当家里着火，只能带一样东西逃生，你会选择什么？

当家里着火，只能带一样东西逃生，你会选择什么？

西德尼·谢尔顿，2007年1月30日，谢尔顿在洛杉矶逝世，享年89岁。他是世界上唯一集奥斯卡奖、托尼奖和爱伦·坡奖于一身的作家，前17本小说全部登上过《纽约时报》畅销书排行榜的榜首。 根据吉尼斯世界纪录的记载，他是世界上被翻译得最多的作家，他的作品被译成51种语言，引介到180个国家和地区，全球总销量超过3亿册。

当家里着火，只能带一样东西逃生，你会选择什么？ 西德尼·谢尔顿的选择是纸和笔：“我知道逃生后我们会被暂时安置在汽车旅馆里，有了纸和笔，我就可以继续写作。”是的，他一直在写作，还是这世上最会讲故事的人。 横渡大西洋的豪华游轮启航之前，发生了很多匪夷所思的事情。放映室的门大开着，里面血迹斑斑；百万富翁大卫·肯尼文弃船而去；大明星托比·坦波尔的遗孀痛不欲生。喜剧明星的悲剧人生，在好莱坞挣扎的底层女演员的辛酸经历，每个人都有复仇的野心，和爱恨交织在一起……

中学生托比与女同学发生了性关系，致使女方怀孕。为逃避结婚，离家出走，到处流浪，一文不名，为了生计，先后在马戏团跑龙套，在酒吧充当业余滑稽演员，但他一心想着成为一名电影明星。终于在好莱坞电影经纪人克利夫顿的提携下，成为红极一时的超级明星。托比过着骄奢淫逸的生活，然而内心却十分空虚。 一心想出人头第的女演员吉尔，在好莱坞历经坎坷，她周旋于制片人、导演和经纪人之间，被迫出卖色相，并被情人诱骗拍摄裸体电影，沦为等外演员。为了改变低下地位，吉尔博得托比的欢心，二人结为夫妇，成为声名显赫的坦普尔夫人。托比因为长期纵欲，病发瘫痪。吉尔为了巩固已经取得的地位，以惊人的毅力帮助托比恢复了健康。吉尔随托比在各大都市演出，所到之处，尽皆轰动。但托比再次瘫痪，恰值吉尔始终眷恋的情人戴维突然出现，吉尔感到托比再无恢复的希望，害死了托比，并仰仗托比生前的巨大声望，成功登上了明星...(展开全部)

当家里着火，只能带一样东西逃生，你会选择什么？ 西德尼·谢尔顿的选择是纸和笔：“我知道逃生后我们会被暂时安置在汽车旅馆里，有了纸和笔，我就可以继续写作。”是的，他一直在写作，还是这世上最会讲故事的人。 横渡大西洋的豪华游轮启航之前，发生了很多匪夷所思的事情。放映室的门大开着，里面血迹斑斑；百万富翁大卫·肯尼文弃船而去；大明星托比·坦波尔的遗孀痛不欲生。喜剧明星的悲剧人生，在好莱坞挣扎的底层女演员的辛酸经历，每个人都有复仇的野心，和爱恨交织在一起……

心理学家罗伯特•莱文带领读者对“自我”这一极为重要又极具个性化的实体进行了趣味盎然、深入浅出的探讨。我们是谁？自我和其他事物之间的界限在哪里？是否每个人都有多重人格？怎样才能让自己成为自己希望的样子？莱文将奇闻异事、真实案例、以及来自生物学、神经科学、虚拟现实、心理学和其他许多领域的前沿研究结合在一起，对这些问题一一阐释。 阅读本书后，你会发现，它对于长期以来我们关于“我是谁” “我能成为什么人”的认知提出了挑战。莱文指出，人始终处于一刻不停的变化中。在物理层面上，我们身体中的每一个细胞每时每刻都在新陈代谢；在认知层面上，本体知觉同样能够被改变——身体上的一点小毛病就能让我们对自己的某个部分甚至整个躯体失去知觉和掌控，或者将自己与他人混淆。从心理学的角度来讲，每个人都一刻不停地在迥然各异、甚至彼此敌对的子人格之间流星般飞速切换；而从社会学的角度来说，...(展开全部)

心理学家罗伯特•莱文带领读者对“自我”这一极为重要又极具个性化的实体进行了趣味盎然、深入浅出的探讨。我们是谁？自我和其他事物之间的界限在哪里？是否每个人都有多重人格？怎样才能让自己成为自己希望的样子？莱文将奇闻异事、真实案例、以及来自生物学、神经科学、虚拟现实、心理学和其他许多领域的前沿研究结合在一起，对这些问题一一阐释。 阅读本书后，你会发现，它对于长期以来我们关于“我是谁” “我能成为什么人”的认知提出了挑战。莱文指出，人始终处于一刻不停的变化中。在物理层面上，我们身体中的每一个细胞每时每刻都在新陈代谢；在认知层面上，本体知觉同样能够被改变——身体上的一点小毛病就能让我们对自己的某个部分甚至整个躯体失去知觉和掌控，或者将自己与他人混淆。从心理学的角度来讲，每个人都一刻不停地在迥然各异、甚至彼此敌对的子人格之间流星般飞速切换；而从社会学的角度来说，...(展开全部)

一个案子掀起于尘埃之上，牵起了愤怒的宣泄，暗中的眼泪为谁流下，心头的愤恨又何处宣泄。 水中花，镜中月 镜中花，水中月 另一边的世界也是如此 镜子里倒映着谁的影像 彼岸海棠花在昏黄斜阳中记录下时间的传奇 鼓起勇气，拼命挣脱噩耗 千转百回，魂牵梦绕，最终颤颤巍巍的画像那一抹句号。

《陌生人》似乎和加缪的《局外人》血脉相承，但加缪的荒诞是世界的荒诞，吴玄的荒诞是自我的荒诞，而且自我比世界更荒诞。“我”对故乡的陌生感，“我”对女人的陌生感，“我”对自我的陌生感……吴玄打开了“自我”最为黑暗的内部空间，我即是我的地狱。 文学有两种：一种关注生存的苦难，一种关注存在的苦难。关注存在的文学，我称之为先锋文学。这种文学早有人宣布：它死了。但是，我想说，先锋文学并没有死，它在成长，甚至还有后先锋，《陌生人》堪称后先锋文学的成熟之作。