1997年是一个特殊的年份。改革开放的总设计师小平同志去世。而上海，作为一个国际大都市，正经历着巨大的变迁。这变迁既有具象的，如城市旧区改造；也有抽象的、心理层面的变革——比如人们的性观念、中年男女对于婚姻和生命的反思等等。英国导演Phil Agland拍摄的《逝——上海冬夜的爱与死》准确地抓住这个城市跃动的脉搏，交替讲述了这座城市里几个人各自不同的故事。他选取的人物与故事不但皆与爱和死相关联，而且电影始终保持着恰到好处的节奏感——从故事的铺陈、演进到高潮即将到来前一刹那令人屏息的张力，无不显示了导演卓越的控制能力。在电影离结尾约三十分钟的时候，各条线索同时到达了引而不发的边缘——居住于贫困旧屋的孩子即将经历一场高风险的心脏手术；京剧小演员一个月之后马上要登台公演；弄堂里的寡妇要面临再婚的抉择；而杀害女友的团委干部即将接受最终的审判。这令全片自始至终保持着一种纪录片里不常有的剧烈的悬念感。 　　团委干部杀害女友的故事在电影中占据了最大的比重。爱与死在这个故事中交织在一起。一个国家机关的知识分子，对自己的女朋友何以下此毒手？性质更为严重的是，他在杀人之后将女友的尸体分成好几部分，抛入江中。手段之残忍，令人难以想象。电影忠实地追随了此案从审讯、宣判、上诉到终审的全过程，杀人犯从最初的抵赖到最后泪流满面，受害者家属在旁听席间的表情，无一不显现了人性的幽微之处，令观众深受震动。而受害者家属对于“杀人犯也会死，他的家人也会难过”的说法之剧烈抨击，更将故事推出更深的、道德反思的层面。 　　很难想象《逝》出自一个英国导演之手，因为全片的上海风味是此浓重，街坊邻里和杀人罪犯皆操一口鲜活的上海话，丝毫没有剧情片的矫饰，原生态的幽默比比皆是。因此，这不仅是一部可以令西方人更准确全面地了解上海的纪录片，而且更适合上海观众观看，因为在那些词不达意的英文字幕背后，有可以令人或会心一笑或捧腹大笑的对话，而笑过之后，是对身处其中的故乡更深一层的了解，更具省思意味的自知。

电影故事发生在寂静的小镇森特维尔，有些事情不太对劲。月亮又大又低地挂在天空中，白天的时间变得不可预测，动物开始表现出不寻常的行为。没人知道原因。新闻报道是可怕的，科学家们对此感到担忧。但没有人预见到，人们很快就会迎来最奇怪、最危险的后果：死人不会死——他们从坟墓里爬出来，野蛮地攻击活人，并大肆享用——镇上的居民必须为生存而战。

大学赛艇队选手佑宰失恋了，内心极度痛苦不堪，同学贤泰和延秀的劝慰似乎也很难排解他的忧伤，不久佑宰决定去服兵役，试图逃避这段伤心的记忆。服兵役期间，延秀曾有一次去兵营看望过佑宰，俩人单独相处时，彼此都有些感情上的微妙变化，但也没能有所突破。十年后，佑宰和延秀在派出所偶然相遇……

瑞克·法穆易瓦将执导全新影片[午夜瞬逝](Past Midnight，暂译)，基努·里维斯或将参演影片，T.J. 菲克斯曼([银河守卫队])操刀剧本，罗素兄弟担任影片制片。影片故事围绕一个超级英雄式的人物展开，影片具体故事细节尚未透露。

曾几何时，旧金山唐人街的戏院凝聚了观众的梦想与乡愁，当吴宇森、王家卫、周星驰的电影昂然挺进主流之际，那些戏院却已黯然落幕。杨紫烨原本学的是绘画，因为觉得拍片是另种形式的作画而转换跑道，当过王颖的助理，后来跟丈夫任国光一起拍短片与纪录片。 　　由于任国光担任过旧金山华埠世界戏院经理，夫妻俩遂起意以当地华语戏院的戏剧性变迁为题，记录华人移民如何透过粤剧与华语电影坚守传统、文化和习俗，以及两岸三地华人影像千丝万缕的政治牵扯。这是华语版本的《新天堂乐园》，在关德兴、郑佩佩、李小龙的世纪乡愁裡哀悼昔日流光故梦，感性见证几代华裔美人的离散人生。仅此一部，影痴独享。

在一个名为森特维尔的平静的小镇上，这里的居民们居然遭遇了可怕的僵尸的袭击。这些不死之人，半夜从坟墓里爬出来，四处游荡寻找目标，还在经营的咖啡馆…

在1989年初秋的柏林，威廉·鲍威列特的家人正在为他庆祝90岁生日。威廉曾是一名抵抗战士，去过国外的他坚信斯大林主义。尽管外面的世界已然山雨欲来，他的妻子夏洛特仍在操持着生日聚会，维护家中的宁静。然而威廉的小孙子萨沙却在这个节骨眼上失踪了——没人能想到萨沙竟然在几天前逃到了西柏林。影片通过萨沙的父亲——历史学家科特的视角徐徐展开，以一个家庭的分崩离析为起点，展示了上世纪80年代末，前东德统治即将结束之时的“末日余辉”。

影片主要讲述了一名农民家庭女孩肖丽梦想成为一个舞蹈、歌唱家，然而在高二时因疾病失去了左腿，本来因为腿的事情已经伤心欲绝的肖丽，没想到病情继续恶化，为了完成梦想她与时间赛跑。在同学老师的努力下，她坚持参加高考想要完成自己的高考梦想，选择在只有一人的考场参加考试，最终以优异成绩通过高考一类重点本科分数线的故事。而让人惋惜的是，女孩肖丽刚被贵州大学录取后，就离开了人世，她用行动阐述了生命的价值更在于厚度。