《巴德，不是巴迪》（Bud，Not　Buddy）是2000年纽伯瑞金奖图书金奖获得者。它的开头这样写道：“观念就像种子一样，从很小一粒开始，接着发育、膨胀、长大，在你能开口喊杰克・罗宾逊之前，它们已经大得超乎你的想象。”在20世纪30年代的芝加哥，一个十岁的孤儿巴德而不是巴迪就在这样的思想观念下决定从领养他的暴力家庭出走。他出走的动机很简单：在他看来，低音歌手赫尔曼・卡洛维是他的父亲。 仅仅靠着杰克・罗宾逊的一张宣传画――一张很小的蓝色广告画，它很神秘地让巴德的母亲在死的时候感到不安――巴德决定动身去寻找那个他从来没有见过的假想的爸爸。巴德是用一种幻想开始他的旅程的，他用自己的“规则”来与成人世界接触。因为只有十岁，巴德而不是巴迪在一路上遇到了许多麻烦：从鬼怪出没的木材房逃出，偷走一个放高利贷者的轿车，被别人骗去，剥下了事实上还活着的女孩的衣服。相对...(展开全部)

简介：上传后的这一部作品我会不时进行补充和修改，我会先去做所有人物介绍和物品介绍以及游戏介绍，谢谢大家的支持，如果有什么不太对的地方，可以跟我评论或私信说一下

-编辑推荐- •首部以关键概念形式系统呈现法国著名哲学家阿兰•巴迪欧思想全貌的作品。 •汇集英语世界巴迪欧的主要评论者和翻译者对巴迪欧某个专门主题的研究文章，用这些作者的专长直接面对巴迪欧。 •与那种用“数字”来描绘巴迪欧著作的做法不同，本书用巴迪欧自己的用词来对待巴迪欧的思想。这样做乍一看来并不总是像在处理某些“概念”，但事实上却将巴迪欧的规划放在他自己的恰当的概念框架之中。 -内容简介- 阿兰•巴迪欧或许是依然健在的世界上最重要的哲学家。当代哲学家中几乎没有人像他那样可以展现其论证和关涉的力度，或者像他那样铿锵有力地批判性地接入到当代分析哲学和大陆哲学的争论之中。本书呈现了一份对巴迪欧全部思想的概览和导引。书中所收录的多篇文章，关注了巴迪欧思想的根基，他的“关键概念”——哲学、前提、本体论、主体、科学、爱、艺术和政治——以及与他的哲学有紧密关系的...(展开全部)

本书以巴迪欧的哲学理论为基础，分析了艺术、哲学之间的关系问题，具体内容如下：一、艺术无法掌握真理，所有的真理都外在于艺术。这个命题当然也承认，艺术(和歇斯底里症患者一样)会以有效的、直接的，或者是赤裸裸的真理的形式展现自己。二、艺术作品亦不是真理，真理是由一个事件开启的艺术程序。这个程序仅仅由作品构成。但在所有的作品中，真理都不会展现自身(作为无限性)。因此，艺术作品是具体化的实例，或者说是真理的一个歧异的分支点。三、艺术本身即真理程序。或者：对艺术的哲学评价就是真理的范畴。艺术是一种思想，在其中，艺术作品本身(不是其效果)即大真。这种思想，或者毋宁说艺术作品所激活的真理，不能还原为其它类型的真理—如科学真理、政治真理、爱的真理。这也意味着，艺术作为思想的一个独特维度，不可能还原为哲学。 巴迪欧是当今重要的哲学家之一，他研究范围广、研究程度深，同时，...(展开全部)

