德塞森特厌倦了巴黎的虚伪和浮夸，转而避居于丰特奈小镇，过起了离群索居的生活。他依据个人审美和品味布置住所，沉浸在自己一手缔建的精神和物质世界中，对抗世俗的潮流。每个章节围绕一个主题展开，涉及绘画、宝石、花卉、文学等。于斯曼借这位反英雄的主人公之口诠释了他的颓废美学，斩断了和自然主义文学的联系，奠定了19世纪邪典之作的地位。王尔德称《逆流》是一部“毒液四溢的书”。

德塞森特厌倦了巴黎的虚伪和浮夸，转而避居于丰特奈小镇，过起了离群索居的生活。他依据个人审美和品味布置住所，沉浸在自己一手缔建的精神和物质世界中，对抗世俗的潮流。每个章节围绕一个主题展开，涉及绘画、宝石、花卉、文学等。于斯曼借这位反英雄的主人公之口诠释了他的颓废美学，斩断了和自然主义文学的联系，奠定了19世纪邪典之作的地位。王尔德称《逆流》是一部“毒液四溢的书”。

十七岁那年，温虞遇见了一个人。她站在夜色的阴影里，与他擦肩而过，太过短暂的匆匆一撇，他并没有注意到她。可冥冥之中那条隐形的线，却还是将他们紧紧缠绕在了一起。到底是从什么时候开始，产生交集的呢？江裴第一次遇见温虞，是在那个闷热的夏夜。在便利店小巷被路灯切割出的阴影里，他撞破了她抽烟的秘密。后来呢？还成为了同班同学。见过她的另一面，知道她有两幅面孔。一个在光下，一个在影里。确实是个——有意思女生。分手那天，她的声线冷得像冰，没有任何温度：“都是我故意的，我一直在利用你。”“温虞，你还有心吗？”“我在你眼里，究竟算什么？”他眼睛布满红血丝，现在只想得到一个答案。温虞垂下眼，努力压制住自己即将涌出眼眶的泪，嘴里缓缓吐出五个字：“……报复的工具。”*白切黑清冷坚韧X随性张扬

德塞森特厌倦了巴黎的虚伪和浮夸，转而避居于丰特奈小镇，过起了离群索居的生活。他依据个人审美和品味布置住所，沉浸在自己一手缔建的精神和物质世界中，对抗世俗的潮流。每个章节围绕一个主题展开，涉及绘画、宝石、花卉、文学等。于斯曼借这位反英雄的主人公之口诠释了他的颓废美学，斩断了和自然主义文学的联系，奠定了19世纪邪典之作的地位。王尔德称《逆流》是一部“毒液四溢的书”。

德塞森特厌倦了巴黎的虚伪和浮夸，转而避居于丰特奈小镇，过起了离群索居的生活。他依据个人审美和品味布置住所，沉浸在自己一手缔建的精神和物质世界中，对抗世俗的潮流。每个章节围绕一个主题展开，涉及绘画、宝石、花卉、文学等。于斯曼借这位反英雄的主人公之口诠释了他的颓废美学，斩断了和自然主义文学的联系，奠定了19世纪邪典之作的地位。王尔德称《逆流》是一部“毒液四溢的书”。

本书是作者在五十岁之际写下的最新散文集，谈生命，论爱情，观电影，说教育，忆旅行，紧跟时下流行话题涉及电影，时尚，文化，教育领域，记叙的是这位大叔对于人间万象的感慨和评述，议论叙事，抒情反思，自觉地在笔端语调中保持着甚至加强着成熟男性对于年轻异性群体的感染力。文笔活泼且犀利，不拘章法，个人色彩浓烈，从私人体验延伸阐发深意。既有浓厚传统文化意识，笑谈禅学佛理，更有旅美作家国际视野，细诉各地民俗地理，为读者勾勒出一幅生机迸发的流行文化场域。

從少年變成大叔，彷彿瞬間之事，歲月堂堂，步履蹌蹌，百般滋味上心頭。 但原來，用大叔的眼睛看世界，用大叔的頭腦想事情，可以處處有情有悟，能夠看出想出另一番複雜曖昧。 馬家輝，五十歲了。既是大叔，寫成大叔之書，理之所當。談生命，論愛情，觀電影，說教育，憶旅行，這位大叔對於人間萬象統統有話要說。 這位大叔不太冷，且看你敢不敢翻開書頁，跟他好好熱議一場。如果不敢，你是連大叔也不如。——大叔鄙視你了。 序 顛倒夢想 我的長相說好聽是「少年老成」，說不好聽呢則是「少年老殘」，早於十七歲時到某官方單位打工擔任編輯助理，同事們都猜我是廿七歲，只不過不好意思言諸於口，終於在我辭職當天才問一句，為什麼你這麼大年紀了還來做這小職員。 我笑笑，沒答腔。長相天生，毫無辯駁餘地，任何執拗皆屬枉然。 後來呢，廿七歲被視為卅七歲，卅七歲被視為四十七歲，終於到了五十歲，或許在好些...(展开全部)

一幅與自己遙遙相抗的中年男子自畫像 一部召喚時光的懺情之書 時間，是威士忌熟成的關鍵；時間，是大叔熟成的考驗。 對大叔而言，總有一揮不去的「惘惘的威脅」；時間，一直以俯角逼催著…… 從少年變成大叔，依舊是他文字與影像的生命絮語，依然喋喋不休。只是，經過沉潛蘊藏的熟成，歲月令他熬釀出更多對老去與死亡的體悟，更多不想向時間屈服的頻頻揮拳。 於是，大叔之書較之年少輕狂，只能更加熱烈曖昧。 關於大叔，馬家輝想說的是…… 本書是馬家輝五十歲之際寫下的最新散文。舉凡生命時尚處世觀影教育旅行，他皆有意見，欲不吐不快；他直言暢議，論點獨到；獨一無二的馬氏文風，犀利毒舌底下其實淌流著深情溫柔。不信？讀了便明白，但小心，可別成了「馬叔控」！