《阿黛拉和西蒙在巴黎》描写的是姐姐阿黛拉接弟弟西蒙放学，西蒙却一路掉东西的故事，配上十九世纪瑰丽的巴黎街景，是一本美感、情意兼具并考验读者眼力的图画书。 文字叙述姐弟放学回家的过程，而图画分担了文字的叙事功能，直接带领读者回到古典的巴黎街头。在翻页当中，因为文字和图画合奏出来的旋律，引领读者感受到一种着急的情绪，例如，西蒙发现东西不见了，到底掉在哪里呢？读者会跟着搜寻画面中的每个角落，而在寻找的过程中，也把主角周遭环境仔细走了一遍。 美好的故事就是光明。我希望你已经在这里找到了某种光明和温暖。 ——纽伯瑞儿童文学奖金奖获得者、美国童书作家　凯特·迪卡米洛 凭着这温柔的姿态，你可以把握整个世界，而依靠别的肯定不能。 ——德国诗歌大师　里尔克

普普通通的西海岛民少女阿黛拉，15岁那年被现世的魔神掳去，十年后归来的近乎魔化的她，遇到了一个奇迹。从那之后，一个身体，两个灵魂。她想要融入普通人的生活，但是一切不会那么顺利。不老不死的魔神诅咒，两个来自不同时空灵魂的交融，一场旷世危机的前夜…本书将铺开阿黛拉传奇的一生，重现那段波澜壮阔的历史。（本书较为写实，无金手指，轻虐） 　　恶魔少女阿黛拉小说为转载作品，章节由网友发布

法国国宝级漫画大师塔蒂代表作，女主角阿黛拉自由奔放、勇敢迷人，故事从1911年跨越至一战后，怪兽、劫匪、警察、科学怪人、纳粹信徒、战争狂魔、连环杀手、教父、木乃伊悉数登场，错综复杂的人物关系，忠诚和背叛，法国人的嘲讽天性一览无余。同时，塔蒂通过辛辣的对白，表达出对战争和人性愚昧的讽刺，使故事具备严肃文学的厚度。 本书与《丁丁历险记》出自同一家出版社—比利时CASTERMAN。法国大导演吕克•贝松一直对抽烟喝酒骑摩托车的阿黛拉情有独钟，签订了三部曲的电影合约。目前阿黛拉系列电影的第一部已上映，并在中国暑期档电影市场取得佳绩。

法国国宝级漫画大师塔蒂代表作，女主角阿黛拉自由奔放、勇敢迷人，故事从1911年跨越至一战后，怪兽、劫匪、警察、科学怪人、纳粹信徒、战争狂魔、连环杀手、教父、木乃伊悉数登场，错综复杂的人物关系，忠诚和背叛，法国人的嘲讽天性一览无余。同时，塔蒂通过辛辣的对白，表达出对战争和人性愚昧的讽刺，使故事具备严肃文学的厚度。 本书与《丁丁历险记》出自同一家出版社—比利时CASTERMAN。法国大导演吕克•贝松一直对抽烟喝酒骑摩托车的阿黛拉情有独钟，签订了三部曲的电影合约。目前阿黛拉系列电影的第一部已上映，并在中国暑期档电影市场取得佳绩。

简介：自創女主Eunha和G-Dragon兩人在各自攀登事業頂峰時曾偶有交集但始終陌生。一次國際時尚活動的契機，讓兩位頂尖藝人被迫合作，從最初的試探、較量，到彼此欣賞，最終深陷愛河。他們必須在閃光燈、大眾視線、公司壓力與個人渴望之間，尋找屬於兩人的空間與未來。

“我叫小艾，我6岁了。”小艾的故事就这样开始了，她是个如小鸟般叽叽喳喳叫个不停的小姑娘，住在庄严华丽的纽约大饭店里。好很自信，眉毛总是挑衅似地高高扬起，胳膊支撑在两条腿上。小艾的座右铭是：“决不允许无聊的事情发生”。因此她让每一天都充满了神奇的冒险，还为自己安排了好多“工作”。她的一天通常是这样度过的：先为乌龟挠挠耳朵，再命令房间服务生送上“一份烤牛排、一份葡萄干和七只勺子”，然后绞尽脑汁想出新的方法来折磨来来往往的大人们。 《小艾来了》出版于1955年，最初只是一本廉价的小书，但发行不久即在美国掀起了一般不小的热潮。美国《生活》杂志曾经将小艾评为当年最受争议的文学作品女主人公，形容地她就像一条小蛇一样——充满魅力却又有点吓人。凯·汤普森匠心独具，成功地塑了一个精灵古怪的小姑娘形象，而希拉里·奈特绘制的插图更是把小艾的调皮与可爱表现得惟妙惟肖...(展开全部)

腼腆心事重，偶尔偏执的男孩，也有属于自己的浪漫宇宙。 “我从未觉得繁琐，说浪漫些，我完全爱你。”

腼腆心事重，偶尔偏执的男孩，也有属于自己的浪漫宇宙。 “我从未觉得繁琐，说浪漫些，我完全爱你。”

《纽约时报》畅销书，连续登上榜单15 周，销量超过30 万册

内容简介 著名小说家亨利·詹姆斯笔下的法国，绝非一片走马观花的模糊景色。他的笔尖游走在法兰西的每一寸土地上，生动地描绘出整个国家的美丽。这片土地上的百年历史，糅杂在浪漫的景致中，且听他娓娓道来。 编辑推荐 法兰西可以代表巴黎，但巴黎不能代表法兰西。 名人推荐 媒体推荐 东西方的文学我考察过一些，编过一部百科全书式的幻想文学选集，译过麦尔维尔、卡夫卡、布洛瓦等人的作品，但至今仍未发现较之亨利詹姆斯更为神奇的……他的那些丰富的作品，写出来就是为了要人慢慢回味、细细分析的。 ——【阿】豪尔赫·路易斯·博尔赫斯