三年前，离春市的冬天，备受关注的新主题公园刚刚暖场，就有人在石头砌成的金字塔里发现一具尸体，尸体的胸口插着一把刀。死者名叫李承恩，大概死于一个半月前，由于时间太久且北方冬天天气极寒，尸体一直处于冷冻状态，精确的时间已经无法判断。 　　警方和检方都派出了得力干将在证据确凿动机明确的情况下，案件很快了结，金字塔建造师杜志阳不久后被执行死刑。随后，杜志阳的妹妹一直上诉，其上诉也一直被驳回，如此折腾三年，加上“金字塔案”本身也太过惊悚，其“热度”也一直不减。 　　三年后的一天，一个身上背着几宗命案的罪犯向警方承认是他杀了李承恩，“一案两凶”的疑云顿时让媒体炸了锅。案件进入再审程序……

三年前，离春市的冬天，备受关注的新主题公园刚刚暖场，就有人在石头砌成的金字塔里发现一具尸体，尸体的胸口插着一把刀。死者名叫李承恩，大概死于一个半月前，由于时间太久且北方冬天天气极寒，尸体一直处于冷冻状态，精确的时间已经无法判断。 　　警方和检方都派出了得力干将在证据确凿动机明确的情况下，案件很快了结，金字塔建造师杜志阳不久后被执行死刑。随后，杜志阳的妹妹一直上诉，其上诉也一直被驳回，如此折腾三年，加上“金字塔案”本身也太过惊悚，其“热度”也一直不减。 　　三年后的一天，一个身上背着几宗命案的罪犯向警方承认是他杀了李承恩，“一案两凶”的疑云顿时让媒体炸了锅。案件进入再审程序……

在一个统一却满目疮痍的朝鲜半岛，政府将拥有鱼鳍状突变的“欧米伽人”视为异类，驱使他们从事低贱劳役。年轻公务员秀珍在追捕潜逃的欧米伽人迷儿的过程中，逐渐对国家意识形态产生动摇。随着她深入这个被“大障壁”隔离的社会边缘，现实与幻象交织，身份与信仰开始崩塌。

一位落魄的年轻女作家搬进了一间廉价的出租屋，每天晚上看似虚幻的梦境都揭示了这里曾经发生的家庭悲剧，诡异的邻居，遗失的老物件都让梦境与现实之间的界限变得模糊，直到她意识到这一切似乎都是关于自己的

一位临死的海妖请求一个朋友将他的遗体交给藏身于人类之中的女儿。肩负着这一危险的使命，海妖秘密前往人类的世界。他被一个充满好奇与仇恨的新公务员追逐着。

一位落魄的年轻女作家搬进了一间廉价的出租屋，每天晚上看似虚幻的梦境都揭示了这里曾经发生的家庭悲剧，诡异的邻居，遗失的老物件都让梦境与现实之间的界限变得模糊，直到她意识到这一切似乎都是关于自己的

李康生低垂着头颅，身上披着黄色的袈裟，手中托着面包， 提着装有快餐盒的塑料袋子，从楼梯上缓慢地往下迈步，一路走到热闹繁华的大街上。他这种行进的速度近乎于静止，几乎迈动一步都需要整整一分钟的时间。这里是亚洲节奏颇快的香港街头，熙熙攘攘的国际大都市，人们行色匆匆，在这商业化和现代化的社会疲于奔命。因此他在这里的出现，显得格外的引人注目和另类，街上某些人甚至停下来对他指指点点，或讥笑，或白眼，但他始终不为所动，完全沉浸在自己的世界之中。从白天到夜晚，从街上到车站、天桥，他始终以这种缓慢得令常人无法忍受的速度前进和咀嚼食物 。《行者》是蔡明亮执导的首部首部微电影纪录片。2012年，优酷网与香港国际电影节合作推出的“大师微电影”，邀请蔡明亮、许鞍华、金泰勇、顾长卫四位知名导演，各自制作一部短片。蔡明亮执导的纪录片《行者》是其中之一的作品。该片在25分钟的片长中全无对白，行者一人贯穿整个故事。蔡明亮之所以使用这种表现手法，是为了借这个机会试图以香港人的角度，让香港人看看正在流逝的香港 。《行者》给观众带来的是一种迥异于人们日常感知的时间经验。作为非功用的时间、无用的时间、缓慢的节奏给观众带来了一种超越主体性视野和再现逻辑的震颤经验， 激发了人们对这部短片的影像及其背后所蕴含的政治性的思考。在该片中苦行僧的缓慢与香港街头行人们的速度相对比而愈加凸显，这代表着两种时间。前者是属于苦行僧个人的时间模态，不以追求某种生活目的为己任，所以是非功用的。后者则是被商业社会的逻辑所支配的时间模态，因为蝇营狗苟、忙忙碌碌不外乎是受到某种目的论的支配，而在其幕后发挥着作用的却是资本 。 （廖鸿飞评）

李康生低垂着头颅，身上披着黄色的袈裟，手中托着面包， 提着装有快餐盒的塑料袋子，从楼梯上缓慢地往下迈步，一路走到热闹繁华的大街上。他这种行进的速度近乎于静止，几乎迈动一步都需要整整一分钟的时间。这里是亚洲节奏颇快的香港街头，熙熙攘攘的国际大都市，人们行色匆匆，在这商业化和现代化的社会疲于奔命。因此他在这里的出现，显得格外的引人注目和另类，街上某些人甚至停下来对他指指点点，或讥笑，或白眼，但他始终不为所动，完全沉浸在自己的世界之中。从白天到夜晚，从街上到车站、天桥，他始终以这种缓慢得令常人无法忍受的速度前进和咀嚼食物 。《行者》是蔡明亮执导的首部首部微电影纪录片。2012年，优酷网与香港国际电影节合作推出的“大师微电影”，邀请蔡明亮、许鞍华、金泰勇、顾长卫四位知名导演，各自制作一部短片。蔡明亮执导的纪录片《行者》是其中之一的作品。该片在25分钟的片长中全无对白，行者一人贯穿整个故事。蔡明亮之所以使用这种表现手法，是为了借这个机会试图以香港人的角度，让香港人看看正在流逝的香港 。《行者》给观众带来的是一种迥异于人们日常感知的时间经验。作为非功用的时间、无用的时间、缓慢的节奏给观众带来了一种超越主体性视野和再现逻辑的震颤经验， 激发了人们对这部短片的影像及其背后所蕴含的政治性的思考。在该片中苦行僧的缓慢与香港街头行人们的速度相对比而愈加凸显，这代表着两种时间。前者是属于苦行僧个人的时间模态，不以追求某种生活目的为己任，所以是非功用的。后者则是被商业社会的逻辑所支配的时间模态，因为蝇营狗苟、忙忙碌碌不外乎是受到某种目的论的支配，而在其幕后发挥着作用的却是资本 。 （廖鸿飞评）

一個驚艷國際的台灣舞蹈家，一部歷時十年的紀錄影像詩。《行者》自2004年起，記錄無垢舞蹈劇場藝術總監林麗珍，透過她的日常，提煉出舞蹈的最初原點。無論生活中的動與靜、常民廟宇間的觀察、台下竭盡力氣的排練、台上如儀式般的演出、自然荒野中的舞蹈電影，體現的不僅是舞蹈的美學本身，更是對天地生命更深沈的哲思。