18岁的安德鲁是加拿大巴斯图高中的一名学生，他一直想去外面更广阔的世界去看看，于是申请了去美国的大学读书。可同时他又有些割舍不下母亲，自己的家境本来就不富裕，如果他再离开，孤身一人的母亲不知该如何是好。现在，安德鲁必须在自己与所爱的人之间做出选择。

拳击手斯图尔特（马克·沃尔伯格 饰）因受伤而结束了他的职业生涯。从一场死亡车祸幸存后，他决定把握生命第二次机会，立志做一名牧师。 　　根据真实人物故事改编。

拳击手斯图尔特（马克·沃尔伯格 饰）因受伤而结束了他的职业生涯。从一场死亡车祸幸存后，他决定把握生命第二次机会，立志做一名牧师。 　　根据真实人物故事改编。

乡下小子进城，这是昔日香港粤语片的常见桥段，今日成为反映大陆真实的素材。当城市的高楼首次进入朱明的眼帘，梦想像唾手可得。但城市欢迎他的却是接二连三的骗局：工作介绍所骗他佣金，黑社会逼他非法勾当、去推销的补品竟然是假货。他投靠的同乡堂兄、堂兄的女友都渐渐对他有意见。城市的想象远去，人的温情在远离。卫铁用纪实手法来还原真实，给小人物送上关怀，为社会腐败敲钟。

Une jeune femme à la moue agacée, au visage habillé par un noir et blanc rugueux, explique au téléphone à une amie à quel point son dernier voyage ne lui a servi à rien. Persuadée qu’on ne rencontre vraiment les gens que la première fois, puisque les suivantes sont saturées de mots et de subterfuges, elle va faire jouer un disque dans un magasin et l’écoute, assise sur une chaise, à côté d’un homme dont elle semble aussi loin que d’elle-même.

Une jeune femme à la moue agacée, au visage habillé par un noir et blanc rugueux, explique au téléphone à une amie à quel point son dernier voyage ne lui a servi à rien. Persuadée qu’on ne rencontre vraiment les gens que la première fois, puisque les suivantes sont saturées de mots et de subterfuges, elle va faire jouer un disque dans un magasin et l’écoute, assise sur une chaise, à côté d’un homme dont elle semble aussi loin que d’elle-même.

这部犯罪系列剧完全符合萨克森演员和歌舞表演艺术家Wolfgang Stumph冷静、幽默和讽刺的风格，他在剧集一开始就从德累斯顿来到汉堡，以总督察威尔弗里德·斯图伯（Wilfried Stubbe）的身份展开调查。他的同事贝恩德·齐默尔曼（ Lutz Mackensy 饰）为他提供了帮助。齐默尔曼主要关注事实和数字，而斯图贝喜欢依靠自己的直觉，这种搭档反而会使案件大有进展。调查员与女儿克里斯蒂安娜（Stephanie Stumph 饰）以及小姨子夏洛特（ Margret Homeyer 饰）的私生活也在剧中扮演着重要角色，主要集中在两代人之间的大小问题上。

一场战争在乌克兰东部的顿巴斯爆发，由此衍生出军事冲突、犯罪行动以及分裂主义者主导的大肆劫掠。在顿巴斯，战争已是常态，政府宣传自诩真相之源，仇恨变成了爱的方式。走入顿巴斯，就像踏上一场疯狂的旅行，悲剧和荒谬与生死相交织。这并不是一个关于某个地区、某个国家或某种政治体系的故 事，而是展示了一个迷失于谎言与真相，寻找自我身份的失落的世界，这事关我们每一个人。

http://www.film-documentaire.fr/4DACTION/w_fiche_film/49339_1 　　Anne-Laure Bonnel是一位年轻的法国记者，同时也是孩子的母亲。她决定在一位乌克兰父亲Alexandre的陪伴下，前往顿巴斯，也就是乌克兰东部亲俄的地区。 　　深处战争风暴中心，她捕捉到了那些记录了致命冲突和前所未有的人道主义灾难的惨烈影像。 　　影片《顿巴斯》，是一部沉浸式的公路电影，一部以一个饱受摧残的国家为背景的惊心动魄的纪录片。 　　记录战争，并不等同于记录战斗场景。 　　如果战争是一种景观，我们常常会忘记围绕在战争周围的人或事。在景观的聚光灯之外，所有人都在努力生活着，或者更确切的说：努力生存。 　　《顿巴斯》为这些人发声。 　　Anne-Laure Bonnel通过这个纪录片，审视冲突的普遍性，并为我们拍摄了没有得到足够展示的“一面”。

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ 　　———————————————— 　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。