For one week, Eduardo Coutinho and his team talked to 27 residents in an enormous building in Copacabana. Amongst these are a middle-aged couple who met through the classified ads in a newspaper, a call-girl who keeps her daughter and her sister, a retired actor, an ex-football player, and a janitor who suspects that his adopted father, whom he dreams about every night, is his real father. The subject of this documentary is private life in the big city, apartments as a last stronghold of individuality, in addition to emphasizing the fact that to live together in one and the same place does not ensure that a community will be formed.

解构主义建筑是什么？九十年代逐渐风生水起的解构风潮的缔造者，正是当代最著名的建筑师之一的 法兰克·盖瑞 抛开那些晦涩难懂的建筑术语 拒绝那些无谓的华丽辞藻 走进盖瑞神奇而又让人惊叹的幻想世界 听听建筑大师为我们娓娓道来。（耶很酥） 　　《建筑大师盖瑞速写》(Sketches of Frank Gehry) 　　导演：Sydney Pollack《走出非洲》《翻译风波》 　　介绍：导演 Sydney Pollack 和建筑师法兰克盖瑞(Frank O. Gehry)是多年的好友，这部电影「速写法兰克盖瑞 (Sketches of Frank Gehry)」也是他的第一部纪录长片，该纪录片从2000年就开始进行拍摄，耗时五年多才拍摄製作完成，2006年5月12日起在北美某些特定戏院中放映。由於Gehry 热爱速写，而且速写可以说是他设计建筑物的发想起源。而这部纪录片「速写法兰克盖瑞 (Sketches of Frank Gehry)」将会从Gehry对每个案子最初的亲笔速写开始，探索Gehry的一连串设计程序。从只使用纸板和胶带拼凑而成实体3D立体模型，一直到最后结合多种建筑材料的建筑物。 　　导演Sydney Pollack和Gehry是多年的好友，这部电影也是他的第一部纪录长片，这部纪录片从2000年就开始进行拍摄，耗时五年多才拍摄製作完成。由於Gehry热爱Sketch，而且Sketch可以说是他设计建筑物的发想起源。而这部纪录片将会从Gehry对每个案子最初的亲笔Sketch开始，探索Gehry的一连串设计程序。从只使用纸板和胶带拼凑而成实体3D立体模型，一直到最后结合多种建筑材料的建筑物。 　　Gehry说：「和完整的解决方案与最后结果呈现的模样比起来，我比较偏好Sketch的特质、假设试验性、混乱以及呈现正在进行中的状态。」 　　"I prefer the sketch quality, the tentativeness, the messiness, the appearance of in-progress rather than the assumption of total resolution and finality.." 　　为了在纪录片中捕捉Sketch的特质，Pollack同时使用传统胶卷与Mini DV(数位视讯)作为他的媒材。花费了许多时间待在Gehry的事务所、建筑基地与Gehry住处，这种谦逊与安静的拍摄手法首次捕捉了Gehry其特殊建筑设计过程中的本质，以及Gehry靦靦且难以捉摸的人格特质。 　　Pollack费尽心力地捕捉在影片中捕捉Sketch的特质与Gehry建筑的特殊性。从Gehry早年在加州San Juan Capistrano的早期作品O'Neill Hay Barn，到我们所熟悉的许多现代知名建筑，像是毕尔包的古根汉美术馆与洛杉磯的迪士尼音乐厅。 　　而整部电影的核心是Pollack利用他与Gehry、事务所员工间的对话，营造出一种低调的、通俗的特质。这不是一部艰涩的建筑理论电影。相反地，Pollack能够穿透建筑理论的外皮，以颇具深度的洞察力具体描绘出这位非凡的建筑师的生活，以及他卓越的建筑生涯。 　　Frank Gehry以其数位建筑和其独树一格的手稿出名..其手稿sketch..真的可说是鬼画符..大概只有他看的懂。从他那潦草到不行的sketch和想法，发展到草模然后到电脑3D製图最后到实体的建筑完成，整个过程，也与传统的建筑设计的过程不太一样，感觉上前卫很多。 　　其草模的製作，像我这样的外人看起来就像是他随便拿个纸和剪刀在那乱剪乱贴。 　　就看他剪了一片纸然后随便折一折便加到模型上，换几次位置，然后就成了一个很特别的东西(当然都有他的理由和想法，不是只是因为那看起来好看)。他有一个非常庞大的团队，在替他将想法实现，通常他只跟团队说了几个抽象到不行的想法和草到不行的sketches后，就交由团队去做出草模，他的团队也很强，都有办法把他那抽象的想法做出草模，然后他又会比手画脚跟你说要这样那样，然后团队又再回去剪剪贴贴，照这样的过程不断的修正。 　　其中他自己还提到，他如果当初没有走这行，可能会去开飞机，因为以前他最热爱的就是飞机和飞翔，人生就是如此巧妙，在某个阶段你很确定你要做什么，然而等到之后，才发现了自己真正要的东西。 　　学建筑的人这个纪录片不能错过，对於外行人，就当作是一种朝圣，很难的有机会能透过这样的纪录片去了解大师的一些理念和创作过程。纪录片里面有很多令人讚嘆的地方，只有大家自己去看才能体会。

