京剧是中国传统文化之一，流播全国，影响甚广，有“国剧”之称，是中华民族传统文化的重要表现形式，其中的多种艺术元素被用作中国传统文化的象征符号。本书主要围绕近代宫廷演剧过程中的重要阶段，特别是倾向宫廷演剧史上所发生的重要事件来进行探讨与研究。本书所用史料，大部分是作者近年考证挖掘的最新文献，部分来自国家图书馆、中国艺术研究院图书馆文献资料。时间上，本书上限为道光朝，下限至光绪三十四年，以近代宫廷不同时期所出现的重要活动与重要事件始末为章节进行展开。内容涉及清代帝后关于戏曲演出的谕旨、演出后赏赐物品钱粮数额、戏台修缮、昇平署内外节令、宴戏、大戏等等。

京剧是中国传统文化之一，流播全国，影响甚广，有“国剧”之称，是中华民族传统文化的重要表现形式，其中的多种艺术元素被用作中国传统文化的象征符号。本书主要围绕近代宫廷演剧过程中的重要阶段，特别是倾向宫廷演剧史上所发生的重要事件来进行探讨与研究。本书所用史料，大部分是作者近年考证挖掘的最新文献，部分来自国家图书馆、中国艺术研究院图书馆文献资料。时间上，本书上限为道光朝，下限至光绪三十四年，以近代宫廷不同时期所出现的重要活动与重要事件始末为章节进行展开。内容涉及清代帝后关于戏曲演出的谕旨、演出后赏赐物品钱粮数额、戏台修缮、昇平署内外节令、宴戏、大戏等等。

时隔三年，雀城终于下雪了

《汉代宫廷居住研究》从宫室建置的角度来考察两汉皇帝、太后、皇后嫔妃与太子的居处情况、侍奉机构及其时代特征，它们彼此之间的联系以及发展演变的历程与原因，还有对宫廷政治斗争的重要影响。《汉代宫廷居住研究》具有较为独特的视角，能够将历史活动、宫殿建筑与民俗文化方面的相关史实有机地结合起来，所以在观点、结论上有所创新，并为古代史的研究提供了新的观察角度与治学手段，有助于拓宽和加深其研究领域，故具备一定的理论指导意义和较好的学术价值。

清代宫廷施行严格的“内外隔离”制度，使清代内廷生活相较于前代显得更加封闭和神秘，呈现出一部“无情”的宫史。近年来中国第一历史档案馆藏清代宫廷档案的次第开放，为我们进一步深入和全面考察清代宫廷女性和宫闱制度提供了难得的契机。 本书力图在较为全面地梳理清宫档案史料的基础上，对不同类型的宫廷女性群体进行研究，范围既包括当朝皇帝的后妃，也包括作为前朝后妃的太后、太妃嫔群体，既关注后妃、公主等皇室女性，也关注宫女、乳保和各类嬷嬷、妈妈等宫廷中的女性仆从群体。以求呈现不同类型的宫廷女性的地位和群体特征、彼此之间的关系及她们在宫廷中的上下和内外流动，揭示清代宫廷的运作机制和权力结构，以及皇权、制度和性别之间的互动关系。 总体而言，清代的“宫壸肃清”，是皇帝通过一系列措施整顿和控制后宫的秩序，包括严厉打压皇后与太后为首的女性权力体系，确立了宫廷内外皇帝独尊的局面。

清代宫廷施行严格的“内外隔离”制度，使清代内廷生活相较于前代显得更加封闭和神秘，呈现出一部“无情”的宫史。近年来中国第一历史档案馆藏清代宫廷档案的次第开放，为我们进一步深入和全面考察清代宫廷女性和宫闱制度提供了难得的契机。 本书力图在较为全面地梳理清宫档案史料的基础上，对不同类型的宫廷女性群体进行研究，范围既包括当朝皇帝的后妃，也包括作为前朝后妃的太后、太妃嫔群体，既关注后妃、公主等皇室女性，也关注宫女、乳保和各类嬷嬷、妈妈等宫廷中的女性仆从群体。以求呈现不同类型的宫廷女性的地位和群体特征、彼此之间的关系及她们在宫廷中的上下和内外流动，揭示清代宫廷的运作机制和权力结构，以及皇权、制度和性别之间的互动关系。 总体而言，清代的“宫壸肃清”，是皇帝通过一系列措施整顿和控制后宫的秩序，包括严厉打压皇后与太后为首的女性权力体系，确立了宫廷内外皇帝独尊的局面。

清代宫廷施行严格的“内外隔离”制度，使清代内廷生活相较于前代显得更加封闭和神秘，呈现出一部“无情”的宫史。近年来中国第一历史档案馆藏清代宫廷档案的次第开放，为我们进一步深入和全面考察清代宫廷女性和宫闱制度提供了难得的契机。 本书力图在较为全面地梳理清宫档案史料的基础上，对不同类型的宫廷女性群体进行研究，范围既包括当朝皇帝的后妃，也包括作为前朝后妃的太后、太妃嫔群体，既关注后妃、公主等皇室女性，也关注宫女、乳保和各类嬷嬷、妈妈等宫廷中的女性仆从群体。以求呈现不同类型的宫廷女性的地位和群体特征、彼此之间的关系及她们在宫廷中的上下和内外流动，揭示清代宫廷的运作机制和权力结构，以及皇权、制度和性别之间的互动关系。 总体而言，清代的“宫壸肃清”，是皇帝通过一系列措施整顿和控制后宫的秩序，包括严厉打压皇后与太后为首的女性权力体系，确立了宫廷内外皇帝独尊的局面。

《清代宫廷版画》中的版画艺术历史悠久。隋唐时期，佛经图像的版画已大量出现，从唐末到五代，我们所看到的版画多是宗教性的。至宋代，雕版印刷术进入了黄金时期，版画题材逐渐摆脱了宗教的羁绊，书籍插图也大量采用雕版刷印。明代铜活字印刷术、双色、多色套印技术则更为成熟，版画作品大放异彩，不仅在数量上远超宋元时期，而且题材更为广泛，镌刻更为精王。特别是明万历、天启两朝，堪称中国版画史上的鼎盛时期。清人关后至康、雍、乾三朝，中央政权稳固、社会经济逐步繁荣，清代统治者为宣扬其文治武功，歌颂升平、臣服四海，“钦定”绘刻了大量宫廷版画，因其刻印地点在武英殿，又称“殿本版画”。殿本版画以皇家的雄厚财力人力作后盾，将绘、刻、印艺术溶于版画作品中，演绎出更为雄浑华美的风格，其规模之宏大、镌刻之精工、纸墨之精妙、装潢之考究，已达无以复加的程度!同时期，西洋的铜版画技术也传人宫廷，...(展开全部)