要大膽飛出去，飛去廣闊的世界。日復一日的原地踏歩，只會增加生命的腐爛萎縮，只有不斷出走，不斷重新出發，才能保有活潑、健康而年輕的生命力，也才感受得到真正創造的快樂...(展开全部)

女主穿越到了古代和男主開啓了甜甜的戀愛，然後回到現代找到了男主

奢侈就是要在明知夠與不夠之間、過分與不過分之間，散漫無心地踩過來踩過去…… 「優雅就是拒絕。」香奈兒說。奢侈也是拒絕。但刻意的拒絕，就是假的。唯有基於「我好想睡覺」這類庸俗微末小事的拒絕，是真奢侈。 如同在上一本散文集《背後歌》裡自稱寫下了各種「不美的、零星的、凋的、毀的」，在這本《感覺有點奢侈的事》集子裡的文字，大抵的基調也是如此，且好似「懷著一個十多月都生不下來的鬼胎，直到終於有破綻扯裂，荒涼心地裡忽然爆開花果，便趕緊摘一摘理一理，裝瓶裝碗，灑上點兒水……」，是這樣細心揉著捏著，才好奢侈地端到讀者面前的文章呀。 黃麗群的散文文字古雅精準卻又新穎鮮活，時而有恰到好處的詩意。「（也不）是過於偏執」一輯，寫盡作家有些「偏執」又迷人的一面：總是把雙手的指甲剪到末路，喜歡上什麼食物，就每天吃直到想吐，或甚至〈喝一點的時候〉，才可以「心無罣礙地做一個好人」。...(展开全部)