奥地利名导尤里西·塞德尔在轰动国际影坛的“天堂三部曲”多年后再出新作，故事讲述一名过气歌手在意大利渡假胜地，靠着为银发旅行团献唱、化身种马服务热情师奶来图得温饱，当声称是他抛弃多年的私生女突然现身，他的生活也就此改变。尤里西·塞德尔透过拿手的荒诞题材与极简影像语言，将视野由人性扩大至欧洲时局，让这个贩售义式风情的过气情圣，成为一则讽刺欧陆盛世不再，并为过去殖民作为付出代价的当代寓言。

奥地利名导尤里西·塞德尔在轰动国际影坛的“天堂三部曲”多年后再出新作，故事讲述一名过气歌手在意大利渡假胜地，靠着为银发旅行团献唱、化身种马服务…

米尼（李心洁 饰）是杂技团的空中飞人，母亲远嫁海外，长期被寄养在舅母家，生活孤独。某天，她和在音像店工作的周大康（刘烨 饰）相爱，后者是普通是城市下层青年，喜欢偷东西，仔细研究以后再寄还失主，以此窥视别人的生活，洞悉世界。 　　但是，爱情的浪漫并不能掩盖现实的残酷。阿康因为偷东西入狱，米尼关节受伤离被迫开杂技团，出狱后的阿康选择另外的人生道路，米尼为了复出挣钱把自己出卖给杂技团的赞助商大成哥（张耀扬 饰）……生活的难题一个接着一个，他们彼此深爱，彼此伤害，一步一步从浪漫温暖的开头走到了鲜血淋漓的结局。

米尼（李心洁 饰）是杂技团的空中飞人，母亲远嫁海外，长期被寄养在舅母家，生活孤独。某天，她和在音像店工作的周大康（刘烨 饰）相爱，后者是普通是城市下层青年，喜欢偷东西，仔细研究以后再寄还失主，以此窥视别人的生活，洞悉世界。 　　但是，爱情的浪漫并不能掩盖现实的残酷。阿康因为偷东西入狱，米尼关节受伤离被迫开杂技团，出狱后的阿康选择另外的人生道路，米尼为了复出挣钱把自己出卖给杂技团的赞助商大成哥（张耀扬 饰）……生活的难题一个接着一个，他们彼此深爱，彼此伤害，一步一步从浪漫温暖的开头走到了鲜血淋漓的结局。

这部电影的主要人物是以神秘人物为代表的称为“Gaja Gamini”的女人,神秘的“Gaja Gamini ",表现了四个人物特点,其中之一是Sangeeta,一个盲女孩，以Banaras村为开端,他鼓舞村中的女性 (Farida Jalal, Shilpa Shirodkar, and Shabana Aazmi)起来反抗男权制。Shakuntala是另一个角色,他的主题是像'Kalidas′诗一样。沙昆塔拉煽动嫉妒的妇女和爱她的周围的男人们,迷惑人类和动物去喀拉拉邦的森林里。第三个，“Gaja Gamini”以文艺复兴时期画家达芬奇作品蒙娜·丽莎为对象表现一类女人的困扰。最后是莫妮卡,最复杂的电影部分,代表了新千禧年的女人。

2014年克里米亚危机中一个关于爱、信仰与忠诚的故事

1952年，在一个叫做费伊洛的庄园发生了一起命案，死者包括一对来自英国的德鲁蒙夫妇和他们的小女儿伊丽莎白。费伊洛庄园属于一个叫做多米尼西·卡斯通的老头，卡斯通脾气古怪，对子女很严厉，尤其与大儿子克洛维斯关系十分紧张。由于这场命案发生在费伊洛庄园，很快刚愎自用的塞毕耶尔警长就怀疑上了卡斯通，认定这个古怪的老头就是命案的凶手。但从巴黎来的记者卢卡斯却不这样认为，他坚信此事与国际间谍组织有关，这一猜想引起了其他人的嘲笑。 　　很快，案情也有了新的进展。警察们在铁路工人马耶家发现了很多二战遗留下来的武器。马耶百口莫辩，无奈之下只得说出自己对谋杀案的了解。并道出多米尼西的小儿子克斯塔夫曾看见小女孩伊丽莎白弥留之际。这件事在小镇引起轩然大波，克斯塔夫不断受到外界指责，并被关押起来。禁受不住牢狱折磨的克斯塔夫在哥哥克洛维斯的劝说下，一起指认父亲才是真正的杀人凶手。为了保护儿子，老头卡斯通认下了所有的罪状，并天真的以为，只要随便编造一个自己杀人过程的故事，警察就可以放他回家。 　　卡斯通被抓进监狱，这个时候他才意识到事情的严重性，但为时已晚。赛毕耶尔警长因为此事被授予奖章，还被提升为警察局长。但记者卢卡斯却始终不相信这一切，并努力地寻找新的证据。在法庭上，虽然小儿子放弃了对父亲的指证，但大儿子因为仇恨却一直坚持指认父亲是凶手。卡斯通心如死灰，最后法庭判卡斯通以死刑。卢卡斯为卡斯通四处奔走，最终得知，卡斯通不过是国家利益的牺牲品，但确凿的证据早已被销毁了。 　　多米尼西案件引起国内外很大的轰动，总统迫于压力把对卡斯通的刑法改为无期徒刑。在满头白发的卡斯通行刑期间，卢卡斯一直不停的为释放他做着努力，终于在戴高乐总统上任时，卡斯通被释放。

俄罗斯纪录片。1853年至1856年的战争通常被称为克里米亚战争。 但是克里米亚的战斗只是一场更大战争的一部分。 俄罗斯帝国与大英帝国，法国，土耳其和撒丁岛王国的盟军之间的对抗影响了从波罗的海到太平洋的广袤地区。 事实上，这是一场争夺世界霸权的世界大战。 　　导致十九世纪中叶大国之间对抗的原因是什么？ 俄罗斯帝国最终在世界政治舞台上扮演的角色是如何？这就是“第零次世界大战”所讲述的。

It was a fateful coincidence that in 2014, just when the Allard Pierson Museum in Amsterdam was staging an exhibition of Crimean artworks, Russia annexed the region. So now the question arises of who should the artworks be returned to? To the museums in Crimea who had been so kind as to loan them out? Or to Ukraine, perhaps, the country Crimea belonged to before the annexation? What should the museum’s director Wim Hupperetz do? 　　Veteran documentary filmmaker Oeke Hoogendijk (The New Rijksmuseum) is just the woman for the job when it comes to turning this complex issue into an exciting film, and finding the human dimension in a tangled judicial tug-of-war. Political, emotional, personal, cultural, and historical interests all jostle for position as lawyers arguing from a purely judicial perspective present their case and distressed museum directors face big gaps in their collections. 　　While archaeologists in Crimea continue their groundbreaking historical work, it looks like their previous finds are going to be re-buried in the Netherlands—shut off from the world in a warehouse, they are perhaps the biggest losers in this conflict.

A story of the officers, soldiers and seamen who have not betrayed their oath of loyalty to the people of Ukraine during the takeover of Crimea. This is a film about a military honor, in the midst of undeclared war.