《陈淳墨笔花卉图》，陈淳绘，天津博物馆藏，纵34厘米，横520厘米。墨笔绘折枝牡丹、荷花、萱草等八种花卉，每段后均有相应题诗。画法为小写意，墨色收放自如，格调潇洒隽朗。书法灵动率意，与绘画交相辉映，是陈道复融诗、书、画为一体的作品。款署“庚子春日”，庚子为明嘉靖十九年（1540年），时年作者58岁，是晚年写意花卉代表作。

《陈淳墨笔花卉图》，陈淳绘，天津博物馆藏，纵34厘米，横520厘米。墨笔绘折枝牡丹、荷花、萱草等八种花卉，每段后均有相应题诗。画法为小写意，墨色收放自如，格调潇洒隽朗。书法灵动率意，与绘画交相辉映，是陈道复融诗、书、画为一体的作品。款署“庚子春日”，庚子为明嘉靖十九年（1540年），时年作者58岁，是晚年写意花卉代表作。

本书主要介绍了“图案”一词的由来、图案的分类、图案设计的目的、图案设计的形式美法则、花卉图案素材的收集与变化、花卉图案设计的要素、花卉图案的表现方式、花卉图案的表现方法等。全书以图为主，内容既强化专业基本知识和技能训练，又注重创意设计思维的培养，这对广大高等艺术设计专业学生有较高的参考价值。2007年毕业于西安美术学院，一直从事美术高考教学工作，现为长沙标杆画室艺术总监，先后出版了《素描几何体专题1》、《一个黄苹果的启发》和《素描基础9》等书籍。

本书主要介绍了“图案”一词的由来、图案的分类、图案设计的目的、图案设计的形式美法则、花卉图案素材的收集与变化、花卉图案设计的要素、花卉图案的表现方式、花卉图案的表现方法等。全书以图为主，内容既强化专业基本知识和技能训练，又注重创意设计思维的培养，这对广大高等艺术设计专业学生有较高的参考价值。2007年毕业于西安美术学院，一直从事美术高考教学工作，现为长沙标杆画室艺术总监，先后出版了《素描几何体专题1》、《一个黄苹果的启发》和《素描基础9》等书籍。

陈淳，字道复，号“白阳”，又号“白阳山人”，明代著名书画家。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画属文人隽雅一路，擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；其山水，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于所画烟云之中。他是继沈周、 唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。本书精选陈淳存世花鸟、山水绘画精品60余幅，对于书画艺术爱好者来说，是临习、欣赏的最佳范本。

陈淳，字道复，号“白阳”，又号“白阳山人”，明代著名书画家。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画属文人隽雅一路，擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；其山水，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于所画烟云之中。他是继沈周、 唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。本书精选陈淳存世花鸟、山水绘画精品60余幅，对于书画艺术爱好者来说，是临习、欣赏的最佳范本。

本册为选取了“近代四大家”之一：吴昌硕具有代表性的墨笔花卉题材的作品24幅，编选制作成散页装精品集。吴昌硕是晚清民国时期著名的国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，本书是书画爱好者欣赏、研习、临摹的极佳范本。

本册为选取了“近代四大家”之一：吴昌硕具有代表性的墨笔花卉题材的作品24幅，编选制作成散页装精品集。吴昌硕是晚清民国时期著名的国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，本书是书画爱好者欣赏、研习、临摹的极佳范本。

17世纪和18世纪被认为是植物学图谱的兴盛时期，在这一时期出现了一些植物学图谱巨著，包括：巴西利厄斯?贝斯莱尔的《艾希施泰特园艺词典》、玛利亚?西比拉?梅里安的《苏里南昆虫变形记》、罗伯特·约翰·桑顿的《花神庙》、约翰?西布索普和费迪南德?鲍尔的《希腊植物志》，等等。 在这本美丽的著作中，作者精选了那个时代的100多幅出色的花卉插画，每种花卉都附有简介，包括它是如何被发现的，以及首次命名和栽培的背景信息。本书中的许多花卉今天已经很普遍，但也有些花卉依旧不寻常，且多以其原始野生类型的形态出现。书中的图谱纯粹且精美，大多数图谱依然具有科学精准性，它们仍然是艺术与科学互补的最好证明之一。 本书适合所有喜欢花卉和自然史的读者阅读。