（此条目为国内院线公映的《踏雪寻梅》，非香港影片《踏血寻梅》→https://movie.douban.com/subject/25966085/，标记时请区分留意，非常感谢！- 豆瓣电影团队 ） 　　本片讲述在民国时期，武 林中同门师兄妹因意外杀死恶霸，被敌人追杀 至“踏雪寻梅客栈”。伴随主 角龙行在误杀恶霸之 后就深深陷入江湖仇杀之中，客栈里的“小江 湖”相当复杂。

影片讲述了大一女生杜小梅清纯漂亮，被许多男生视为校花，她与同校同乡好友白雪交往甚密。大二学生赵强兼职一家网贷公司业务员，痴情杜小梅，想方设法接近，他在校外租了一套房，以极低成本邀杜小梅和白雪合租。杜小梅贷款炒股，一周赚到务农父亲一年才能赚到的钱，从此一发不可收，她用其它同学的证件高额贷款入股市进行杠杆操作，最终失手被强行平仓，欠贷百万。网贷公司使尽招数逼迫杜小梅还贷，白雪替杜小梅想到援交损招挣钱还贷，在联络了两个肯出一百万的中年男人后，杜小梅突然失踪。实习女警郭蓉接手调查，通过白雪提供的一条条线索，找寻小梅失踪的真相。。。。。。当迷团解开之际，令所有的人震惊！

本片剧本改编自轰动一时的王嘉梅命案。2008年，16岁的湖南少女王嘉梅，因母亲改嫁而移居香港。本来成绩不错的她因与继父不和，离家辍学“援交”卖淫，却…

2009年，十六岁的湖南女孩王佳梅（春夏 饰）追随改嫁的妈妈和姐姐的脚步来到了香港，全新而陌生的环境，她感觉到格格不入，与家人的关系也逐渐紧张起来。志愿成为模特的佳梅以助理身份入行，尝尽了圈内的苦辣酸甜，最终为了赚更多的钱而出卖肉体。直到某天，她认识了拥有悲惨童年经历的肥仔丁子聪（白只 饰），两人的命运同时朝着悲剧的方向转变。繁忙的警署内，肥仔前来自首，负责此案的臧SIR（郭富城 饰）针对相关人士展开调查，在此过程中，佳梅和丁子聪个人的故事交替展开。有如两条悲伤的河流，最终汇成混杂着血污与泪的黄泉之水…… 　　本片根据真实案件改编。

以东北小镇雪雾岭为背景，讲述来自省城的精英刑警简明（刘学义 饰），与小县城刑警范鹏（江奇霖 饰）一起搭档探案，二人一步步走向与最亲密之人的对决，最终面临立场抉择的故事。

一件东北往事，一场沿途暴雪，入局、破局，于真相中转圜，于无声处抗争。

野生动物摄影师沙棠在拍摄白化熊的过程中，意外拍摄到“东极首富”钟子卿逼婚“赫哲之宝”林蔓悦的场面，沙棠将这一过程拍摄下来并上传网络引发广泛关注，给本就厌烦钟子卿的林蔓悦带来了困扰。两人因这场误会不打不相识，结下了梁子。 沙棠一心寻熊，看到有人发布了野外白化熊的视频，想向博主“第一缕阳光”打听白熊出没地点，正中林蔓悦下怀，原来“第一缕阳光”不是别人，正是林蔓悦。

该剧以南橘北莓的故事为缘起，讲述广西野生动物摄影师沙棠来到抚远，和赫哲族姑娘林蔓悦不打不相识，成为了互怼互坑的欢喜冤家。林蔓悦想要摆脱自己的麻烦就必须利用沙棠当自己的契约男友，而沙棠想要在东极拍摄白化熊也需要依靠林蔓悦，就这样，两人不得不一起踏上了寻熊之旅。在寻熊的过程中，林蔓悦渐渐地被沙棠的执着打动，两颗年轻的心也慢慢地向彼此靠近。同时，二人也收获了来自抚远这座城市美好的祝福。一份爱点燃一座城，一座城见证一份爱，一南一北的两个年轻人，用唯美的童话般的故事呈现东极抚远的浪漫。在东极广场紧紧相拥的他们终于明白，只要心里有诗，身边即是远方。

电影《长安·长安》以中欧班列长安号为载体，以2023年“一带一路”倡议提出十周年为时间节点，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事。

Set against the backdrop of an imperial victory in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Fallen Blossoms tells the story of the sorrows of women in a geisha house in Kyoto by recounting the relationships of its inhabitants. 　　Alexander Jacoby & Johan Nordström wrote: 　　Ishida’s original and brilliant film tells history as ‘her story’. Against the backdrop of a victory for the imperial forces in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Ishida recounts the relationships among the inhabitants of a Kyoto geisha house, producing what has been described by Noël Burch as “one of the most remarkable community portraits ever filmed”. The film is set completely inside the house, with only female characters ever seen on screen. 　　For Burch, “the exclusion from the scene of men, patrons or soldiers, is a meaningful corollary of the exclusion of Japanese women from the history of the country”. Ishida narrates his story using an imaginative cinematic style in which shots are almost never repeated. The narrative, Burch notes, evokes Chekhov, but he judges its “combination of a restricted, unified setting and continual renewal of the imagery” to be unparalleled in conventional narrative cinema.