A renewed interest is emerging in mid-20th century architects and artists who exploded the comfortable constraints of the past to create a robust and daring modernist America. Eero Saarinen: The Architect Who Saw the Future examines the life of an architectural giant who envisioned the future. His sudden untimely death at age 51 cut short what continues to be one of the most influential legacies in American architecture, a body of timeless work that stands apart from the clutter of contemporary design and continues to inspire architects today.

性格善良正直，憨厚乐观的李修缘立志考取功名，就在他再次赶赴今年的科考路上，遇到了被捉妖师尹平之所伤的小白龙，小白龙的魂魄意外进入了李修缘的身体，性格截然相反的蛟与人两副魂魄控制着同一具肉身，但是遇水魂魄就会交替。不明所以的李修缘继续进京赶考，误打误撞结识了捉妖榜排名垫底，郁郁不得志的女捉妖师三生。刚开始，三生想要捉住龙妖，实现自己登上捉妖榜前十的心愿，但是在深入了解李修缘与小白龙的状况后，知道如果要降服小白龙，就会白白失掉李修缘这个无辜之人的性命。于是，三生决定帮助小白龙找到可以释放他魂魄的骊珠，这样既能让他与母亲团圆，也能救下李修缘。

杀手接受了一个任务目标，但没有目标的照片和具体描述，只知道目标会在下午5点出现在死气沉沉小镇的餐厅里。因此餐厅里的任何顾客都可能是目标，而那个神秘的女招待即便不是目标，也足以威胁整个任务，甚至可能危及杀手的生命

杀手接受了一个任务目标，但没有目标的照片和具体描述，只知道目标会在下午5点出现在死气沉沉小镇的餐厅里。因此餐厅里的任何顾客都可能是目标，而那个神秘的女招待即便不是目标，也足以威胁整个任务，甚至可能危及杀手的生命

海军老兵弗莱迪是一个放浪不羁的人，极尽癫狂之能事，是一个亟待被"治愈"的原料。心理学家、哲学家兰卡斯特就是这么认为的。这个心理学家创办了一个叫做"因"的小团体，目的就是为了实践和研究兰卡斯特的理论。兰卡斯特认为，人类的灵魂不灭，它会从一个肉身传递到另一个肉身，虽然人们没有经历过一些事情，但是灵魂却有。只有唤醒曾经的灵魂的记忆，才能让现在的灵魂回到完美的状态。在这种情况下，弗莱迪成为了兰卡斯特的研究和救治对象。　　对于弗莱迪，兰卡斯特使用的方法就是"唤醒"他之前的灵魂，强迫他承认那些自己的所作所为。冲动易怒的弗莱迪成为了兰卡斯特的研究对象和最大的难题，因为他控制不住自己的情绪。在他的影响下，兰卡斯特有时也会变得歇斯底里。　　当"治疗"稍稍取得一点成就的时候，弗莱迪从兰卡斯特的身边逃走了，而一下子失去研究对象的兰卡斯特不得不移师英国并重新寻找新的目标。弗莱迪重新回到了影片开头的那片沙滩，而经历过这一变数，兰卡斯特似乎也达到了一个新的人生境界……

