聚焦一桩曾牵动许多人心的失踪和凶杀案，主角是在美国遇害的中国留学生章莹颖。该片由与她同校的学生施佳妍执导，展现在章莹颖失踪后寻找她和凶手(此后认定为布伦特·克里斯滕森)的过程，包括其男友和家人的努力，也展现她生前是怎样一个人。

本片聚焦曾牵动许多人心的中国留学生章莹颖失踪和凶杀案。2017年，26岁的莹颖只身从福建前往美国留学，这位怀揣理想的年轻学者在日记里用细腻的笔触描绘了对未来的憧憬。然而在抵美几周后，莹颖从校园里消失了。本片由她的同校学生施佳妍执导，把莹颖的亲人在美国寻找女儿的过程以及案件的审理过程纪录了下来。通过莹颖家人和男朋友的独家视角，我们紧随他们在异国他乡寻人并寻求公正的漫漫长途，也渐渐认识了莹颖是谁。

神州动荡，武林危难，森狱大举入侵，逆海崇帆灭亡，黑海森狱崛起，玄嚣太子领导众多强将，一举攻陷武林。同为皇储，玄灭太子也伺机而出，与玄嚣一争苦境版图，要将森狱版图扩张至苦境，完成个人霸业，以便未来继承阎王之位。

四代目総長・桐生有里が率いる暴走族‘麗霆゛子’と‘紀美虎’の闘いを描く、シリーズ最新作が登場！　主演はＭＡＸの宮内玲奈、沢詩奈々子、天久美奈子、松田律子。

千葉房狂会・麗霆゛子の総長・さとみは、引退を考えていた。そんな時、全国制覇を目論む、埼玉の羽衣天女が千葉に進出し、宣戦布告をしてきた。さとみは、かつての抗争相手・悪魔女族や血護苦らと結託し立ち向かうが、奇襲攻撃にあい、連合軍は解散することに。さとみ率いるレディースに勝ち目がないことを知ったさとみの父は、羽衣天女の副総長かおりに接触し、抗争を止めるよう、お金を渡すのだった。さらにさとみは、かおりが異母姉妹だと聞かされ…。

莉莉与父亲和母亲，一起去了以青蛙为主题的游乐场游玩，并拔出了耸立在青蛙城堡中心的勇者之剑。据说只要用这把剑打倒大蛇的话，无论甚么的愿望，青蛙国王能帮你实现。以这把剑将大蛇打倒的莉莉，在那世界里她看到了这片土地的主人-青蛙国王。青蛙国王将眼前的卵孵化，如果莉莉无法在卵成为青蛙之前将希望之门打开的话，就会将她变成青蛙。然而，在青蛙之地，突然一个叫做近藤，穿着西装想要成为莉莉的弟弟的男人出现。莉莉因为感到过于不可思议而逃跑，在穿越光之桥的时候，与尾随着莉莉的近藤，随着一阵哀鸣之声，双双掉落到水中… 莉莉与近藤就像真正的姐弟一样，将心比心地融洽相处，有欢笑，有泪水，然后便是惊心动魄的感动动画。莉莉与近藤的去向会是....

莉莉与父亲和母亲，一起去了以青蛙为主题的游乐场游玩，并拔出了耸立在青蛙城堡中心的勇者之剑。据说只要用这把剑打倒大蛇的话，无论甚么的愿望，青蛙国王能帮你实现。以这把剑将大蛇打倒的莉莉，在那世界里她看到了这片土地的主人-青蛙国王。青蛙国王将眼前的卵孵化，如果莉莉无法在卵成为青蛙之前将希望之门打开的话，就会将她变成青蛙。然而，在青蛙之地，突然一个叫做近藤，穿着西装想要成为莉莉的弟弟的男人出现。莉莉因为感到过于不可思议而逃跑，在穿越光之桥的时候，与尾随着莉莉的近藤，随着一阵哀鸣之声，双双掉落到水中… 莉莉与近藤就像真正的姐弟一样，将心比心地融洽相处，有欢笑，有泪水，然后便是惊心动魄的感动动画。莉莉与近藤的去向会是....

空前のペットブームの影響で、日本国内で年間30万頭以上の犬猫が処分されている実態に迫るドキュメンタリー。監督は「あしがらさん」で路上生活者暮らしを記録した飯田基晴。地道に捨て猫の世話をしてきた猫好き老人が、「動物を大切に思ってもらえるような映画を作ってほしい」と飯田に話を持ちかけたことが企画の発端となり、飯田は処分を行う行政施設、保護を行う動物愛護団体などを訪ね、動物を取り巻く人間模様をカメラに収めていく。

故事以在广岛的居酒屋豆介工作的自由职业者杉山未子、在该店打工的新人山根朔人、神秘少女亚子为中心。未子和朔人目击了坐轮椅的老人集团对年轻男子的私刑现场，以亚子的出现为契机，三人被卷入纠纷的同时也逐渐缩短了距离。

江戸時代の下積みの人々の日常生活の哀愁をユーモラスで情味の細やかな文章で描いた山本周五郎の三つの短編小説によるオムニバス映画である。三篇とも主人公を演じているのは錦之助。いつもチャンバラのヒーローをやっていた彼が、立ち回り抜きで人のいい善人な人物をユーモラスに温かく演じることも出来ることを示している。 　　監督は田坂具隆。いつもながらスローテンポのおっとりしたタッチで気持ちのいい作品に仕上げている。 　　第一話の「ひやめし物語」は、ある藩の下級の武家の四男坊の話である。四男坊だから、どこか武家の家に婿入りでもするか、さもなければ学問か武芸で特別人に秀でて主家に召し抱えられるかしなければ、一生嫁も貰えず兄の家の厄介者として冷飯喰いに甘んじなければならないかもしれない。そういうつらい立場の若者が、しかし、卑屈になってはいかんと自分で自分に言い聞かせるようにして、学問に励んでいる。その真面目で骨のあるところを家老に見込まれて、思いもかけぬ幸運がやってくるが、嬉しくてたまらなくても、武士たるもの、あまり軽薄に振舞うこともできない。そのなんとも言えない幸福感。 　　第二話の「おさん」は、性的に感じやすすぎる女の悲劇を扱ったものだ。そういう女の存在がいささか観念的なので、すっきり見事に仕上がっているとは言いがたいが、これは、いわば、男がどこまで女性に優しくあることができるかということを描いたものと言えるだろう。時代劇といえば男は強がる一方と決まっているが、あえてその逆を狙っているところが異色。 　　第三話の「ちゃん」では、錦之助は、腕がいいがあくまで良心的な仕事をするために貧乏から抜けられない職人を演じている。ある夜、僅かな手間賃を飲んじまって、裏長屋の家の敷居がまたげない。そこで家の外で酔っ払って大声で弁解してると、家の中から女房子供が、言い訳なんかしなくたっていいよ、と朗らかに迎えてくれる。善人だけ出てくる、なんの劇的葛藤もない一場の風俗スケッチのような作品だが、これも実にいい。 　　第一話の入江若葉の可憐。第二話の三田佳子の哀切。第三話の森光子の愛嬌と、相手役の女優たちは色とりどり。