通过两位女性1960年代到1970年代的生活，Varda构筑了一部女性主义的历史。故事描述了两位迥异的妇女15年的关系。她们都体会到了西蒙娜·波伏娃的那句名言：“女人并非生来就是女人，她们是后来变成女人的。” 　　Pauline城市中的中产阶级女孩。与其家庭的传统保守大相径庭，她17岁时离家立志要做个歌手。Suzanne年纪稍大些，是个农村姑娘，她的情人自杀了。她独自带着两个私生子，第三个也快要出生了。尽管两个女性没有多少共同之处，她们却仍然相处融洽。 　　后来她们被迫分开了。Suzanne去了法国南部，建立了一个家庭计划中心。Pauline则组织了一个女性的吟游乐队，以她们的歌曲促使人们觉醒。多年以后，Pauline和Suzanne在一个争取堕胎权利的集会上又相遇了。她们重新回到从前。

通过两位女性1960年代到1970年代的生活，Varda构筑了一部女性主义的历史。故事描述了两位迥异的妇女15年的关系。她们都体会到了西蒙娜·波伏娃的那句名言：“女人并非生来就是女人，她们是后来变成女人的。” 　　Pauline城市中的中产阶级女孩。与其家庭的传统保守大相径庭，她17岁时离家立志要做个歌手。Suzanne年纪稍大些，是个农村姑娘，她的情人自杀了。她独自带着两个私生子，第三个也快要出生了。尽管两个女性没有多少共同之处，她们却仍然相处融洽。 　　后来她们被迫分开了。Suzanne去了法国南部，建立了一个家庭计划中心。Pauline则组织了一个女性的吟游乐队，以她们的歌曲促使人们觉醒。多年以后，Pauline和Suzanne在一个争取堕胎权利的集会上又相遇了。她们重新回到从前。

影片的标题借用了豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的诗集，并与他对艺术和同一性的思考产生共鸣。影片使用了蒙太奇式的凝视和被凝视的“人”的档案影像，同时，利用人工智能根据偶然的提示和标签对这些影像进行译释。 　　导演介绍：刘博濠，导演，编剧。先后于伦敦电影学院和纽约大学学习编剧和纪录片。毕业作品《鹰栖凉山》获得奥斯卡、美国导演工会、艾美三项学生奖，提名国际纪录片协会奖。驻留法国国立当代艺术影像研究中心。

上世纪七十年代苏北农村，桂英因丈夫不忠离家出走，流落异乡时遇善良手艺人二贵。二贵收留了她，在她高烧时连夜送医、悉心照料，后又为她张罗生计甚至亲事。朝夕相处间，两人在清贫中生出温情，桂英暗生情愫。 不料二贵突发重病，家徒四壁陷入绝境。桂英毅然变卖他积攒的老物件，四处求医，日夜守护床前。历经艰辛，终换得二贵痊愈。 此时，老家来信催归。一边是熟悉的故土与至亲，一边是给予她第二次生命的恩人与爱情。桂英泪湿衣襟，行囊收拾停当却寸步难移——是退回过往，还是勇敢迎接这场“雨后”的新生？

翠绿山谷里住着一群绵羊、一条狗和它们的主人—制造云朵的牧羊老爷爷。聪明尽职的小狗每天赶羊，老爷爷则日复一日剪羊毛，人犬合作无间，合力将羊身上恣意蓬长的毛团，制成天上悠游漂浮的白云，并唤来雨水滋养草地。直到有一天，大地干枯就像流干了眼泪，羊群穿着越来越重的毛大衣，失去主人的小狗该如何找到方法挽救这一切？无限循环的情节，再插入巧思干扰运作后使故事充满惊喜，更富想象力。

70年代初，上海的一个秋雨之夜。医疗研究中心的科技人员陈翰如，冒雨追赶他的妻子、印染厂美术设计员方敏。方敏抱着不满周岁的女儿晓敏，疾步登上了公共汽车。陈翰如领着5岁的儿子晓如，悔恨地站在雨水中，望着急驶而去汽车。拨乱反正后，审判员孟健重审方敏和陈翰如的离婚案。陈翰如向孟健及孟妻白珊讲起了当初自己与方敏甜蜜的初恋和恩爱的婚后生活。一场政治风暴，给他们幸福的家庭带来了不幸。

电影取材于“精准扶贫”这一政策背景，以返乡青年张帆的视角讲述了主人公李向东带领的扶贫帮扶工作队帮助贫困村解决矛盾纠纷，带领全体村民走上致富道路的故事。影片重点描绘了梨花村在扶贫工作下的新变化、新面貌，塑造了共产党人恪尽职守的伟岸形象，唱响了一曲对扶贫政策的赞歌。

电影取材于“精准扶贫”这一政策背景，以返乡青年张帆的视角讲述了主人公李向东带领的扶贫帮扶工作队帮助贫困村解决矛盾纠纷，带领全体村民走上致富道路的故事。影片重点描绘了梨花村在扶贫工作下的新变化、新面貌，塑造了共产党人恪尽职守的伟岸形象，唱响了一曲对扶贫政策的赞歌。