《罗兰之歌·近代英国诗钞》不仅有中世纪武功歌的代表作品《罗兰之歌》，还有杨宪益先生亲自选译的49首英语近代诗歌，囊括了叶芝、艾略特、奥登等现代著名诗人的诗作，其中多数均由杨宪益首次译成中文，至今仍为独本。《罗兰之歌》是法兰西古老的英雄史诗，与英国的《贝奥武夫》、德国的《尼伯龙根之歌》并称为欧洲文学的三大英雄史诗。杨译本生动还原了史诗昂扬的战斗精神与爱国情怀，罗兰牺牲等诗节读来催人泪下。《近代英国诗钞》所选诗歌均创作于二十世纪两次世界大战的间隙，而杨宪益先生选译这些作品的原因也正如他在序中所言，“过去中国和欧洲国家处境不同，但当时中国青年也同欧洲青年一样，经过迷惘失望和追求，对祖国和世界人类前途保持了美好的理想和希望。”《罗兰之歌》与《近代英国诗钞》两部作品合为一本，更是凸显了西方诗歌在主题和形式上的古今之变。

《罗兰之歌·近代英国诗钞》不仅有中世纪武功歌的代表作品《罗兰之歌》，还有杨宪益先生亲自选译的49首英语近代诗歌，囊括了叶芝、艾略特、奥登等现代著名诗人的诗作，其中多数均由杨宪益首次译成中文，至今仍为独本。《罗兰之歌》是法兰西古老的英雄史诗，与英国的《贝奥武夫》、德国的《尼伯龙根之歌》并称为欧洲文学的三大英雄史诗。杨译本生动还原了史诗昂扬的战斗精神与爱国情怀，罗兰牺牲等诗节读来催人泪下。《近代英国诗钞》所选诗歌均创作于二十世纪两次世界大战的间隙，而杨宪益先生选译这些作品的原因也正如他在序中所言，“过去中国和欧洲国家处境不同，但当时中国青年也同欧洲青年一样，经过迷惘失望和追求，对祖国和世界人类前途保持了美好的理想和希望。”《罗兰之歌》与《近代英国诗钞》两部作品合为一本，更是凸显了西方诗歌在主题和形式上的古今之变。

序言（王觉非，1994年） 第一章 17世纪初的英国 革命的酝酿 第二章 革命年代（1640－1600） 第三章 复辟时期（1660－1688） 第四章 18世纪的英国 工业革命 第五章 18世纪60－80年代的英国 第六章 法国革命时期的英国（1789－1815） 第七章 1832年的议会改革 第八章 宪章运动时代的英国 第九章 19世纪中期的英国 第十章 19世纪末的英国 第十一章 第一次世界大战前夕的英国 译名对照表

陈衍选编的《近代诗钞》，是一部近代诗大型总集，收诗起自清代晚期的祁寯藻，讫于民国间张宗扬。共收清朝咸丰间至民国初诗人三百七十家，入选多者在百首以上，入选少的仅一二首。体例仿照《宋诗钞》、《元诗选》，在作者简介（仅述字号、籍里、科第、仕履以及其诗集名）之下缀以诗话（亦名“石遗室诗话”），内含评语与摘句，可与其《石遗室诗话》对参。本书据民国间商务印书馆排印本点校。

世纪的英国革命是人类历史中的一个重大事件，其影响远远超过了英国的范围。与此同时，近代英国的政治思想界也十分活跃，产生了以约翰· 洛克、托马斯·霍布斯和大卫。休谟等人为代表的著名思想家，在西方政治思想发展史上令人瞩目。西方学界对此研究十分深入，尤其是约翰·波考克的成就最为突出，对学界的影响极大。 《近代英国政治话语》是一本研究英国近代早期政治思想和政治理论的论文集。杰出的西方思想史学家J.G.A.波考克提出的思想和论及的问题成其为核心，其余16位作者均为这个研究领域的著名西方学者，从不同的角度对波考克的思想和理论作了卓有见地的探讨和评论。所探讨的问题均为英国在近代早期占重要地位的理论与实践问题，包括：反暴君论、古代政制、阿明尼乌主义、“公民科学”、议会主权、托马斯·霍布斯的世俗宗教、詹姆士 ·啥林顿的共和主义、马基雅维里的《君主论》、辉格主义、洛克的《...(展开全部)

