本书以作者寓目的书画为例，从特有的角度解析明清以来书画家的作品风格及鉴定心得。所涉对象既有髡残、郑簠、金农、齐白石、陈师曾、黄宾虹、高剑父等在书画史上举足轻重的书画名家，也有颜宗、王猷、担当、王应华、朱次琦、居巢、居廉、竹禅等区域性名家，或不以书画独擅的学者如梁启超、冼玉清等，为读者呈现一个书画鉴定与美术史研究的全新视野，是美术史学界、书画鉴藏届和艺术爱好者的案头必选。 ★★★ ★★★ 万章先生的艺术史鉴定专文，很多就是在“看东西”中形成的。他描绘在博物馆工作的感受时说，此种工作的便宜，可以上手，可以近距离把玩，若有喜欢的作品，可以长时间的瞻玩，这种经历，培养出对艺术品的“奇妙感觉”，同时增广识见，日积月累，便有对一些艺术家艺术风格的基本印象，在无形中就会对真伪的判断形成倾向性意见。鉴定真伪的才分、直觉是在日常摩挲中形成的。人们津津乐道的老一辈鉴定名...(展开全部)

编辑说明 目录 自序 积微翁回忆录 补编 积微居诗文钞 整理后记

编辑说明 目录 自序 积微翁回忆录 补编 积微居诗文钞 整理后记

本书内容以学术为主，辅以时政。书中不仅系统记录了积微翁数十年的学思历程，其中也保存了中国现代学术文化史的许多珍贵资料。作者学术成就斐然，与并世著名学者多有交游往还，而且是根据日记编订而成，记事翔实，具有较高的学术价值。 这部回忆录撰写于1950－1953年，是杨树达先生根据平生日记亲手编录的，生前未刊。经杨伯峻（杨树达之侄）等组成的“杨树达文集编辑委员会”整理，于1986年正式出版，与《积微居诗文钞》合刊（上海古籍出版社）。 此次再版，改为繁体横排，由杨德豫、杨坚、杨逢彬等先生对旧版原文重加修订，并据中科院图书馆所存回忆录原稿略有增补。（杨树达日记、回忆录原文均收藏于中科院图书馆） 杨逢彬（杨树达之孙）先生认为，本书是杨树达为撰写回忆录而整理的资料长编，长编未完而作者身故。所以，本书并非严格意义上的回忆录。

本书内容以学术为主，辅以时政。书中不仅系统记录了积微翁数十年的学思历程，其中也保存了中国现代学术文化史的许多珍贵资料。作者学术成就斐然，与并世著名学者多有交游往还，而且是根据日记编订而成，记事翔实，具有较高的学术价值。 这部回忆录撰写于1950－1953年，是杨树达先生根据平生日记亲手编录的，生前未刊。经杨伯峻（杨树达之侄）等组成的“杨树达文集编辑委员会”整理，于1986年正式出版，与《积微居诗文钞》合刊（上海古籍出版社）。 此次再版，改为繁体横排，由杨德豫、杨坚、杨逢彬等先生对旧版原文重加修订，并据中科院图书馆所存回忆录原稿略有增补。（杨树达日记、回忆录原文均收藏于中科院图书馆） 杨逢彬（杨树达之孙）先生认为，本书是杨树达为撰写回忆录而整理的资料长编，长编未完而作者身故。所以，本书并非严格意义上的回忆录。

《画鉴》是元代汤垕撰写的绘画鉴赏理论著作。全书以史论结合的方式，系统阐述历代画作之鉴藏方法，强调以“六法三品”为宗，提出“观画六法”与“气韵观”，力主鉴赏需“先观气韵，后观笔意”，并反对流俗格套，推重唐、宋画之“古意”。该书构建了文人品鉴的理论框架，对后世鉴赏体系产生重要影响。

本书是杨树达先生考释青铜器铭文的专集。作者研究古代文法、汉字结构与声音训诂有年，据以考释金文辞，并与古籍互相参证，反复推求。全书共三百八十一篇，说解了三百一十四器的的铭文，也阐述了作者治金文的方法与理论，本书可以作为研究青铜器铭文的工具书，也给考释其他古代文字提供了参考。

印数仅600册