讲述了小乐和苏伟的故事，他们是如何成为一对夫夫的，他们的异地恋以及他们一路上面临的其他困难。

上世纪六十年代，国际形势严峻，毛主席发出“好人好马上三线”的号召。军人后代张利军、农民儿子马朝阳、“资本家千金”陆若文以及留苏归来的向晴等满怀斗志与激情的年轻人，奔赴大西南的崇山峻岭。他们在以生命和青春践行理想的同时，也上演了一场令人牵肠挂肚的爱情角逐。 张利军一直爱慕陆若文，然而陆若文因闺蜜兼战友向晴非张利军不嫁，最终与殷勤却城府颇深的梁玉强结为夫妻。就在张利军逐渐接受向晴并筹备婚礼时，向晴在一场爆炸事故中不幸牺牲。后来，梁玉强与“出身不好”的陆若文离婚，历经无数坎坷后，张利军和陆若文终于步入婚姻殿堂。 改革开放后，张利军担任军工厂长，马朝阳成为航天科技研究院院长。高占武被查出患有胃癌，却依然坚守在设计室和车间。陆若文、马朝阳、张利军、向晴、高占武等人在荒山野地书写了中国国防工业建设的辉煌篇章。他们是无畏的斗士，奉献了青春、爱情、一生，甚至他们的子孙也投身其中。

二十世纪六十年代，在“黑云压城城欲摧”的国际形势下，毛主席一声号令：好人好马上三线。军人后代张利军 （ 杨烁 饰）、农民的儿子马朝阳、“资本家千金”陆若文 （ 苏青 饰）和留苏归来的向晴 （ 练练 饰）等这些充满斗志和激情的年轻人，来到了大西南的崇山峻岭，用生命和青春实践自己的理想同时，又演绎着牵肠挂肚的爱情角逐。 一口京腔的大工匠刘连柱因为爱徒梁玉强喜欢上陆若文，竟要断了师徒关系。直到梁玉强在发射基地因排除故障而牺牲，刘连柱都不肯原谅。但谁也不敢相信，害了他爱徒陆若文居然能请他再次出山，为远程火箭试飞成功一显身手。一生梦想当将军的张利军不幸英年早逝，临终，司令员才发现这个一身毛病的小子却有很多不为人知的贡献。马朝阳出席了全国科技大会，火箭伺服系统的研发成果获得最高奖项，在张利军的坟头，闪光的奖章证明了他生命的意义和价值 。

回首青春，这些年最不想错过的人，一直是你。可我这一次，真的错过你了。影片以游记随笔《青春18×2 日本慢车流浪记》为原型。18年前，来自日本的背包客阿美来到了高中生吉米打工的店中，两人在同一家店中一同工作度过了一个夏天。吉米渐渐对阿美产生好感，然而阿美将回到日本。面对无法整理心情的吉米，阿美提出了“一个约定”……时光流逝，回到老家的吉米发现了阿美18年前从日本寄来的明信片。初恋的记忆涌现，吉米乘上通往阿美的故乡的列车，开始了独自一人的日本之旅。

18年前，来自日本的背包客阿美来到了高中生吉米打工的店中，两人在同一家店中一同工作度过了一个夏天。吉米渐渐对阿美产生好感，然而阿美将回到日本。面对无法整理心情的吉米，阿美提出了“一个约定”……时光流逝，回到老家的吉米发现了阿美18年前从日本寄来的明信片。初恋的记忆涌现，吉米乘上通往阿美的故乡的列车，开始了独自一人的日本之旅。

邦尼（兰比·卡普尔 Ranbir Kapoor 饰）同好友艾维（阿迪亚·罗伊·卡普尔 Aditya Roy Kapoor 饰）和艾迪提（卡尔吉·柯伊切林 Kalki Koechlin 饰）一同踏上了前往马纳里的徒步旅程，一次偶然中，他们遇见了名为娜妮雅（迪皮卡·帕度柯妮 Deepika Padukone 饰）的美丽女子，巧合的是，娜妮雅和邦尼曾经是旧相识。 　　就这样，一心想要逃脱一成不变的生活的娜妮雅也加入了邦尼一行人的旅程，在此过程中，邦尼的开朗和乐观渐渐的吸引了娜妮雅。遗憾的是，此时的邦尼并不想被感情所束缚，得知这一事实后，娜妮雅选择了退出。时间一晃八年过去，邦尼和娜妮雅在一场婚礼上重逢了，知道这时，邦尼才发现自己其实一直都深深的爱着娜妮雅，这么多年的兜兜转转后，这对有情人能否终成眷属呢？

这是一部荒诞喜剧，描述维多利亚时代结束后磁铁大亨百乐寇一家的生活，他们住着豪宅，穿着华服，仆人比亲戚还多，生活充斥着荒唐和胡闹。糜烂一家人，怪事何其多。

莲花村有高田两大家族，表面上一团和气，暗地里却一直较着劲儿。田野悔了和高二妮的婚事，两家矛盾日益激化。田野放弃了铁饭碗辞职回村创业引起了轩然大波。几经周折，田野的生态农场终于建成，一直持观望态度的村民纷纷要求加入，整个村子呈现出蒸蒸日上的面貌。

莲花村有高田两大家族，表面上一团和气，暗地里却一直较着劲儿。田野悔了和高二妮的婚事，两家矛盾日益激化。田野放弃了铁饭碗辞职回村创业引起了轩然大波。几经周折，田野的生态农场终于建成，一直持观望态度的村民纷纷要求加入，整个村子呈现出蒸蒸日上的面貌。

O Nosso Homem (Our Man) is a short variation in the line of the trilogy Pedro Costa has devoted to the habitants of the Fontainhas quarter, which has been destroyed in the meantime. It can be considered as a sort of appendix to the third part, Juventude en Marcha (Colossal Youth), in which the hero, Ventura, reappears as one of the four characters of this dialogue of hopelessness. They go their own way, from one setting to another, from the darkest to the brightest, carried by this lavishness of frames and timbres of light that once made Jacques Rancière (writing about Juventude en Marcha) say that “the faith in the art which attests to the greatness of the poor – the greatness of each and every man – shines here more than ever. But it does not assimilate it anymore to an affirmation of a greeting