“擅于以传统中国菜式为灵感，运用天马行空的想象力，给每一位到访食客特别的回忆。”谭绮文（DeAille Tam），出生于中国香港，成长于加拿大，目前在上海主理创意中华料理。2018年，成了中国首位米其林摘星女主厨。 　　2019年，谭绮文（DeAille Tam）受邀参加深圳卫视最新推出的街头美食探索纪录片《早点江湖》的拍摄。半年来，随着摄制组穿梭于杭州、澳门、开封、荆州，凭着星级主厨的专业精神和敏锐嗅觉，探寻那些街头巷尾的传统早点铺，发掘大隐于市的江湖高手。

“擅于以传统中国菜式为灵感，运用天马行空的想象力，给每一位到访食客特别的回忆。”谭绮文（DeAille Tam），出生于中国香港，成长于加拿大，目前在上海主理创意中华料理。2018年，成了中国首位米其林摘星女主厨。 　　2019年，谭绮文（DeAille Tam）受邀参加深圳卫视最新推出的街头美食探索纪录片《早点江湖》的拍摄。半年来，随着摄制组穿梭于杭州、澳门、开封、荆州，凭着星级主厨的专业精神和敏锐嗅觉，探寻那些街头巷尾的传统早点铺，发掘大隐于市的江湖高手。

三場葬禮，從茫然、悲痛到從容， 是嘉俐面對生死觀的展現；六次金鐘，從稚嫩、興奮、意外、感恩、反省到分享，是嘉俐被法水滋養的蛻變。 　　「用父母給的身體做善事，才是行大孝！」引領嘉俐進入慈濟，改變人生；演繹「大愛劇場」十三年後受證，第六次入圍金鐘獎最佳女主角，證明戒律並不是演員表演枷鎖。表演，不只是人生的奇妙旅程，更是不斷求新求變、不斷挑戰自我的華麗冒險…。

饭岛夏树（大泽隆夫 饰）是一位职业帆板运动员，夏树的心中充满了对于胜利的渴望，却因此而失去了平常心，连连失败。在老师藤堂（哀川翔 饰）的教诲之下，夏树重整心态，参加了对于他来说具有重要意义的世界杯澳洲站的比赛，最终获得了胜利，之后便一发不可收拾，一路披荆斩棘。 　　宽子（伊东美咲 饰）是夏树背后默默的支持着他的女人，两人组建了家庭，共同养育了四个孩子。随着年龄的增长，夏树明白，想要继续在帆板界获得胜利几乎是不可能的事情了，并为此郁郁寡欢。一次偶然中，夏树被诊断患上了肝癌，一家人回到了东京，以积极的态度展开了和病魔之间的战斗。

饭岛夏树（大泽隆夫 饰）是一位职业帆板运动员，夏树的心中充满了对于胜利的渴望，却因此而失去了平常心，连连失败。在老师藤堂（哀川翔 饰）的教诲之下，夏树重整心态，参加了对于他来说具有重要意义的世界杯澳洲站的比赛，最终获得了胜利，之后便一发不可收拾，一路披荆斩棘。 　　宽子（伊东美咲 饰）是夏树背后默默的支持着他的女人，两人组建了家庭，共同养育了四个孩子。随着年龄的增长，夏树明白，想要继续在帆板界获得胜利几乎是不可能的事情了，并为此郁郁寡欢。一次偶然中，夏树被诊断患上了肝癌，一家人回到了东京，以积极的态度展开了和病魔之间的战斗。

JEUXhttp://www.mtime.com/my/1002331991年，日本职业帆板选手饭岛夏树（大泽隆夫饰）在妻子宽子（伊东美咲饰）的陪伴下转战世界杯各个分站赛事。由于夏树成绩不振，吃住条件都很艰苦。虽然生活穷困，但宽子义无反顾地支持着夏树追寻自己的梦想。帆板同道筱田（袴田吉彦饰）、夏树的老师即日本第一位职业帆板选手藤堂（哀川翔饰）以及他的妻子玲子（真矢美纪饰）一直是这对夫妇的好朋友。 世界杯澳洲站即将开赛。夏树把全部的希望都寄托在了这场比赛上。他决定如果这次再失败就引退。由于过去投入，夏树失去了平常心。藤堂告诉他：“只要去感受风和海浪，自然而然地作战就行了”。夏树听了从藤堂的建议在比赛中发挥出色，漂亮地拿到了冠军。在接下来的几场赛事中，夏树也连连获胜。 夏树和宽子在夏威夷建立了家庭，他们有一个女儿和三个儿子。女儿小夏（川岛海荷饰）长到十岁时，夏树已经走过了自己职业生涯的巅峰期，无法再获得胜利。他向家人隐瞒了这个事实，变得落落寡欢。一天，小夏因为对这样的爸爸不满而离家出走。夏树在大雨中找到了小夏，恳请她原谅。不料，夏树突然昏倒在地被送进了医院。诊察的结果让宽子大为震惊——夏树得了肝癌。 为了治病，一家人回到了日本。夏树在一年里动了两次大手术，十七次住院。然而病情依然不断恶化。夏树还得了恐慌症。主治医生武藤（石丸谦二郎饰）告诉宽子，夏树只剩下了三个月的生命……

