谈论科克托的纪录片。涉及到科克托艺术实践的各个领域。他的朋友，崇拜者，情人，扶持对象纷纷接受采访，包括戈达尔，杨德洛维斯基，让马雷等人。还辑录了科克托的一些影像片段，这位大人，大概是有史以来影像纪录最多的文学大师了吧。。。难怪戈达尔说，科克托对于我来说就是一个电影人。

影片描绘了年轻富农安德烈（普里特·鲁格 Priit Loog 饰）的人生旅程，展现了他与邻居佩尔鲁（普里特·沃伊马斯特 Priit Võigemast 饰）之间的复杂关系以及对正义的追求。安德烈受过良好的教育，聪明又强壮，与温柔宽容的妻子克鲁特一起购入了一个荒废的农场，希望在那里开始新的生活。然而，他们的邻居佩尔鲁却是个粗鲁又不愿合作的人。安德烈试图与佩尔鲁合作修水渠，但两人之间的矛盾却始终无法解决。佩尔鲁甚至杀害了安德烈的猎犬，并设法让他无法控告他的罪行。安德烈认为佩尔鲁是个彻头彻尾的无赖，一心寻求报复，而克鲁特则经常调停丈夫和邻居之间的矛盾。 　　随着时间的流逝，“正义”成为了安德烈心中最重要的事物，他不断追求着为自己和他人伸张正义的目标。然而，这种对正义的执着却使他陷入了孤独之中，因为他所追求的“正义”并不总是被社会所认可，而且往往带来了更多的痛苦和困境。

在西南某村庄一直流传着瓦湾狮舞，由湖广填四川的孙氏家族传承至今，已有近四百年的历史，它是一部记录湖广移民远离故土，在巴山蜀水间繁衍生息的活态史书。直至上世纪九十年代初，舞狮队长孙富贵带领唱段外来女婿黄世荣。两人在经历舞狮的一次次表演后，随着时代的变迁，舞狮即将面临退出历史舞台。在接下来的日子里，富贵隐藏着自己的情绪，世荣的离开，更是褪去了舞狮人的命运和结局。最终通过富贵不懈努力为舞狮留下传承烙印和记忆符号。 　　影像中所有人物都有各自的命运和结局，就像是一首诗，在舞狮队剧情里的人物，我都把他们当做是影像诗人，这种安排和设计，为的就是能够让观众自己去解读和悟。过去代表着舞狮的文化，也是代表着一个时代的见证， 其中的真谛，特别是像现在90后和00后生活越来越好，但关于过去的记忆很多都是空白。拍摄这部影片最终的目的，就是为了唤起我们父辈过去生活的记忆，让年轻一代的朋友了解过去更多的文化，从中得到的是理解和传承。

一位最近丧偶的儿童心理学家会见了他的下一位客户，这位客户似乎以某种方式与他的过去有关。

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After his girlfriend is kidnapped by a satanic trio of escaped mental patients, a young man must rescue her from a Hollywood home before their sadistic plans can be realized.

《过去的完美》是一部借用、传播和重组思想的电影：一系列相关的图像和想象的对话贯穿了几个世纪直到今天。哪里可以让人悲伤，哪里可以让人悲伤？电影制作人乔尔吉·科姆创造了一个忧郁的地理环境。“信仰和勇气使你自己/神不伸出援助之手/只有魔法力量/你才能到达魔法之地！从1801年起，弗里德里希·席勒在他的诗《Sehnsucht》（《渴望》）中写道。四年后，这位诗人去世，并与画家保罗·克莱（Paul Klee）所说的“另一个”（Other）相交，后者声称自己比想象中的“这里”（here）更接近。沃尔特·本杰明多年来一直带着克莱的《安杰鲁斯·诺维斯》，甚至流亡国外。后来他写了一篇关于这幅画的文章：“这就是人们如何描绘历史的天使。（……）但是一场风暴正从天堂吹来；它以如此强烈的力量夹在他的翅膀里，以至于天使再也无法关闭它们。暴风雨不可抗拒地把他推进了他背朝的未来，而他面前的一堆残骸则向上生长。这场风暴就是我们所说的进步。 　　Past Perfect is a film that borrows, transmits and recomposes thoughts: an associative chain of images and an imaginary dialogue across the centuries until today. Where is one permitted to be sad, where does sadness have its place? Filmmaker Jorge Jácome creates a geography of melancholy. ‘Faith and courage make thine own/Gods ne’er lend a helping-hand/’Tis by magic power alone/Thou canst reach the magic land!’, wrote Friedrich Schiller in his poem ‘Sehnsucht’ (‘Longing’) from 1801. Four years later the poet dies and crosses over to the ‘Other’, of which the painter Paul Klee proclaims he is closer to than the supposed ‘Here’. Walter Benjamin carried Klee's ‘Angelus Novus’ with him for many years, even into exile. Later he wrote about the painting: ‘This is how one pictures the angel of history. (…) But a storm is blowing from Paradise; it has got caught in his wings with such violence that the angel can no longer close them. The storm irresistibly propels him into the future to which his back is turned, while the pile of debris before him grows skyward. This storm is what we call progress.’

