即将步入婚姻殿堂的简与她想象中的朋友迈克尔重逢了。很快，简开始怀疑自己对未婚夫的感情，因为她被迈克尔吸引住了。

The autobiographical narrative uses a few shaky images partly drowned in the darkness, photographs from his personal archive and occasional intertitles to provoke reflections on the nature of memories, the mysterious logic of their preservation, surfacing, thinning and being. 　　“Digital video is very human to me. Particularly with regard to my practice, which involves pushing the video footage to its physical limits by restricting the light entering into the lens using the filters that I make. Every shot becomes similar to stretching an elastic band. How distorted do I want it for this shot? How much can I push it until it destructs?” (http://pugnantfilmseries.blogspot.com/2020/01/my-song-is-sung-sj-ramir.html) 　　源自：https://www.ji-hlava.com/filmy/nasel-jsem-vodu

Tej（沙鲁克·罕 饰）是一个富家花花公子， 为了继承父亲的遗产他娶了父亲指定的人选Samapreet。结婚后，Tej就离开了妻子，返回特立尼达经营生意。朋友Shimmer决定帮助她，Samapreet在乔装易容，去特立尼达寻找自己的丈夫。她教会Shimmer和她的男友一些印度习俗。

叶笙笙与陆瑾辰意外发生关系后生下叶小宝。六年后，陆瑾辰得知并开始寻找孩子。期间，叶笙笙在陆氏集团与陆瑾辰关系加深，渐渐生出情愫，最终，在经历一系列事情后，叶小宝认祖归宗，叶笙笙也母凭子贵过上了好日子。

叶笙笙与陆瑾辰意外发生关系后生下叶小宝。六年后，陆瑾辰得知并开始寻找孩子。期间，叶笙笙在陆氏集团与陆瑾辰关系加深，渐渐生出情愫，最终，在经历一系列事情后，叶小宝认祖归宗，叶笙笙也母凭子贵过上了好日子。

沈父为让二女儿沈梦云嫁入傅家，逼大女儿沈念禾嫁傻子。民政局内，沈念禾竟发现已与傅氏总裁傅景川结婚，还被傅家小少爷傅逸天认作妈妈。傅景川误认沈梦云是孩子母亲，傅家养子傅景明因嫉妒，忆起五年前傅景川靠沈念禾夺位，曾制造车祸致二人失忆，如今又联合沈梦云想分开他们、夺走傅逸天。傅景川知晓真相后寻妻寻子，沈梦云却以傅逸天为质逼婚要财产。最终沈念禾带傅逸天赶到婚礼现场，揭穿阴谋，一家三口幸福相守。​

One day, Guy, a bird running in the forest hits a box. Guy asks himself: ‘But what can this box be used for?’

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。

繁华大都会，曾经相爱的人渐行渐远，撕裂的不知是旧日的爱情和平淡的夫妻生活，还有身处父母之间那无辜孩子的内心。父母离异后，小男孩跟随母亲生活。父亲从家中搬走了，带走属于自己的物品。房间乱七八糟，是生活巨变留下的痕迹。母亲心情低落，永远弹奏着萨蒂的《裸体歌舞 第一号》，旋律中尽是凄怆 悲凉。每到周五傍晚，父亲便会开车将男孩接到自己的住处。父亲居住在闹市中心的豪华公寓，这里装潢考究，华丽奢侈，父子大吃大喝，畅玩无度。到了周日，男孩再度回到母亲身边，回归平凡朴质的生活。 　　时光流逝，父母之间的距离越来越远，甚至仅靠惟一的儿子来维系。他们追寻各自的幸福，却从没考虑过孩子的感受……