JEUXhttp://www.mtime.com/my/1002331991年，日本职业帆板选手饭岛夏树（大泽隆夫饰）在妻子宽子（伊东美咲饰）的陪伴下转战世界杯各个分站赛事。由于夏树成绩不振，吃住条件都很艰苦。虽然生活穷困，但宽子义无反顾地支持着夏树追寻自己的梦想。帆板同道筱田（袴田吉彦饰）、夏树的老师即日本第一位职业帆板选手藤堂（哀川翔饰）以及他的妻子玲子（真矢美纪饰）一直是这对夫妇的好朋友。 世界杯澳洲站即将开赛。夏树把全部的希望都寄托在了这场比赛上。他决定如果这次再失败就引退。由于过去投入，夏树失去了平常心。藤堂告诉他：“只要去感受风和海浪，自然而然地作战就行了”。夏树听了从藤堂的建议在比赛中发挥出色，漂亮地拿到了冠军。在接下来的几场赛事中，夏树也连连获胜。 夏树和宽子在夏威夷建立了家庭，他们有一个女儿和三个儿子。女儿小夏（川岛海荷饰）长到十岁时，夏树已经走过了自己职业生涯的巅峰期，无法再获得胜利。他向家人隐瞒了这个事实，变得落落寡欢。一天，小夏因为对这样的爸爸不满而离家出走。夏树在大雨中找到了小夏，恳请她原谅。不料，夏树突然昏倒在地被送进了医院。诊察的结果让宽子大为震惊——夏树得了肝癌。 为了治病，一家人回到了日本。夏树在一年里动了两次大手术，十七次住院。然而病情依然不断恶化。夏树还得了恐慌症。主治医生武藤（石丸谦二郎饰）告诉宽子，夏树只剩下了三个月的生命……

新垣结衣在上海拍摄的心情短剧。新垣结衣一人分饰两角，讲说她独自到上海旅行，偶遇与自己长相一模一样的女生

The fear of being overwhelmed by the outside world can almost litterally make you lose your head...

A diary film about a relationship between a man (Alain Cavalier) and a woman, told entirely through voice-overs by the two participants, spoken over largely static images (of household objects, animals, parts of the body, rooms, landscapes etc.). At times an emotional direction emerges (an articulation of love, loss, frustration), then it retreats. At times the film seems to be about its own making; at others it seems merely to drift. 　　Imdb Review: Alain Cavalier's latest film is deceptively simple and yet revolutionary because it seems to stand outside the boundaries of narrative and documentary filmmaking. One could describe "La Rencontre" as a cinematic diary--a home movie that documents the filmmaker and his muse during the course of their relationship. But unlike most movies the human subjects here are never photographed in whole, just partially. This brave new work is as much about Cavalier's object of desire, that is, his lover as it is about the medium that gives expression to his love. It is conceived as one part confessional and one part discourse on the metaphysics of love and cinema. The cinema, for Cavalier, is like a two-way mirror that records images while reflecting those images back onto itself. Subject and object appear to mirror each other's identity until they assume new personae in the process. 　　The immediate challenge for Cavalier, then, is cinema's objective gaze: the ability of the camera to record the physical nature of reality. But Cavalier's chief interest is just the opposite. He wants to demonstrate the possibility of a new cinema: one that evolves out of concealment and subterfuge. This cinema deemphasizes the human landscape and dislocates the image from its voice. It focuses inward rather than outward, and chooses to explore the intangible and the abstract over the tactile and the concrete. 　　Appropriately, Cavalier's cine-diary unfolds like an open book: his twin loves (muse and cinema) are illuminated through a series of tableaux filled with close-up objects which are brought vividly to life by the imagination and the transfigurative power of the cinema. It is as if these everyday objects have become the lovers' collective memories saturated with the emotions and energy of life. In short these objects have assumed a life of their own becoming humanized and perhaps immortalized in the process. After all isn't this precisely the paradox of cinema--the ability to resurrect inanimate objects, to bring them back to life at 24 frames per second?