简介：上传后的这一部作品我会不时进行补充和修改，我会先去做所有人物介绍和物品介绍以及游戏介绍，谢谢大家的支持，如果有什么不太对的地方，可以跟我评论或私信说一下

-编辑推荐- •首部以关键概念形式系统呈现法国著名哲学家阿兰•巴迪欧思想全貌的作品。 •汇集英语世界巴迪欧的主要评论者和翻译者对巴迪欧某个专门主题的研究文章，用这些作者的专长直接面对巴迪欧。 •与那种用“数字”来描绘巴迪欧著作的做法不同，本书用巴迪欧自己的用词来对待巴迪欧的思想。这样做乍一看来并不总是像在处理某些“概念”，但事实上却将巴迪欧的规划放在他自己的恰当的概念框架之中。 -内容简介- 阿兰•巴迪欧或许是依然健在的世界上最重要的哲学家。当代哲学家中几乎没有人像他那样可以展现其论证和关涉的力度，或者像他那样铿锵有力地批判性地接入到当代分析哲学和大陆哲学的争论之中。本书呈现了一份对巴迪欧全部思想的概览和导引。书中所收录的多篇文章，关注了巴迪欧思想的根基，他的“关键概念”——哲学、前提、本体论、主体、科学、爱、艺术和政治——以及与他的哲学有紧密关系的...(展开全部)

本书以巴迪欧的哲学理论为基础，分析了艺术、哲学之间的关系问题，具体内容如下：一、艺术无法掌握真理，所有的真理都外在于艺术。这个命题当然也承认，艺术(和歇斯底里症患者一样)会以有效的、直接的，或者是赤裸裸的真理的形式展现自己。二、艺术作品亦不是真理，真理是由一个事件开启的艺术程序。这个程序仅仅由作品构成。但在所有的作品中，真理都不会展现自身(作为无限性)。因此，艺术作品是具体化的实例，或者说是真理的一个歧异的分支点。三、艺术本身即真理程序。或者：对艺术的哲学评价就是真理的范畴。艺术是一种思想，在其中，艺术作品本身(不是其效果)即大真。这种思想，或者毋宁说艺术作品所激活的真理，不能还原为其它类型的真理—如科学真理、政治真理、爱的真理。这也意味着，艺术作为思想的一个独特维度，不可能还原为哲学。 巴迪欧是当今重要的哲学家之一，他研究范围广、研究程度深，同时，...(展开全部)

本书系国外哲学家对中国当代著名哲学家张世英思想的研究文集。收入了法国当代著名哲学家巴迪乌所撰写的《论黑格尔辩证法的合理内核-张世英1972年一文的翻译、介绍与评论》一书中的第五章、两篇导言，以及加拿大、美国著名大学的两位教授所撰写的研究张世英的长篇论文。

本书是对法国马克思主义理论家阿兰巴迪欧（Alain Badiou）艺术哲学思想的研究。本书主要由两部分内容组成，即“非美学”和“艺术哲学的新范式”。巴迪欧借助“艺术哲学的新范式”提出了以“事件”“真理”“奇异性”等为核心范畴的新文化观，他的艺术哲学不仅仅是关于艺术的哲学理论，而是一种面向“变革”与“创新”的文化政治，是当代马克思主义文化理论的新发展。

巴迪•盖伊是埃里克•克莱普顿、史蒂维•雷•沃恩（SRV）、约翰•梅尔口中“史上最伟大的布鲁斯吉他手”；作为“芝加哥布鲁斯”的活化石，盖伊对吉米•亨德里克斯、埃里克•克莱普顿、吉米•佩奇、杰夫•贝克等摇滚吉他大师有着深远的影响。可以说，盖伊在芝加哥电声布鲁斯先驱马迪•沃特 斯、“嚎狼”和摇滚吉他大师亨德里克斯、克莱普顿们之间架起了一座桥梁，扮演了承前启后的关键角色。 盖伊1936年出生在一个黑人佃农家庭，从小在路易斯安那乡下以摘棉花为生，少年时爱上弹奏吉他。1950年代，芝加哥的切斯唱片开始崛起，电声布鲁斯开始横扫一切，“芝加哥布鲁斯”开始进入黄金时期。1957年，盖伊来到芝加哥闯荡，想靠吉他闯出一番名堂，然后却四处碰壁，尝尽种种艰辛。翌年，时来运转的盖伊终于拿到了眼镜蛇唱片的录音合约，之后又成为切斯唱片的录音乐手，得以为马迪•沃特斯和“嚎狼”伴奏。他...(展开全部)