作为“北大园林”系列丛书的第一册，《败壁与废墟》主要以红砖美术馆建筑和庭园的设计和建造，呈现作者对建筑设计的思考，对中国园林的研究和实践，所涉及的讨论话题包括建筑与庭园的关系，可以上升到哲学高度的“大巧若拙”“因物不改”等设计理念，“宛自天开”的造园步骤等，以及一篇由专业内建筑师和建筑评论家共同参与的论坛实录。这本书延续了作者一贯的思想轨迹，在日常和传统文化中找寻非常基本的东西，并用一种朴素的关联性，在实践中表达出来。增订版新增的“补园后记”部分几乎构成了全新的一章，呈现了红砖美术馆后续的加建和改建部分的设计意匠，补充了一些将近10年后的庭园部分的图片，呈现了园林经过时间晕染后的韵味。

作为《北大园林》系列丛书的第一册，本书主要通过红砖美术馆项目，呈现作者对建筑的思考和对中国园林的研究，全书主要包括作者撰写的三章对项目缘起、设计理念、建造过程以及与中国古典园林思想的对位与转换关系的思考过程；以及一篇由专业内建筑师和建筑评论家共同参与的论坛实录所组成。 这本书延续了作者在日常和传统文化中找寻一些非常基本的东西，并用一种朴素的关联性，在实践中表达出来。书中阐述的不是最终的项目，而是形式、空间等生成的具体过程。

作为《北大园林》系列丛书的第一册，本书主要通过红砖美术馆项目，呈现作者对建筑的思考和对中国园林的研究，全书主要包括作者撰写的三章对项目缘起、设计理念、建造过程以及与中国古典园林思想的对位与转换关系的思考过程；以及一篇由专业内建筑师和建筑评论家共同参与的论坛实录所组成。 这本书延续了作者在日常和传统文化中找寻一些非常基本的东西，并用一种朴素的关联性，在实践中表达出来。书中阐述的不是最终的项目，而是形式、空间等生成的具体过程。

《废墟与辉煌(上下)(精纸画)》：巴荒父闽南渔民后代，母为巴人后代，五十年代在成都锦江河畔的川大校园度过梦幻般的童年，在与河流、泥土、草木和家禽鸟虫和矿石标本，陶醉于种植和饲养的快乐。痴迷于感知自然与生命的纯粹和奥秘，因而忽略人事、不善交际，动时曾遥望城市喧嚣十年坐守孤寂，大学专修舞台美术设计。当过大学教师、编辑和记者，从事油画。美术设计兼摄影和文学等创作油画作品被中国美术馆。及意大利、英国和荷兰等国家者收藏，油画《流》及大型艺术著作《阳光与荒后的诱惑》与《西藏古文明之旅》在国内和海外获奖并以散文集《阳光与荒原的诱惑》与天涯人同行。

秩序崩塌后，幸存者蜷缩于高墙之内，情感与欲望沦为管制品。唯有苏晞，独自穿行于更危险的废墟，与形态各异的进化体周旋。 她强大、清醒，且对亲密关系有着独到见解——不承诺唯一，但给予每一份心动绝对的真诚与保护。她像磁石般吸引着逃离者：禁欲的科学...

《废墟与辉煌(上下)(精纸画)》：巴荒父闽南渔民后代，母为巴人后代，五十年代在成都锦江河畔的川大校园度过梦幻般的童年，在与河流、泥土、草木和家禽鸟虫和矿石标本，陶醉于种植和饲养的快乐。痴迷于感知自然与生命的纯粹和奥秘，因而忽略人事、不善交际，动时曾遥望城市喧嚣十年坐守孤寂，大学专修舞台美术设计。当过大学教师、编辑和记者，从事油画。美术设计兼摄影和文学等创作油画作品被中国美术馆。及意大利、英国和荷兰等国家者收藏，油画《流》及大型艺术著作《阳光与荒后的诱惑》与《西藏古文明之旅》在国内和海外获奖并以散文集《阳光与荒原的诱惑》与天涯人同行。

“我犯了我人生最大的错误就是对他的伤害”，那个时候的陈娅沁没想过，这竟是她一生的污点

“我犯了我人生最大的错误就是对他的伤害”，那个时候的陈娅沁没想过，这竟是她一生的污点

ある朝、突然自分の名前を喪失してしまった男。以来彼は慣習に塗り固められた現実での存在権を失った。自らの帰属すべき場所を持たぬ彼の眼には、現実が奇怪な不条理の塊とうつる。他人との接触に支障を来たし、マネキン人形やラクダに奇妙な愛情を抱く。そして……。独特の寓意とユーモアで、孤独な人間の実存的体験を描き、その底に価値逆転の方向を探った芥川賞受賞の野心作。

简介：这人很懒，啥都没写。