ある場所で記念撮影をしていたマサトとユカ。その時、空から巨大な怪人が現れた。地球を支配しようと企む悪の帝王ダイダスだ。ダイダスは額の第3の目からザイガン・バンゴ・ダマルを召喚し、マサトとユカを襲う。シャーク号でパトロールしていた忍者戦隊カクレンジャーは直ちに急行、ザイガンたちと戦うが、やがて現れたゾガー・イルバルにマサトとユカを拉致されて戦えない。とその時、地球戦隊ファイブマン・鳥人戦隊ジェットマン・恐竜戦隊ジュウレンジャー・五星戦隊ダイレンジャーの4大戦隊が現れた。早速忍者戦隊は4戦隊と合流し、怪人軍団や戦闘員軍団と決戦、そしてハウリングキャノンとカクレンジャーボールで軍団を全滅させた。 　　怒ったダイダスは5戦隊の前に立ちはだかる。負けじと各戦隊も、無敵将軍・大連王・大獣神・ジェットイカロス・ファイブロボを出撃させて戦うが、ダイダスは5大巨大ロボ相手にもびくともしない。だがその様子を見ていたマサトはダイダスの第3の目を思い出し、そのことを各戦隊に伝える。それを知った各巨大ロボは次々と第3の目を攻撃し、最後は無敵将軍の「火炎将軍剣」が第3の目に炸裂、ダイダスは爆発四散して果てた。5大戦隊の大勝利だ。

《腹中，超人》（1974 年）将一个充满幻想的象征性宇宙转化为图像：生肉被压扁并吞食，老鼠成群，被锁链锁在一所既是避难所又是地狱的房子里，肚子和大脑，一位怀孕的女王来访。拼贴电影，母亲和她未出生的孩子之间的对话，这部电影可以被视为雷内·帕克的个人自我分析，他以一种梦幻的方式传达了他与母性、医学和宗教权威的冲突。

《腹中，超人》（1974 年）将一个充满幻想的象征性宇宙转化为图像：生肉被压扁并吞食，老鼠成群，被锁链锁在一所既是避难所又是地狱的房子里，肚子和大脑，一位怀孕的女王来访。拼贴电影，母亲和她未出生的孩子之间的对话，这部电影可以被视为雷内·帕克的个人自我分析，他以一种梦幻的方式传达了他与母性、医学和宗教权威的冲突。

在未来，人们的记忆跟意识经过数字化之后可以被下载到一个称为“备份”的盘型装置里，再植入后颈部的脊椎骨中。这些外星人设计的储存装置已经透过还原工程后大量生产，但是只能借由哈朗世界上的材料来制造。肉体人类及复合体被称为“义体”，而备份可以在死后转移至新的躯体，但是如果摧毁一个人的备份而他也没有其他备份时，那个人就会完全死亡。虽然这在理论上意味着任何人都可以永生不死，但事实上只有那些最富有的“玛士”，透过克隆人和针刺传输他们的意识到卫星当中才能实现这件事，因此他们在重制之前再也不用死于老年。武·科瓦奇是精英星际战士中唯一幸存的士兵，他们是一个在对抗新世界秩序的起义中遭到击败的反叛团体。在星际战士被消灭的250年后，科瓦奇的备份从监狱的冰冻中被一个300岁的玛士罗伦斯·班克劳唤醒……

在一个只要备份自己的数据就可以实现永生的世界里林超的妻子木琪儿却迟迟不肯备份数据，林超几次劝说也无济于事，他希望可以和木琪儿永远在一起，但木琪儿却不认为一个模拟可以替代自己生活。一起案件中出现了一具木琪儿仿生人的尸体，林超需要调查是谁盗取了自己妻子的数据制作违法的仿生人。在调查的过程中他发现仿生人不光外貌相像，言行举止也一模一样，他在调查中逐渐变得狂热，这使得本身在婚姻中不幸福的木琪儿离开了他。林超最终找到真凶谭浩森，他发现谭浩森制作的仿生人并没有使用木琪儿的记忆，仅仅需要自己的记忆就可以制作一个一模一样的副本，他发现自己爱的不过是一个肖像，一个幻觉。他放走了谭浩森，为了使木琪儿可以和自己永远在一起。

《超级马里奥世界》改编自超级任天堂游戏，这款世人皆知的游戏让无数粉丝为之疯狂。在这部动画中，马里奥、路易吉和蟾蟾公主离开蘑菇王国，来到穹顶城度假。穹顶城是恐龙世界中一个由穴居人居住的小镇，他们最终驱逐了酷霸国王和他的酷霸孩子们。然而，酷霸一家也在恐龙世界，他们不会让水管工和公主度过一个平静的假期。因此，三人又开始了新的冒险，这次加入他们的是一只恐龙耀西，有一集显示它是被路易吉发现的蛋，有时还涉及到 奥格塔，一个有时会惹麻烦的粗鲁的洞穴男孩。那超级马里奥兄弟这次又将如何破解重重危机呢？

在村庄生活的留守儿童小恺想要在暑假去城市与父母会合，却得知妈妈怀了二胎，他只能继续待在村里度过这个夏天。经过夏日里极度炎热且焦虑的一天，小恺在夜里梦游，独自走向河边玩水。神婆上门给小恺喊魂，并为久病的外公祈福。之后小恺再也没有梦游，他的梦里却总是出现火的场景…… 　　《夏日副本》的导演潘越出生于1997年，就读于伦敦电影学院，影片入围2023年戛纳电影人双周（原“导演双周”）单元。《夏日副本》围绕水与火两种视觉元素进行构思，以大量的生活细节和原生态的表演描摹了人物的心理。

When three-year-old conjoined twins were separated in Taiwan in 1979, the surgery was broadcast live on television, in just one of a series of mediations through which their bodies were represented and mythologized. Blending real and fictive iterations, filmmaker Hsu Che-Yu collaborates with the lone surviving twin, now 43, digitally scanning his body, recreating moments from his life, and revisiting his small role in a 1997 film.

在村庄生活的留守儿童小恺想要在暑假去城市与父母会合，却得知妈妈怀了二胎，他只能继续待在村里度过这个夏天。经过夏日里极度炎热且焦虑的一天，小恺在夜里梦游，独自走向河边玩水。神婆上门给小恺喊魂，并为久病的外公祈福。之后小恺再也没有梦游，他的梦里却总是出现火的场景…… 　　《夏日副本》的导演潘越出生于1997年，就读于伦敦电影学院，影片入围2023年戛纳电影人双周（原“导演双周”）单元。《夏日副本》围绕水与火两种视觉元素进行构思，以大量的生活细节和原生态的表演描摹了人物的心理。

When three-year-old conjoined twins were separated in Taiwan in 1979, the surgery was broadcast live on television, in just one of a series of mediations through which their bodies were represented and mythologized. Blending real and fictive iterations, filmmaker Hsu Che-Yu collaborates with the lone surviving twin, now 43, digitally scanning his body, recreating moments from his life, and revisiting his small role in a 1997 film.