苏家嫡女苏梨不顾父亲劝阻，用家族秘术以牺牲容貌为代价，帮助心上人深庸金榜题名，沈庸不仅不感恩，还傍上了权倾朝野的长公主霜华，灭了苏家满门，将苏梨活埋。苏梨大难不死，决心向沈庸、长公主和贵妃复仇，恰逢尚书千金畏惧贵妃而不愿入宫，苏梨顶替身份进宫选秀，一步步化解危机，巧妙夺取皇上的宠爱，扳倒仇人，就在她以为大仇得报之时，没想到幕后真凶才刚刚浮出水面。

苏家嫡女苏梨不顾父亲劝阻，用家族秘术以牺牲容貌为代价，帮助心上人深庸金榜题名，沈庸不仅不感恩，还傍上了权倾朝野的长公主霜华，灭了苏家满门，将苏梨活埋。苏梨大难不死，决心向沈庸、长公主和贵妃复仇，恰逢尚书千金畏惧贵妃而不愿入宫，苏梨顶替身份进宫选秀，一步步化解危机，巧妙夺取皇上的宠爱，扳倒仇人，就在她以为大仇得报之时，没想到幕后真凶才刚刚浮出水面。

在这部连续剧，韩国摇身一变成了一个君主立宪制国家。近来，因为皇帝身体越来越差，为了完成父王的愿望，高中生皇太子李信（朱智勋 饰）答应了太后会尽快和之前订下婚约的女子结婚。其实李信之前瞒着其他人和女孩孝琳已经秘密来往了一段时间，当他向孝琳求婚时，孝琳断然拒绝了他。虽然李信痛失爱侣，但想到孝琳不用在宫中变成失去自我、任人控制的木偶，他还是感到了一丝欣慰。 　　和李信订有婚约的女孩是高中生彩京（尹恩惠 饰），她的一家只是韩国平凡家庭中的一员，既不是富可敌国、亦非达官贵人，甚至连爷爷多次提到彩京和皇太子订有婚约，大家都以为他只是在痴人说梦。直到彩京一家接到皇室的信函，大家才惊觉原来爷爷不是在吹牛！正当彩京一家欢呼雀跃的时候，特立独行的彩京却宣布会拒绝这门包办婚姻，然而，家庭的困境让她最终无奈接受了这门婚事。 　　就在这时，14年前因车祸而丧生的孝列皇太子的儿子李律（金正勋 饰）回到皇宫争夺王位了。来自平民家庭、特立独行的新皇妃彩京在这场王位争夺战中又会掀起怎样的波澜？

根据前一任国王定下的契约，普丁国第一王储英王子（协塔朋·平朋 Sattaphong Phiangphor 饰）必须迎娶素未谋面的平民女孩卡宁（安苏玛琳·瑟拉帕萨默莎 Ungsumalynn Sirapatsakmetha 饰）。然而，在此之前，英王子已经有了一位地下恋人妮丽（棠差诺·莉拉卡 Bebe Tanchanok 饰），妮丽是一名职业弓箭手，即将代表国家参加奥运会。　　卡宁是一个普通的再不能普通的大学女生，学习美术的她脑袋里成天到晚都萦绕着古灵精怪的念头。家里拮据的经济和高筑的债台让卡宁不得不接受了这段没有感情的婚姻，两个陌生人忽然住到同一屋檐下，会发生怎样有趣而又浪漫的故事呢？夹在妮丽和卡宁之间，英王子又会做出怎样的选择呢？

鲍勃-费舍（托比-马奎尔 饰演）无疑是很多人心中最伟大的棋手，也绝对是最著名的那个。鲍勃成长在五十年代的布鲁克林，6岁就开始痴迷于国际象棋，并极有…

美国围棋纪录片，时6年，两个身无分文的美国大学生，通过募捐走遍中日韩，精心拍摄剪辑的主题围棋纪录片。纪录片以三个美国的年轻人努力成为西方世界首批本土认证的职业围棋选手的生活为主线，通过和这些年轻选手的近距离生活记录，以及和全球最伟大的职业围棋大师的一些面对面的直接访谈，这些大师包括聂卫平九段，李世石九段，曹薰铉九段，大竹英雄九段，井山裕太九段，吴清源九段等等，来记录并试图探寻，对于所有下围棋的人来说，围棋除了是一种意识浓缩，还意味着什么呢？

棋拳是新兴运动，运动员需同时比拼拳击与国际象棋，是揉合智力与武力的运动。影片则以反贪处长和黑帮老大的一盘中国象棋，处长以棋术压倒心术不正的对手，还破了对方贿赂海关、利用拳馆打棋拳、走私烟洗黑钱的大案。

一位满怀壮志却未获重用的教师，一心渴望成为一所名校的校长，然而她得攀爬由谎言和腐败堆砌而成的滑腻阶梯，才有可能登上权力的巅峰。

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"In the delightful Snakes and Ladders, ‘a didactic fiction about cartography’ made for French television to promote a map exhibition at the Centre Pompidou in Paris – a Borgesian metaphysical fantasy whose hero progressively discovers that France is a life-size board game (devoted to Snakes and Ladders or ‘The Goose’s Game’) – one has to deal with tatty special effects of Edward D. Wood Jr calibre, along with the brilliant conceits and two separate off-screen narrators, male and female. 　　At the outset, the troubled hero (Pascal Bonitzer) – who is found to be vomiting out dice on one occasion, and shaken as dice by an enormous hand on another – discovers that ‘he is the victim of the worst kind of nightmare, the didactic nightmare.’ Some form of didacticism seems evident in every Ruiz project but, as with Borges, it is a didacticism that often parodies itself and becomes camp, yielding precisely the kind of nightmare that ensues when, through a delirium of literalism, thought becomes flesh and the universe becomes a brain dreaming of thoughts yet unborn." - Jonathan Rosenbaum, Chicago Reader