一位最近丧偶的儿童心理学家会见了他的下一位客户，这位客户似乎以某种方式与他的过去有关。

《过去的完美》是一部借用、传播和重组思想的电影：一系列相关的图像和想象的对话贯穿了几个世纪直到今天。哪里可以让人悲伤，哪里可以让人悲伤？电影制作人乔尔吉·科姆创造了一个忧郁的地理环境。“信仰和勇气使你自己/神不伸出援助之手/只有魔法力量/你才能到达魔法之地！从1801年起，弗里德里希·席勒在他的诗《Sehnsucht》（《渴望》）中写道。四年后，这位诗人去世，并与画家保罗·克莱（Paul Klee）所说的“另一个”（Other）相交，后者声称自己比想象中的“这里”（here）更接近。沃尔特·本杰明多年来一直带着克莱的《安杰鲁斯·诺维斯》，甚至流亡国外。后来他写了一篇关于这幅画的文章：“这就是人们如何描绘历史的天使。（……）但是一场风暴正从天堂吹来；它以如此强烈的力量夹在他的翅膀里，以至于天使再也无法关闭它们。暴风雨不可抗拒地把他推进了他背朝的未来，而他面前的一堆残骸则向上生长。这场风暴就是我们所说的进步。 　　Past Perfect is a film that borrows, transmits and recomposes thoughts: an associative chain of images and an imaginary dialogue across the centuries until today. Where is one permitted to be sad, where does sadness have its place? Filmmaker Jorge Jácome creates a geography of melancholy. ‘Faith and courage make thine own/Gods ne’er lend a helping-hand/’Tis by magic power alone/Thou canst reach the magic land!’, wrote Friedrich Schiller in his poem ‘Sehnsucht’ (‘Longing’) from 1801. Four years later the poet dies and crosses over to the ‘Other’, of which the painter Paul Klee proclaims he is closer to than the supposed ‘Here’. Walter Benjamin carried Klee's ‘Angelus Novus’ with him for many years, even into exile. Later he wrote about the painting: ‘This is how one pictures the angel of history. (…) But a storm is blowing from Paradise; it has got caught in his wings with such violence that the angel can no longer close them. The storm irresistibly propels him into the future to which his back is turned, while the pile of debris before him grows skyward. This storm is what we call progress.’

梓安和妈妈还有丈夫秦墨筹办完父亲的葬礼后，三人回到梓安妈妈居住的老房子后， 妈妈便双手抱头， 痛苦的躺在沙发上。作为精神科的医生的秦墨偷偷告诉梓安， 妈妈的病情有加重的迹象， 必须赶紧确定治疗方案才行， 秦墨建议让妈妈医院住院。梓安答应劝劝妈妈。妈妈吃过药后睡着，梦里小声的说出对不起梓童...... 梓安听着妈妈的话有点莫名其妙， 可能是把自己的名字喊错了。 梓安来到父母卧室， 准备把父亲的遗物和衣服收拾下。在一件外套的口袋里面， 梓安意外发现了父亲和小孩子的合影照片，背面隐约看到梓童两个字。梓安想起了妈妈刚才说出梓童这个名字，这个孩子和父亲是什么关系？ 这引起了她巨大的好奇心。