★金庸＋周星馳＝韓寒！ ★中國時報人間副刊顛覆刊載中 武俠類型死了嗎? 韓寒以最kuso的作品讓武俠小說起死回生。 韓寒新作《長安亂》以其世代獨特的kuso語言向中文讀者展示魅力新小說。讀《長安亂》宛如看周星馳的無厘頭電影，韓寒以新語言成功開創了武俠新品種。故事以少林與武當兩派爭奪武林盟主為經緯，描寫一個從小就入少林、天賦異稟的少年所目睹的天下紛亂，少年闖蕩江湖卻看破權欲之爭。儘管語言極為搞笑，卻往往一針見血點出社會亂象的根源所在，不禁令人在捧腹之餘讚嘆：真是「後生可畏」。

★金庸＋周星馳＝韓寒！ ★中國時報人間副刊顛覆刊載中 武俠類型死了嗎? 韓寒以最kuso的作品讓武俠小說起死回生。 韓寒新作《長安亂》以其世代獨特的kuso語言向中文讀者展示魅力新小說。讀《長安亂》宛如看周星馳的無厘頭電影，韓寒以新語言成功開創了武俠新品種。故事以少林與武當兩派爭奪武林盟主為經緯，描寫一個從小就入少林、天賦異稟的少年所目睹的天下紛亂，少年闖蕩江湖卻看破權欲之爭。儘管語言極為搞笑，卻往往一針見血點出社會亂象的根源所在，不禁令人在捧腹之餘讚嘆：真是「後生可畏」。

開元十九年大唐盛世，白晝燦爛而黑夜詭魅。 夢幻之都長安，滿載各式奇談，匯聚世間怪誕傳言，亦真亦幻。 古玩商人安碧城所賣出之物，或許僅為裝飾玩賞用品， 也或許，能在黑夜降臨時分引您走入虛實曖昧的界限…… 好像是回應著他倏忽閃過的念頭，身後的安碧城輕輕垂下了眼簾， 水色的薄唇吐出了輕不可聞的歎息——「真是寂寞啊，這所宅子……」 「——寂寞得快要睡著了……」 收錄【春夜喜雨】【蜃中樓】【江東之虎】【石榴夜叉】【青蓮姬】五個章節。

開元十九年大唐盛世， 白晝燦爛而黑夜詭魅。 夢幻之都長安，滿載各式奇談， 匯聚世間怪誕傳言，亦真亦幻。 古玩商人安碧成所賣出之物， 或許僅為裝飾玩賞用品， 也或許， 能在黑夜降臨時分引您走入虛實曖昧的界限…… 「這是我的珠寶玉器店，沒有什麼太珍貴的寶貝， 不過呢，也許會湊巧碰上客人最想要的東西── 不想看一看嗎？」 大唐第九世子李琅琊，因緣際會步入名為水精閣 之古玩珠寶店，閣子裡靜謐優雅， 各式各物細膩雅致，令人不禁想停駐把玩； 臨走之際目光被一碧色玉佩引去， 雖非良材美玉、雕工也極其笨拙， 卻比任何精緻玉器都更吸引他……。 購下後的隔日，九世子所居之薛王府大雨不斷， 綿密的細網似乎要將王府與世隔絕， 究竟是吉是兇是妖是幻， 亦或僅想傳達一場跨越了千年的思念…… 本書共收錄八個章節，華麗的文字、奇靈的色彩。 篇篇皆附上文中所提古玩器皿的圖文詳細考據，...(展开全部)

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天寶十四年，楊貴妃生辰當日，一人單騎十萬火急地衝入長安城，無人知道馬上乘載著什麼，更無人知道這關乎一個人的性命…… 「一騎紅塵妃子笑」的背後涉及多少權勢爭鬥？是多少人的辛酸血淚？ 賞味期限只有四天的新鮮荔枝，如何在沒有高速公路和冷藏運送的年代跨越五千里路？ 文字鬼才馬伯庸從底層小人物的視角刻劃偉大王朝步入末日的景象， 看唐朝「社畜」李善德在泥沼般的官場職場掙扎向上，展現小人物視死如歸的氣魄―― 「就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點多遠的地方。」

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到底我們有什麼權利，可以這樣放聲指責別人？ 第一四一屆直木賞入圍、第六十三屆日本推理作家協會賞受賞作 一點微不足道的小罪， 引發的卻是出乎意料的災厄？ 加山，平凡無奇、有著兩歲幼子的記者， 幸造，過著退休生活、老是在意妻子眼光的前企業主管， 田丸華，閒來無事，熱愛鼓吹「正義行為」的家庭主婦， 安西寬，體弱多病，常跑醫院的大學生， 久米川，將「多一事不如少一事」奉為準則，四處遊走的兼職醫生…… 這些人都是我們隨處可見、並無特殊之處的「市井小民」， 然而，當他們心中那點小小的陰影萌芽時，交織而成的， 卻是比克莉絲蒂小說更加錯綜複雜的悲劇…… 無法追溯的責任，無可抑止的慟哭 欲哭無淚的背後，竟是笑不出來的滑稽與荒謬 衝擊作家　貫井德郎　完全嶄新的社會派娛樂小說！ 若是《亂反射》無法獲獎，那推理作家協會賞就沒有存在的意義了！ ——北村薰‧直木賞得主 有時候，...(展开全部)

就像喬伊斯、普魯斯特為二十世紀的西方文學開拓了藝術技巧與語言風格的新境界；舞鶴為二十一世紀的中文小說創新了書寫自由與實驗藝術的無限可能。 如果你喜歡世界文學大師的作品，你一定不能錯過舞鶴的小說！ 舞鶴捨「精準」而就「亂迷」的書寫方式──如詩的短句、不間斷的長句敍事，將內在的生命體悟與外在的社會關懷相互交融，呈現出有如「追憶似水年華」般繁複卻靈動的文學圖景。 「在我的創作裏面，不管寫任何題材，形式是非常重要的，「適當」不足以表達我對長篇小說的追求。寫任何一個長篇小說，都應該思考如何去追求出一個獨特的形式，這個獨特的形式應該是過去的作家從沒有用過的形式。一個有才能的作家，不僅可以把內容表達得非常深或非常廣，同時作品在形式上也應該是創新的。既然是創作，內容應該是「創作」；同時，跟內容同等重要的、是對於形式的「創作」。形式本身應該創新，每一個作品都應該這樣。...(展开全部)

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