本书遴选、介绍了世界认可的9家有名芭蕾舞团，包括法国巴黎歌剧院芭蕾舞团、俄罗斯马林斯基剧院芭蕾舞团、丹麦皇家芭蕾舞团、俄罗斯莫斯科大剧院芭蕾舞团、德国斯图加特芭蕾舞团、德国汉堡芭蕾舞团、英国皇家芭蕾舞团、美国旧金山芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院。书中详尽的史料可以让读者一览芭蕾近500年的发展历程，各团充实鲜活的现状阐述，饱含经典剧目、编舞大师、明星演员的全面信息，同时不乏人才培养和市场运作等方面的措施与经验。本书充分地展示了世界芭蕾舞名团的发展现状，将帮助广大芭蕾爱好者更全面地了解世界芭蕾艺术，也将满足专业机构和从业人员学习、借鉴国外名团运作模式的需要。

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编辑推荐：新世纪五角丛书。 芭蕾，一个令人陶醉的名词，在西方整整几代人的心里，她成为美丽的象征。 20世纪90年代，美国的未来学家甚至这样预测：人类进入21世纪后，芭蕾舞将取代足球，成为人们日常生活中最激动人心的文化活动之一。 现在，芭蕾一词的内涵要比我们平时所理解的“舞剧”的概念大得多，她既指欧洲古典舞蹈，也通称芭蕾舞——一种女演员穿特制的脚尖舞鞋、用脚趾尖端跳的脚尖舞；又指综合音乐、哑剧、舞台

简介：【已签约  禁止转载 抄袭】钢琴系女生与芭蕾系男生相爱，最后因家庭原因女孩去了另一个世界，男孩腿残疾无法跳舞，男孩买了一架钢琴，认真的学习，钢琴上放着一双芭蕾舞鞋，十几年后，男孩功名成就，在最后一场表演后，死在女孩的祭日那天，抱着他心爱的芭蕾鞋此书有四个主角，剩下的两个主角是一对闺蜜小然，你看，我弹的不错吧？你不是说好要一直陪我的吗？小然……我想你了，回来吧！啊？好不好？

朝鲜半岛的最后一个封建王朝——李氏朝鲜王朝（1392-1910），古朴沉稳中透露着风骨的李朝器物，从百年前的民艺思潮到当下的日本，影响着一代代爱物之人和他们的审美眼光。 作者李凤来在日本经营了50多年朝鲜古董艺术品商店，在这部作品里，他从几十年间经手的李朝器物中挑选出25件进行呈现，并讲述了与25位客人的相遇，以及他们的故事。这些客人的身份、人生境况千差万别，但对器物都有令人难忘的认识与情感。 作品图文并重，述说器物之美和其中蕴含的情思，也向读者展现了爱物之人对待古物的真实姿态。作者认为，对物的审美固然重要，但溯其根本，看“物”是要看到背后的“人”。物之美，归根结底，体现的是人性之美。

——【内容简介】—— 朝鲜半岛的最后一个封建王朝——李氏朝鲜王朝（1392-1910），古朴沉稳中透露着风骨的李朝器物，从百年前的民艺思潮到当下的日本，影响着一代代爱物之人和他们的审美眼光。 作者李凤来在日本经营了50多年朝鲜古董艺术品商店，在这部作品里，他从几十年间经手的李朝器物中挑选出25件进行呈现，并讲述了与25位客人的相遇，以及他们的故事。这些客人的身份、人生境况千差万别，但对器物都有令人难忘的认识与情感。 作品图文并重，述说器物之美和其中蕴含的情思，也向读者展现了爱物之人对待古物的真实姿态。作者认为，对物的审美固然重要，但溯其根本，看“物”是要看到背后的“人”。物之美，归根结底，体现的是人性之美。 ——【编辑推荐】—— 🍶李朝器物，是日本著名美学家、“民艺之父”柳宗悦着眼民间手工艺品并创造“民艺”一词的契机，而国内鲜有同类作品引进。书中引领...(展开全部)

朝鲜半岛的最后一个封建王朝——李氏朝鲜王朝（1392-1910），古朴沉稳中透露着风骨的李朝器物，从百年前的民艺思潮到当下的日本，影响着一代代爱物之人和他们的审美眼光。 作者李凤来在日本经营了50多年朝鲜古董艺术品商店，在这部作品里，他从几十年间经手的李朝器物中挑选出25件进行呈现，并讲述了与25位客人的相遇，以及他们的故事。这些客人的身份、人生境况千差万别，但对器物都有令人难忘的认识与情感。 作品图文并重，述说器物之美和其中蕴含的情思，也向读者展现了爱物之人对待古物的真实姿态。作者认为，对物的审美固然重要，但溯其根本，看“物”是要看到背后的“人”。物之美，归根结底，体现的是人性之美。

《足尖上的意志：芭蕾舞剧<红色娘子军>的表演实践与当代言说（1964-2014）》，很好地运用了文化人类学的整体论视角与文化批评眼光，围绕经典现代芭蕾舞剧《红色娘子军》在当代中国的意义变迁，探讨话语、表演与不同场景实践间的复杂关系。这样的视角突破了现代主义人类学对异域/边疆/民间舞蹈的东方学执着，在知识与权力关系的视域下将理论批评调转到对主流经典作品和艺术群体的研究。另外，对舞蹈研究而言，本书作打通了舞蹈形式、语法和意义与情境、话语、社会实践间的整体性关系。本书还详实地记录了舞剧原班演员和当代演员对舞剧角色、表演环境和舞剧改编过程的态度和理解，并在参与式体验的民族志过程中，立体地描述出被传统、历史和话语形塑的身体技术与现象学身体在不同代际演员实践中的多种可能性，并围绕这种可能性来思考舞剧意义复杂生成的社会机制与能动性之间的关系。

◎编辑推荐 由植物学家、园艺家和艺术史家等组成的国际团队在纸上策展，以翻阅书页为观展动线，打破从古至今的线性时间轴，并置图像，对比呈现不同表达目的下的植物：它们或是人类认知万物伊始所复刻下的自然形式，或是包含着各类实用导向的探索指南——从这之中，原始的艺术和原始的科学都逐渐成形。 若从科学认知的角度来阅读，视觉形式便是植物的呈现媒介。读者可以从专业植物学译者和审校把关过的严谨文字中收获相关的学科知识，再以知识重塑视角，去观察体现在生命体各个细节上的分类依据与客观规律。 若从美学体验的角度来阅读，植物便成了视觉形式的传达媒介。读者可以透过各个观察者和创作者的取景，在整体和局部之间移步，线条、颜色、构图和不同质感的材料都会因人人灵感、表现手法和技艺的不同，而赋上人人不同的综合形式。 书后重新以时间线梳理了所有作品与作品背后的人物和历史，也附有书中所涉著作...(展开全部)