《雕像也会死亡》（Les statues meurent aussi，阿兰·雷乃、克里斯·马尔凯，1953年出品，27分钟）尖锐地批评了西方殖民主义对非洲传统艺术的戕害以及自称热爱非洲艺术的上等阶层的贪婪与伪善。本片的主角是来自黑非洲的人物雕像、面具和其他非洲艺术品，但是它们的演出场所并非黑人的故乡，而是白人的欧洲，艺术品市场和艺术品拍卖会是它们频频出没和滞留的中转地。这些本来被非洲部族用来抵抗死亡的面具和雕像，如今却呆在博物馆的橱窗里静静地死去。此时，画外音告诉我们：“当人死去的时候，他便进入了历史；当这些雕像死去的时候，它们进入了艺术；这种关于死亡的学问，我们最后称之为文化。”由于本片具有鲜明而强烈的社会批判意识，自拍竣之日起即遭到法国政府禁映，直到1963年才解禁。本片由长于剪辑的阿兰·雷乃操刀剪辑，由强于写作的克里斯·马尔凯撰写解说，充分发挥了两人各自的强项，可谓强强合作的结晶。 　　This collaborative film, banned for more than a decade by French censors as an attack on French colonialism (and now available only in shortened form), is a deeply felt study of African art and the decline it underwent as a result of its contact with Western civilization. Marker's characteristically witty and thoughtful commentary is combined with images of a stark formal beauty in this passionate outcry against the fate of an art that was once integral to communal life but became debased as it fell victim to the demands of another culture.

本片用风格化的手法展现了匈牙利三代人的怪诞故事。丑陋的士兵马洛戈瓦尼（Csaba Czene 饰）每日在长官的责骂中进行机械精确的繁琐工作，他那被压抑的生命只能通过炙烤自己身体和偷窥时自渎来缓解，某夜他将猪的尸体看做肥硕的女人，一夜癫狂之后被长官枪杀；大胃王比赛的选手巴拉托尼（Gergely Trócsányi 饰）承担在社会主义国家比赛中为国争光的重任，他呕出的比赛用食品却是国民平日所无福消受的美食；巴拉托尼与一名女子竞吃选手体格消瘦异常的儿子靠制作动物标本为生，儿子不堪照顾肥硕臃肿的父亲，致使巴拉托尼身亡，儿子回到家里，将父亲和自己做成了标本…… 　　本片获2006年特兰西瓦尼亚国际电影节最佳导演奖等多项褒奖。

本片用风格化的手法展现了匈牙利三代人的怪诞故事。丑陋的士兵马洛戈瓦尼（Csaba Czene 饰）每日在长官的责骂中进行机械精确的繁琐工作，他那被压抑的生命只能通过炙烤自己身体和偷窥时自渎来缓解，某夜他将猪的尸体看做肥硕的女人，一夜癫狂之后被长官枪杀；大胃王比赛的选手巴拉托尼（Gergely Trócsányi 饰）承担在社会主义国家比赛中为国争光的重任，他呕出的比赛用食品却是国民平日所无福消受的美食；巴拉托尼与一名女子竞吃选手体格消瘦异常的儿子靠制作动物标本为生，儿子不堪照顾肥硕臃肿的父亲，致使巴拉托尼身亡，儿子回到家里，将父亲和自己做成了标本…… 　　本片获2006年特兰西瓦尼亚国际电影节最佳导演奖等多项褒奖。

在巴黎古老建築的樑柱上常有優美的雕像，Varda 特別感興趣那些自 Baudelaire〔波特萊爾〕的時代，就已經默默支撐著巨大建築的女雕像。這是為一個名為《藝術中的裸體》的系列電視節目所拍攝的短片。 　　Varda 曰： 　　『我注意到這個時代的雕像就如文學一樣，只是重複一些刻版的形像。以男雕像為例，它們都是男性的背負者，在姿勢上強調它們的盡力與力量……直到一種矛盾的狀態。女雕像是女性的背負者，則是以嬌媚、優雅、美麗的姿態去背負。這很好笑，因為建築物對所有的人來說，都是同樣的重量。另外，我也觀察到，當有兩個女雕像的時候，經常會有一個是比較裸露，而且經常是右邊的那一個，這是為甚麼？』 　　與 Laurence Charlot 對談，TF1的媒體宣傳稿。

在巴黎古老建築的樑柱上常有優美的雕像，Varda 特別感興趣那些自 Baudelaire〔波特萊爾〕的時代，就已經默默支撐著巨大建築的女雕像。這是為一個名為《藝術中的裸體》的系列電視節目所拍攝的短片。 　　Varda 曰： 　　『我注意到這個時代的雕像就如文學一樣，只是重複一些刻版的形像。以男雕像為例，它們都是男性的背負者，在姿勢上強調它們的盡力與力量……直到一種矛盾的狀態。女雕像是女性的背負者，則是以嬌媚、優雅、美麗的姿態去背負。這很好笑，因為建築物對所有的人來說，都是同樣的重量。另外，我也觀察到，當有兩個女雕像的時候，經常會有一個是比較裸露，而且經常是右邊的那一個，這是為甚麼？』 　　與 Laurence Charlot 對談，TF1的媒體宣傳稿。

Star Film 384-385

雕塑家袁适之应邀为祠堂塑泥像，抵达后却发现对方的真实目地是为抗日英烈做铜像。预算少、物料工匠奇缺、敌情不断，根本是个不可能完成的任务。但共同的苦难把众人团结在一起，在日寇的扫荡期间，树起了这座丰碑。