文人画，又称“士夫画”，它并非指特定的身份，如限定为有知识的文人所画的画，而是具有“文人气”或“士夫气”的画。“文人气”，即今人所谓“文人意识”。大率指具有一定的思想性、丰富的人文关怀、特别的生命感觉的意识，一种远离政治或道德从属而归于生命真实的意识。所以在一定意义上可以说，文人画，就是“人文画”——具有人文价值追求的绘画。本系列作品，通过对元代以来十六位画家的观照，来看文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。本书为此丛书中的一本。从明代画家徐渭入手，讨论“墨戏”这一文人画中的关键性问题。

文人画，又称“士夫画”，它并非指特定的身份，如限定为有知识的文人所画的画，而是具有“文人气”或“士夫气”的画。“文人气”，即今人所谓“文人意识”。大率指具有一定的思想性、丰富的人文关怀、特别的生命感觉的意识，一种远离政治或道德从属而归于生命真实的意识。所以在一定意义上可以说，文人画，就是“人文画”——具有人文价值追求的绘画。本系列作品，通过对元代以来十六位画家的观照，来看文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。本书为此丛书中的一本。从明代画家徐渭入手，讨论“墨戏”这一文人画中的关键性问题。

滕固先生在德国接受了美术史的训练，是将中国美术史放在国际化学术视野中进行研究的先驱。他将西方现代考古学、风格分析等方法，用于中国美术史研究，其于1930年代撰写的大量论著对国内外美术史研究颇有影响。 惜乎滕固先生的西文美术史撰述在国内长期湮没无闻，本书一并收入其《中国绘画史概论》《唐宋画论》《艺术批评家苏东坡》等六篇德语、英语文章，精心译校，以期展现滕固先生融汇中西的学术面貌，弥补美术史学的空缺。

墨戏属于文人画的传统，是中国绘画艺术发展史上的一个特有现象。本书以墨戏作为研究对象，综合运用中国古典美学、西方艺术理论、文艺美学等理论，对墨戏从名实考辨、脉络梳理、成因探析、美学特征及哲学价值五个维度进行系统性研究，旨在揭示墨戏在中国绘画美学体系中的重要地位与作用，还原其本来面貌，同时针对历史上对于墨戏的曲解与误判，尝试予以其客观的评介与判断，进而深化对于中国艺术精神的理解与认识。

简介：上一部《愚弄伪神》特殊原因烂掉了，所以开始写一部重置版，也算是重新规划了剧情路线，2025年9月5日也是我oc炽白诞生的第三周年，所以给他写了一部新的，主角依旧是炽白

简介：插画师陆栖白误闯戏本堆叠的「戏伶界」，被意识系统「伶音」绑定，需在《牡丹亭》《长生殿》等扭曲副本中挣扎求生。他遇见冷冽的原生入角者谢临舟，两人一边对抗致命「戏劫」，一边揭穿高维伶人的操控阴谋，更要在墨气侵蚀与记忆丢失间，守住自我与现实的最后执念。

简介：插画师陆栖白误闯戏本堆叠的「戏伶界」，被意识系统「伶音」绑定，需在《牡丹亭》《长生殿》等扭曲副本中挣扎求生。他遇见冷冽的原生入角者谢临舟，两人一边对抗致命「戏劫」，一边揭穿高维伶人的操控阴谋，更要在墨气侵蚀与记忆丢失间，守住自我与现实的最后执念。

徐渭，明代著名书画家。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似。所画山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风。徐渭的绘画主观色彩强烈，笔墨挥洒放纵，把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界，把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧提高到了前所未有的高度。本书精选徐渭存世花鸟、山水绘画精品60余幅，对于书画艺术爱好者来说，是临习、欣赏的最佳范本。

徐渭，明代著名书画家。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似。所画山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风。徐渭的绘画主观色彩强烈，笔墨挥洒放纵，把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界，把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧提高到了前所未有的高度。本书精选徐渭存世花鸟、山水绘画精品60余幅，对于书画艺术爱好者来说，是临习、欣赏的最佳范本。

《独立文丛·徐渭的选择》，是画家黄永厚的随笔集，全书共有50多篇文章，作者以画家独到的眼光打量这个世界，或品画或家常，娓娓道来。