美国喜剧电影《向前看》(Moving On)由简·方达、莉莉·汤普琳主演。二人继《同妻俱乐部》后再次搭档，这次她们饰演一对在葬礼上遇见的好友，二人决定合作报复四十五年前曾冤枉她们的鳏夫。啼笑皆非的谋杀故事背后是怎样的心酸苦痛？本片由保罗·韦兹担任编剧与导演，于2022年多伦多电影节上映。

美国喜剧电影《向前看》(Moving On)由简·方达、莉莉·汤普琳主演。二人继《同妻俱乐部》后再次搭档，这次她们饰演一对在葬礼上遇见的好友，二人决定合作报复四十五年前曾冤枉她们的鳏夫。啼笑皆非的谋杀故事背后是怎样的心酸苦痛？本片由保罗·韦兹担任编剧与导演，于2022年多伦多电影节上映。

《幸福向前冲》是一档充满了创意和惊喜的大众户外运动节目，其间巧妙结合了趣味竞技比拼和创意秀。为增加比赛乐趣，《幸福向前冲》鼓励选手对自己的爱车进行改造包装，选手还可携带有趣的道具全力配合一冲到底。

《幸福向前冲》是一档充满了创意和惊喜的大众户外运动节目，其间巧妙结合了趣味竞技比拼和创意秀。为增加比赛乐趣，《幸福向前冲》鼓励选手对自己的爱车进行改造包装，选手还可携带有趣的道具全力配合一冲到底。

《是爷们的向前走》由著名导演周耀杰执导，讲述的是三个男人的一段悲喜人生。 由冯远征饰演的私营业主佟舒畅因违规等行为坐了五年牢，出狱后抱着东山再起的意念住进老父佟光达家。 农民杨大命（秦卫东饰演）进城寻妻，误打误撞与佟舒畅纠缠不休，最后也借住佟家。佟舒畅的老父希望儿子踏实工作，双方因不同的生活目标和价值观而产生了对立，父亲因着急而患上了老年痴呆。 佟舒畅在挣扎于现实生活中，从低做起到开服装厂，从与富家女的感情纠葛到与前妻田彩霞（梁丹妮饰演）复合，从无暇顾及患病老父到接到身边悉心照顾。 杨大命从乡下到城里，从寻妻无路到为儿放手。佟光达虽然痴呆却因看到儿子踏实向上，家人团聚，相依相靠而感到安心。佟舒畅、杨大命这两个背景、经历迥异的中年男人告诉我们：面对生活的艰辛、亲人的误解以及现实的捉弄，是爷们的向前走！

《是爷们的向前走》由著名导演周耀杰执导，讲述的是三个男人的一段悲喜人生。 　　由冯远征饰演的私营业主佟舒畅因违规等行为坐了五年牢，出狱后抱着东山再起的意念住进老父佟光达家。 农民杨大命（秦卫东饰演）进城寻妻，误打误撞与佟舒畅纠缠不休，最后也借住佟家。佟舒畅的老父希望儿子踏实工作，双方因不同的生活目标和价值观而产生了对立，父亲因着急而患上了老年痴呆。 　　佟舒畅在挣扎于现实生活中，从低做起到开服装厂，从与富家女的感情纠葛到与前妻田彩霞（梁丹妮饰演）复合，从无暇顾及患病老父到接到身边悉心照顾。 　　杨大命从乡下到城里，从寻妻无路到为儿放手。佟光达虽然痴呆却因看到儿子踏实向上，家人团聚，相依相靠而感到安心。佟舒畅、杨大命这两个背景、经历迥异的中年男人告诉我们：面对生活的艰辛、亲人的误解以及现实的捉弄，是爷们的向前走！

徐向前元帅是中国十大元帅中唯一的北方籍元帅，他的一生充满传奇色彩。该剧讲述的是1947年至1949年间，在山西战场，徐向前和他的老师、同乡、著名国民党山西王阎锡山斗智斗勇的故事。徐向前在兵力对比悬殊，装备劣势不利的条件下，精于谋略，指挥果断，敢打敢拼，先后发动了运城战役、临汾战役、晋中战役和太原战役，使阎锡山节节败北，最终全部消灭。本剧谱写了解放战争史上绝妙辉煌的篇章，充分展示了徐向前元帅的指挥才能和人格魅力。

徐向前元帅是中国十大元帅中唯一的北方籍元帅，他的一生充满传奇色彩。该剧讲述的是1947年至1949年间，在山西战场，徐向前和他的老师、同乡、著名国民党山西王阎锡山斗智斗勇的故事。徐向前在兵力对比悬殊，装备劣势不利的条件下，精于谋略，指挥果断，敢打敢拼，先后发动了运城战役、临汾战役、晋中战役和太原战役，使阎锡山节节败北，最终全部消灭。本剧谱写了解放战争史上绝妙辉煌的篇章，充分展示了徐向前元帅的指挥才能和人格魅力。

顾朝阳是婚恋网站“在一起”网的CEO，他魅力多金，不信奉爱情。孙小欧性格独立，认为在爱情中精神对等高于物质吸引。因为一次偶然的误会，二人打下赌约，共同打造了一档交友节目。在这个过程中，二人一路相爱相杀，经历了现实与爱情的考验。与此同时，围绕在两人身边的主要人物，如深爱顾朝阳却选择闭口不谈的林静怡，面对健康与爱情抉择的节目男女嘉宾，失散多年却不断接近顾朝阳的父亲，以及利用孙小欧谋取私利的的舅舅，也都面临着种种现实与情感的选择。

The film is a reaction to the current wave of post-humanist thinking caused by the development of technology and artifi cial intelligence as well as the climate crisis. The human species is beginning to realize its insignifi cance and transience, and human identity has found itself in a crisis. The fi lm FREM attempts to refl ect this feeling and creates a dehumanized and alienated view of landscape and nature beyond human perception of reality. Incomplete thoughts and fragments of dialogue, diverse music interrupted by rushes and glitches, and the seemingly confused, unanchored camera, create a disturbing, philosophical refl ection on the limits of anthropocentric thinking. 　　"Making this film was an extreme experience, in every aspect, not only physical, since we shot in Antarctica. I had to think un-thinkable. Leave the prison of anthropomorphism behind. Stop being human." V. Čákanyová