本书开卷曾提到英国国内有几种文化相互激荡又彼此吸收，同样情况也见于现代英国与外国文化的关系。虽然总的说来，英国是对外国文化开放的，诗人则有或迎或拒的不同情况。拒也不全是坏事，它促使诗歌更有本土的根基，更深刻，但是长期内向则又产生狭隘的岛国气。迎而又拒，拒中有迎，这才能使诗歌健康地成长起来。纵观英诗全局，似乎它是能够把内面和外面两个世界的优点都收归己用的。文艺复兴与浪漫主义两个时期之所以伟大，就是因为有这个结合。 当代世界情况远比过去复杂，经过现代主义对西欧和美国文化的大开放，英诗似乎又开始内向，写身边琐事，写心头烦闷，但现在已有迹象，它在增强历史感，响应外来的呼声。 一个相联而难决的问题是诗歌语言。诗人使用语言最精又最大胆，而对眼前的语言情况经常不满意。英国历来就有对“诗歌用语”的争论，从浪漫派起更为尖锐。华兹华斯要求以“人们真正用的语言”入诗。济慈...(展开全部)

关于怎样写外国文学史，曾经几次有所议论，这里只扼要重述几点主要想法：要有中国观点；要以历史唯物主义为指导；要以叙述为主；要有一个总的骨架；要有可读性。 也许还可加上一点，即要有鲜明个性。就本书而言，作者让自己努力做到的是：第一，在选材和立论方面，书是一家之言，别人意见是参考的，但不是把它们综合一下就算了事；第二，要使读者多少体会到一点英国诗的特点，为此作者选用了大量译诗，在阐释时也尽力把自己放在一个普通诗歌爱好者的地位，说出切身感受。 古英语、中古英语都同近代英语相差很大，特别是古英语更大，但又是一脉流传下来的，只不过中间经过若干次不同民族语言的冲突、融合和演进，才出现每一时期的主导语言：三种西日耳曼语形成的古英语，日耳曼语和罗曼语相结合的中古英语以及吸收更广但又以英格兰东南部方言为基础而进行标准化的近代英语。在这过程里，英语从一个岛国的语言逐渐发展...(展开全部)

本书开卷曾提到英国国内有几种文化相互激荡又彼此吸收，同样情况也见于现代英国与外国文化的关系。虽然总的说来，英国是对外国文化开放的，诗人则有或迎或拒的不同情况。拒也不全是坏事，它促使诗歌更有本土的根基，更深刻，但是长期内向则又产生狭隘的岛国气。迎而又拒，拒中有迎，这才能使诗歌健康地成长起来。纵观英诗全局，似乎它是能够把内面和外面两个世界的优点都收归己用的。文艺复兴与浪漫主义两个时期之所以伟大，就是因为有这个结合。 当代世界情况远比过去复杂，经过现代主义对西欧和美国文化的大开放，英诗似乎又开始内向，写身边琐事，写心头烦闷，但现在已有迹象，它在增强历史感，响应外来的呼声。 一个相联而难决的问题是诗歌语言。诗人使用语言最精又最大胆，而对眼前的语言情况经常不满意。英国历来就有对“诗歌用语”的争论，从浪漫派起更为尖锐。华兹华斯要求以“人们真正用的语言”入诗。济慈...(展开全部)

本书开卷曾提到英国国内有几种文化相互激荡又彼此吸收，同样情况也见于现代英国与外国文化的关系。虽然总的说来，英国是对外国文化开放的，诗人则有或迎或拒的不同情况。拒也不全是坏事，它促使诗歌更有本土的根基，更深刻，但是长期内向则又产生狭隘的岛国气。迎而又拒，拒中有迎，这才能使诗歌健康地成长起来。纵观英诗全局，似乎它是能够把内面和外面两个世界的优点都收归己用的。文艺复兴与浪漫主义两个时期之所以伟大，就是因为有这个结合。 当代世界情况远比过去复杂，经过现代主义对西欧和美国文化的大开放，英诗似乎又开始内向，写身边琐事，写心头烦闷，但现在已有迹象，它在增强历史感，响应外来的呼声。 一个相联而难决的问题是诗歌语言。诗人使用语言最精又最大胆，而对眼前的语言情况经常不满意。英国历来就有对“诗歌用语”的争论，从浪漫派起更为尖锐。华兹华斯要求以“人们真正用的语言”入诗。济慈...(展开全部)