亂世將至！不想被歷史淹沒，就得創造歷史！ 歷史小說裡沒有金庸，但慶幸我們擁有酒徒──繼高陽、二月河之後，歷史傳奇新巨擘 ★中國作家協會主辦1999 ~ 2008年「網絡文學十年盤點」自7,000部作品中脫穎而出，囊括【十大優秀作品】&【十大人氣作品】雙料得主 ★17K文學網千萬點閱率、3000萬網友將其列入最愛作家 ★2008年中國國際版權博覽會「最具商業價值原創文學獎」獲獎作品 ★蟬連2007、2008年兩屆中國網路原創作家風雲榜獲獎作家，該獎由新浪、紅袖添香、騰訊...等六大網站和出版商務周報、北京開卷書業、中國作家協會聯合舉辦 《隋亂》首卷「塞下曲」內容概要 年僅14歲的少年李旭，因逃避隋煬帝徵兵遠征高麗，迫不得已背離了從小讀書求取功名的理想，投筆經商遊歷大漠，無意間結交了患難之友徐大眼、習藝於世外名師王銅匠，從懵懂無知的少年兒郎，茁壯成為策馬...(展开全部)

《隋乱.1》讲述的是年仅14岁的少年李旭，因逃避隋炀帝征兵，迫不得已背离了从小读书求取功名的理想，投笔经商，游历大漠，无意间结交了患难之友徐大眼、习艺于世外名师王铜匠，从懵懂无知的少年儿郎，茁壮成长为策马挥刀的附离（圣狼）英雄，不仅以寡敌众，战胜敌族首脑，更与族长之女在月牙湖畔互许终身。正当他弯弓射雕、风光得志之时，却因故卷入部族间权力的纷争。为成就大义，他忍痛与所爱的女子分离，初尝人世间聚散无常、福祸难安的滋味……

小亂平時看起來就像是個平凡的小女孩，不過一旦穿上某雙大一號的布鞋之後，整個人就會變成成熟的女人，她的大哥陣為此都會刻意將鞋子藏起來，免得他又出去闖禍。他們的媽媽平時在某個村子裡擔任魔女的工作，很久才能回來看家人一次，這次回來又造成左鄰右舍的很大的困擾。小亂思母心切，她會穿上那雙鞋子又闖出什麼禍呢？

公元612年，隋朝的第二个皇帝隋炀帝开始了对高丽的征伐。隋朝全国大征兵，一时豪杰蜂起，征伐不断。李旭，一个边塞小郡的懵懂少年，为了躲避炀帝的征兵，不得不逃离出走，与徐茂公同行，远赴塞外。他先投奔李渊父子，后又归附张须陀，并在四处征战中，结识了秦琼、程咬金、罗士信等豪杰。不久，他随众又入伙瓦岗，并与红拂女渐生情愫……

公元612年，隋朝的第二个皇帝隋炀帝开始了对高丽的征伐。隋朝全国大征兵，一时豪杰蜂起，征伐不断。 李旭，一个边塞小郡的懵懂少年，为了躲避炀帝的征兵，不得不逃离出走，与徐茂公同行，远赴塞外。 他先投奔李渊父子，后又归附张须陀，并在四处征战中，结识了秦琼、程咬金、罗士信等豪杰。不久，他随众又入伙瓦岗，并与红拂女渐生情愫…… 中国历史上最传奇的一段人生就此开始……

公元612年，隋朝的第二个皇帝隋炀帝开始了对高丽的征伐。隋朝全国大征兵，一时豪杰蜂起，征伐不断。李旭，一个边塞小郡的懵懂少年，为了躲避炀帝的征兵，不得不逃离出走，与徐茂公同行，远赴塞外。他先投奔李渊父子，后又归附张须陀，并在四处征战中，结识了秦琼、程咬金、罗士信等豪杰。不久，他随众又入伙瓦岗，并与红拂女渐生情愫……

看心情更，心情好时不更，心情不好时也不更。

到底我們有什麼權利，可以這樣放聲指責別人？ 第一四一屆直木賞入圍、第六十三屆日本推理作家協會賞受賞作 一點微不足道的小罪， 引發的卻是出乎意料的災厄？ 加山，平凡無奇、有著兩歲幼子的記者， 幸造，過著退休生活、老是在意妻子眼光的前企業主管， 田丸華，閒來無事，熱愛鼓吹「正義行為」的家庭主婦， 安西寬，體弱多病，常跑醫院的大學生， 久米川，將「多一事不如少一事」奉為準則，四處遊走的兼職醫生…… 這些人都是我們隨處可見、並無特殊之處的「市井小民」， 然而，當他們心中那點小小的陰影萌芽時，交織而成的， 卻是比克莉絲蒂小說更加錯綜複雜的悲劇…… 無法追溯的責任，無可抑止的慟哭 欲哭無淚的背後，竟是笑不出來的滑稽與荒謬 衝擊作家　貫井德郎　完全嶄新的社會派娛樂小說！ 若是《亂反射》無法獲獎，那推理作家協會賞就沒有存在的意義了！ ——北村薰‧直木賞得主 有時候，...(展开全部)

★金庸＋周星馳＝韓寒！ ★中國時報人間副刊顛覆刊載中 武俠類型死了嗎? 韓寒以最kuso的作品讓武俠小說起死回生。 韓寒新作《長安亂》以其世代獨特的kuso語言向中文讀者展示魅力新小說。讀《長安亂》宛如看周星馳的無厘頭電影，韓寒以新語言成功開創了武俠新品種。故事以少林與武當兩派爭奪武林盟主為經緯，描寫一個從小就入少林、天賦異稟的少年所目睹的天下紛亂，少年闖蕩江湖卻看破權欲之爭。儘管語言極為搞笑，卻往往一針見血點出社會亂象的根源所在，不禁令人在捧腹之餘讚嘆：真是「後生可畏」。

就像喬伊斯、普魯斯特為二十世紀的西方文學開拓了藝術技巧與語言風格的新境界；舞鶴為二十一世紀的中文小說創新了書寫自由與實驗藝術的無限可能。 如果你喜歡世界文學大師的作品，你一定不能錯過舞鶴的小說！ 舞鶴捨「精準」而就「亂迷」的書寫方式──如詩的短句、不間斷的長句敍事，將內在的生命體悟與外在的社會關懷相互交融，呈現出有如「追憶似水年華」般繁複卻靈動的文學圖景。 「在我的創作裏面，不管寫任何題材，形式是非常重要的，「適當」不足以表達我對長篇小說的追求。寫任何一個長篇小說，都應該思考如何去追求出一個獨特的形式，這個獨特的形式應該是過去的作家從沒有用過的形式。一個有才能的作家，不僅可以把內容表達得非常深或非常廣，同時作品在形式上也應該是創新的。既然是創作，內容應該是「創作」；同時，跟內容同等重要的、是對於形式的「創作」。形式本身應該創新，每一個作品都應該這樣。...(展开全部)