亚洲黑熊，因脖子上有白色新月形标记，也被称作“月熊”。熊胆是传统中医的重要组成部分之一，在过去的许多年间，人们用残酷的方法提取熊胆，它们被困在窄小的笼中，限制水和食物的摄取，只为让胆囊分泌更多胆汁。在越南，亚洲动物基金在亚洲黑熊保护领域取得了很多成果，在他们的努力下，当局关闭了二十来个熊胆提取农场，同时他们也参与培育和宣传熊胆替代品的活动，与中医协会签订逐步取消熊胆使用的协定，亚洲黑熊的境况也终于有所改善。

夜色笼罩下的小镇，舒适而静谧。一户人家闪烁着温暖的黄色光芒。女孩惠惠正在整理行李，她即将和家人搬去远方。在收拾杂物的时候，她偶然找到了爷爷写书法时最宝贝的纸镇——黑熊阿墨。当年她对阿墨尤其感兴趣，可是爷爷决不允许孙女将阿墨当成玩具，不过呢调皮的小女孩总有办法戏弄严肃的爷爷。遥想当年，在某个下雨的午后，窗口突然出现一头巨大的黑熊，仔细看时才发现是爷爷打着伞来接孙女。有时候惠惠太贪玩了，忘记了和爷爷的约定，让老人家心有惴惴地等了很久。 　　爷爷就像山谷里那头倔强的黑熊，看似威严，却让人感到温暖。快乐和伤心的回忆，都凝聚在小小纸镇之中……

深入黑熊的家 寻找山的灵魂。每年10月过后，野生的台湾黑熊陆续从各个山区，前往八通关日本越岭古道上的大分，享受一年一次丰盛的青刚栎果实飨宴；而长期研究台湾黑熊的黄美秀团队，必须在2个月前就先翻山越岭进驻山区、并架设陷阱，等着和野性十足的台湾黑熊面对面、展开最近距离的接触。 　　麦觉明导演跟着黄美秀团队跋涉山水，漫长的等待后，黑熊一旦出现，就必须与时间赛跑，用最短的时间完成捕捉系放的研究过程。甚至要照养在南安发现的迷途小熊，这一切都是为了让濒危的台湾黑熊，能够在原本就属于它们的山林家里过得更安全、自在，并且生生不息……

深入黑熊的家 寻找山的灵魂。每年10月过后，野生的台湾黑熊陆续从各个山区，前往八通关日本越岭古道上的大分，享受一年一次丰盛的青刚栎果实飨宴；而长期研究台湾黑熊的黄美秀团队，必须在2个月前就先翻山越岭进驻山区、并架设陷阱，等着和野性十足的台湾黑熊面对面、展开最近距离的接触。 　　麦觉明导演跟着黄美秀团队跋涉山水，漫长的等待后，黑熊一旦出现，就必须与时间赛跑，用最短的时间完成捕捉系放的研究过程。甚至要照养在南安发现的迷途小熊，这一切都是为了让濒危的台湾黑熊，能够在原本就属于它们的山林家里过得更安全、自在，并且生生不息……

根据一名加拿大士兵的真实经历改编，从自温尼伯到第一次世界大战途中，在安大略省怀特河他收养了失去父母的熊崽。取名维尼(纪念温尼伯)的小熊最终结束于伦敦动物园，并成为A.A.Milne创作《小熊维尼》的灵感源泉。

大卫·爱登堡爵士倾情呈现了《亚洲》这部七集系列片，本片将带领观众深入这片全球面积最大的大陆，发掘令人惊叹的野生动物和自然奇观。这一系列节目展现了地球上这个非凡大陆的每个角落，亚洲摄人心魄的美景及其丰富多彩的野生动物都将在节目中进行呈现，并揭示前所未见的动物行为。亚洲拥有全球最高的山峰、最深的海洋、最高的丛林和规模最大的洞穴。这部片子拍摄了近四年，是BBC具有里程碑意义的野生动物系列片首次聚焦亚洲。在尼泊尔，我们将跟随印度犀，目睹它们耳鬓厮磨的奇特求爱仪式。在喜马拉雅山脉山麓的竹林中，我们将见到亚洲最隐秘，或许也是最可爱的哺乳动物：小熊猫。在海拔高达5000米的青藏高原上，我们将见证一只孤狼对一群藏羚展开连续数小时的无情追捕。在斯里兰卡，我们将看到一群学会拦路抢劫的亚洲象，它们会拦截过往车辆，并向车上的乘客索要食物。在西太平洋资源丰富的海域，我们将与半环扁尾海蛇一起徜徉大海，它们学会了与蓝鳍鲹合作进行捕猎。《亚洲》系列还将探讨该大陆在动物保护方面遇到的挑战，并揭示该地区的动物保护英雄提出了哪些可行的解决方案。从广袤的戈壁沙漠，到加里曼丹岛的雨林，从西伯利亚的极地荒野到印度洋的珊瑚礁，《亚洲》系列将带领观众进入亚洲大陆的蛮荒之地，展现精彩纷呈的野生动物世界。

七集纪录片《亚洲》（Asia）由大卫·爱登堡爵士担纲解说倾情呈现，带领观众深入这片全球面积最大的大陆，发掘令人惊叹的野生动物和自然奇观。亚洲拥有世界最高的山峰、最深的海洋、最高的丛林和规模最大的洞穴。作为BBC 首部聚焦亚洲大陆的野生动物纪录片，这部系列片历时近 4 年时间拍摄，探访了亚洲这一奇迹大陆的各个角落，将其摄人心魄的壮丽美景和丰富多彩的野生动物精彩呈现，并揭示一系列前所未见的动物行为。

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ 　　———————————————— 　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ 　　———————————————— 　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。

本片的原型是一部与之同名的书，片中引用了大量的参战士兵写的、来往与美越之间的信函的原稿，令人不禁百感交集。在念诵信件的同时，一些新闻片、家庭录影和静态照片，以当时的音乐以及特殊的时代背景作为烘托，一一展现在人们眼前。这部接近两个小时的电影中，很多段落的朗诵都是由着名的演员担纲。参与该片制作是合作制作人比尔·克图里，他曾经凭借《越南安魂曲》和《越战老兵合唱团》获得艾美奖。