海军老兵弗莱迪是一个放浪不羁的人，极尽癫狂之能事，是一个亟待被"治愈"的原料。心理学家、哲学家兰卡斯特就是这么认为的。这个心理学家创办了一个叫做"因"的小团体，目的就是为了实践和研究兰卡斯特的理论。兰卡斯特认为，人类的灵魂不灭，它会从一个肉身传递到另一个肉身，虽然人们没有经历过一些事情，但是灵魂却有。只有唤醒曾经的灵魂的记忆，才能让现在的灵魂回到完美的状态。在这种情况下，弗莱迪成为了兰卡斯特的研究和救治对象。　　对于弗莱迪，兰卡斯特使用的方法就是"唤醒"他之前的灵魂，强迫他承认那些自己的所作所为。冲动易怒的弗莱迪成为了兰卡斯特的研究对象和最大的难题，因为他控制不住自己的情绪。在他的影响下，兰卡斯特有时也会变得歇斯底里。　　当"治疗"稍稍取得一点成就的时候，弗莱迪从兰卡斯特的身边逃走了，而一下子失去研究对象的兰卡斯特不得不移师英国并重新寻找新的目标。弗莱迪重新回到了影片开头的那片沙滩，而经历过这一变数，兰卡斯特似乎也达到了一个新的人生境界……

百集文化系列片《大师》是上海文广传媒集团纪实频道以栏目形式打造的一个电视文化工程，是今人重读中国近现代史的一个构想，是我们与观众共同走近“大师”、感受伟大的一种尝试，是用敬畏和自信来打造艺术精品的一种努力。通过展现大师的思想和精神，传播民族文化的精髓，彰显民族精神。这可以启示观众在今天全球化的语境中，审视和反省我们民族走过的现代化道路与历程，重新发现和阐释大师对我们的意义。 　　《大师》是良心工程。20世纪是中国大灾难、大动荡、大变化、大转型的时期。中国从被外强疯狂宰割的封建国家，到上个世纪90年代走上了市场经济的道路。在这样的100年里，中华民族的的先贤们奋斗不止，在实业、科学、文学、艺术、教育、新闻乃至宗教等领域里有开山之功，涌现出的一批灿若星河的大师。他们的命运轨迹与时代相连，他们的思想和精神应该引领我们这个仍然在奋斗的民族。写他们是在重温一个时代。 　　《大师》是精品工程。纪实频道将在两年时间里，运用最先进的高清电视设备，集中力量记录100位大师的故事，以恢弘的手笔、大气的制作，完成我们所承担的文化使命和精神责任。这将是上海电视纪录片一次具有里程碑意义的尝试和突破。 　　什么是“大师”？“大师”是国家之师、民族之师。《大师》栏目旨在传递大的主张、大的情怀、大的思想和大的创造。 　　所谓“大”，第一就是开风气之先而影响深远。这些卓然大家的业绩和命运与时代相互激荡；第二是与中国最大多数人的利益相联系，为最大多数的人谋福祉，为建立和培育民族的根基而殚精竭虑；第三就是为了伟大的目标而奉献一生，矢志不渝。 　　“大师”是中华民族的文化昆仑和精神脊梁，它体现了一个民族的意志力和创造力。 　　“但开风气不为师”，他们在苦难的时代里努力地为中国想问题，出思想，做事情，在中华民族过去的百年历程中，传承优秀传统、开拓新知、创一代风气。他们以先行者奉献精神而成为一代宗师。 　　《大师》的故事是值得珍藏的民族记忆，是先贤的人生传奇，闪烁的是人格魅力。