前世，林雅婷被丈夫周宏伟抛弃，因病去世，女儿丫丫和同父异母的妹妹遭遇泥石流，被狠心父亲扔下，从而死亡。重生回到一年前，丫丫决心改变命运。当周宏伟一家继续压榨林雅婷时，母女俩不再隐忍，反抗。林雅婷凭借出色的土地规划能力，与初恋陈志远（东海商贸总裁）重逢。在商业峰会上，她力排众议提出建设高架桥与商城的超前方案，遭周宏伟羞辱时亮出专业证书，最终获得投资，地皮价值翻十倍，周宏伟欠款无数，刘萍离开他，周宏伟想去找林雅婷复合，但被拒绝。破产的周宏伟放火报复，被陈志远救出。林雅婷苏醒后接受陈志远求婚。周宏伟因纵火罪入狱，刘萍卷款跑路。八年后，开发区繁荣如林雅婷所预言，一家三口迎来新生。

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

多年前分手的恋人再次重逢，他已是权贵圈的大佬，误以为她是陪酒女，生气将她带回家中，两人度过美好一夜。次日她看到家里的小女孩和女人，误以为他已经有家庭，决心不再跟他扯上关系，而他却疯批纠缠，强势追爱。

多年前分手的恋人再次重逢，他已是权贵圈的大佬，误以为她是陪酒女，生气将她带回家中，两人度过美好一夜。次日她看到家里的小女孩和女人，误以为他已经有家庭，决心不再跟他扯上关系，而他却疯批纠缠，强势追爱。

首富温氏集团唯一继承人沈昭，因多年前的误会而与心上人分道扬镳，最终选择嫁给老实人裴砚。 对此，沈昭母亲温以秋强烈反对。沈昭不惜与母亲决裂也要跟裴砚在一起。婚后，裴砚对沈昭无微不至，他的家人也对沈昭宠爱有加。 妈妈温以秋却始终不愿意接受裴砚。沈昭本以为是母亲看错了人，没想到一场意外她却发现了裴砚的真面目——原来，丈夫裴砚早就和自己的闺蜜林菀搞到一起。自己抚养多年的女儿也并非自己亲生。