“我的作品不是，也不可能成为主流。”“我是个安于竹篱茅舍、小桥流水的人，以惯写小桥流水之笔，而写高大雄奇之山，殆矣。”汪曾祺极具自知之明。他让自己静悄悄地写，也让别人静悄悄地看。正因不是主流，他的作品未曾跻身喧喧市井成为惹眼物事，成为炉中火锦上葩；而归于山间江畔明月，白云深处人家。要之，汪曾祺不是凛冽的雄鹰，挺拔的巨树，他是婉啭的画眉，幽幽的兰草。 汪曾祺作品数量不巨而质量上乘，篇篇闪光。他的笔下，有食色，有男女，有民风，有民俗。浑厚的国学底子，出色的古文修养，以及对民间文化的天然亲和，直接垫高了他的创作，决定了他作品特有的文体价值。他的作品内容平实、文笔淡雅，寓哲理于自然，寓凄婉于幽默，描绘了一幅幅人景及风俗图画。本集选录了他的自传体系列散文《逝水》，为国内外首次结集出版。其他各篇，也都是贴近作者本人生活与感悟的散文精品。汪曾祺在他的散文里，谈天说...(展开全部)

《逝水》是汪曾祺自编文集之一，为作者的散文随笔集。《逝水》最大的特色，是集中收录了八篇“自传体系列散文”。作者在这组散文中追述了家乡、家庭、童年和少年时期，不啻是一份早年回忆录。虽止于初中，但也是不可多得的。至于其情感之真挚、描摹之传神、细节之生动、文笔之优美，自不待言。

汪曾祺，汉族，1920 年生，江苏高邮人。他是 中国当代优秀的小说 家、散文家。其作品内容 平实、文笔淡雅、寓哲理 于自然，寓凄婉于幽默， 描绘了一幅幅人景及风俗 图画。本集选录了他的自 传体系列散文《逝水》 为国内外首次结集出 版。其它各篇，也都是贴 近作者本人生活与感悟的 散文精品。

逝者如斯夫，不舍昼夜。

书里主要收了他1949年前写的文学评论和上世纪八、九十年代写的回忆师友的文章。常先生年轻时曾在北京与朱光潜、周作人等多有交往。老先生在后记里说，解放后“就搁笔了”，“主要教书，没有再写”，这再普通不过的文字里浸透了苍凉。 在这本书里有一篇写周作人的文章有一段这么写：周作人陪我们出来，一直送我们到街门口看着我们上汽车。叶先生在上车之前又向周说了几句“请多加保重！”那时天色已晚，我们坐在汽车里隐隐约约看见周作人孤单单地站在那里。一阵秋风落叶扫地而过，他还兀然不动望着即将开动的汽车向我们招手。我感到一阵说不出的凄凉。 周作人是常先生的老师。那时是三八年，常先生陪叶恭超去看望在苦雨斋苦住的知堂老人。我第一次去八道湾的时候，脑子里就萦绕着这段话。每当读到这段话，我总忍不住要想周作人当时的心头一定弥漫着沉沉的孤寂，而伴孀殴录诺脑蚴遣瓮噶耸朗碌谋埂?/p> 台静...(展开全部)

逝者如斯夫，不舍昼夜。

简介：——衣冠丐帮 ——『一饮吞日月，再饮尽江河。』第一季 神秘老师与唐家养子产生的化学反应（1～44） 第二季 二十九岁霍雨浩错遇学长唐舞麟，十岁小狐狸邂逅总裁唐舞麟（45～…）

许渊冲是一个硕果累累的作家。从西南联大到巴黎大学，从翩翩少年到“诗译英法唯一人”，《逝水年华》的追忆，记录了陈寅恪，吴宓、朱自清、叶恭超、钱锺书、沈从文等先生的谆谆教诲，记录了青春激扬的学生生活。 本书是许渊冲的自传，是一个中、英、法三种文字的诗人写下的回忆录。他在许多书中作出了巨大的努力，把悠久的中国文学史上的许多名诗译成英文。他特别尽力使译出的诗句富有音韵美和节奏美。 本书记录了陈寅恪，吴宓、朱自清、叶恭超、钱锺书、沈从文等先生的谆谆教诲，记录了青春激扬的学生生活。

普鲁斯特是整个二十世纪开宗立派、最伟大的文学大师之一。《追忆逝水年华》卷帙浩繁，是整个文学史上知名度最高也是难度最大的作品之一。全书以叙述者“我”为主体，将其所见所闻所思所感融为一体，既有对社会生活、人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求、自我认识的内心经历的记录。可以说是在一部小说主干上派生出众多枝蔓的小说之树，也可以说是一部交织着好几个主题的巨型交响乐。

🦉法国《世界报》二十世纪百大经典 🦉全新中译十年计划 🦉资深法文译者陈太乙翻译 ---------------------------- 1913年，《追忆逝水年华》的第一卷《斯万家那边》出版，普鲁斯特的惊人才华已全面展现。这部总共七卷的传奇名作已经成为“普鲁斯特”的同义词。 从小马塞尔等待母亲的那个晚安吻开始，文字的魔法将带你顺流而下—— 贡布雷的晚餐、带有椴花茶香气的玛德莲、山楂花、小乐句、嘉德丽雅兰…… 雷欧妮姨妈、法兰索瓦丝、布洛赫、凡特伊、维尔迪兰、斯万与奥黛特的纠缠…… 记忆拯救一切、时间毁坏一切。在记忆与时间的褶皱之间，普鲁斯特重新发明了一个世界。作家本人则放弃自我，成为作品。 ---------------------------- 普鲁斯特追忆的起点，也是陈太乙「普鲁斯特中译十年计划」的起点。 资深法文译者陈太乙，预计以十年时间独力...(展开全部)