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まだ薄暗い早朝の海。人気のない砂浜。若い女が波打ち際をフラフラと歩き、やがて海に向かって歩いて行く。 　　ウェットスーツ姿のミカヨが、魚突き用のヤスを手に海から上がってくる。腰に巻いたストリンガーには奇妙な形をした魚がぶらさがっている。人面のようなグロテスクな魚だ。その後砂浜で弁当を食べていたミカヨは、波打ち際で釣り竿を手にした中年男・吉井が歩いているのに気づく。吉井は彼女に気を止めず、砂浜の端の洞窟へと歩いてゆく。 　　夜。ミカヨと夫・準一が寝室でセックスしている。夫婦は妊活中だった。 　　翌日。町外れの巨大廃墟群。作業服姿の淳一、吉井、三沢やその他数名の作業員が、地雷探知機を手に歩き回っている。すると、準一の探知機から警報音が響いた。 　　6年前。吉井が帰宅すると、妻・恵美子が浮気相手の男と一緒に風呂に入っていた。吉井が恵美子を問い詰めると、その静かなる剣幕に相手の男は恐怖に震えた。 だが恵美子は、2年前からの関係と言い、刑事のくせに女房の浮気にも気づけないから犯人逮捕ができないのだと薄笑いを浮かべた。住宅街の道を、裸のまま出ていく間男。全身に返り血を浴びた吉井が、包丁を手に風呂場から出てくると、自ら「妻を刺した」と110番通報した…。

（1999年）監督・選曲／12分／カラー／8mm

『蜂の巣の子供たち』に出演した孤児たちの日常をドキュメンタリータッチで描く。前作が話題となったことから雑誌記者や女学生が押しかけたり、新入りが騒ぎを起こしたりと、子供たちも大忙し。貧しさにめげず逞しく生きる戦災孤児たちの姿が生き生きと映しだされる。

『蜂の巣の子供たち』に出演した孤児たちの日常をドキュメンタリータッチで描く。前作が話題となったことから雑誌記者や女学生が押しかけたり、新入りが騒ぎを起こしたりと、子供たちも大忙し。貧しさにめげず逞しく生きる戦災孤児たちの姿が生き生きと映しだされる。

本作の主人公、新潟水俣病安田患者の会事務局長である旗野秀人さんは、20代で水俣病の患者運動の支援者となった。ドキュメンタリー映画《阿賀に生きる》(1992年/佐藤真監督)の発起人でもあり、「冥土のみやげ」企画という“文化運動”を一人で続けている。映画の公開から30年近く経過し、佐藤監督がこの世を去ったいまも、旗野さんは毎年5月4日に《阿賀に生きる》を上映し、亡くなっていく患者や関係者たちを偲ぶ追悼集会「阿賀の岸辺にて」を開く。東日本大震災後に《阿賀に生きる》を観て影響を受けた私は、2013年より追悼集会へ参加するようになり、この会を主催してきた旗野さんに惹かれ、カメラを向け始めた。次第に阿賀野川流域の風土や、新潟水俣病が現在どのように語られているかを知りたいと思い、2022年より新潟へ移住し撮影を継続してきた。 　　旗野さんが支援してきた患者たちは、その多くが水俣病と認定されず、地域の中でも差別を受けてきた。被害者であることを認められずに旅立っていく人々を見送りながら、「水俣病になっても生きていてよかった」と言ってもらえるよう、旗野さんは本当の支援とは何かを模索し続けてきた人だ。あの世に逝ってからも付き合いをやめない、死を別れとはしない。 　　追悼集会の名称である「阿賀の岸辺にて」は、旗野さんが新潟水俣病に関わり始めた頃、ガリ版刷りで最初に作った聞き書き集『あがの岸辺にて』と同じタイトルである。文化運動の原点と、今も途絶えない弔いの場を結ぶこの言葉は、地域に根差しながら患者一人ひとりに寄り添ってきた旗野さんの50年の時間を表しているものだと思った。また私には、阿賀野川のほとりに集った人たちが再会の約束をする言葉のようにも感じられ、作品のタイトルに拝借した。春を迎える度、この世からもあの世からも人が阿賀へ集まってくる。この賑やかさの中でこそ、記憶が受け継がれている現実に希望を抱きながら撮り続けた。

第二次世界大战接近尾声，四个军人从前线回到祖国，共同抚养着死于战场的队长的儿子，他们称之为“小队长”。不久，战况变得愈加严峻，四名军人受命前往军需工厂，他们承诺将在除夕夜返回。接替军人照顾小队长的，是四名女性。男人、女人，心中各自藏着对“那个人”的思念…… 　　本片根据代表作为《夫妇善哉》的知名无赖派作家织田作之助的同名剧本改编。该剧本于1944年执笔创作，并于2012年在大阪中之岛图书馆发现。根据织田的研究专家鉴定，该剧本当年系为大船摄影所撰写，但因受到军部的压力而最终搁浅，沉寂时间长达七十年。

画商である親友（中山仁）の妻水絵（山本陽子）と青沼に入水心中して一人生き残った画家の流（田村亮）は、再婚した親友の屋敷に招かれるが、新たな妻雨子（山本陽子）は水絵に生き写しだった。さらに夜な夜な水絵の亡霊が流れのもとに現われて心中のやり直しを迫るのだった。雨子を間にはさんで水絵の追憶に囚われた二人の男たち。そして、青沼のほとりに建てられた水絵の墓にはある秘密が隠されていた・・・ 　　実相寺昭雄が火曜サスペンス枠で撮ったオールセット撮影のビデオドラマだが、凝りに凝った装飾的な映像様式は健在だ。泉鏡花の独特の文体を映像化する企画に実相寺を充てた山口剛プロデューサーの眼力はさすがだ。 　　山本陽子と田村亮といえば、一時期のテレビドラマでの黄金コンビだが、このヒロインに山本陽子が最適な配役だったかどうかは怪しいところだ。 　　実相寺組としては、実は重要な役どころの堀内正美や寺田農、原保美、岡村春彦等の面々が顔をそろているのだが、あくまで濃密な三角関係に主眼がおかれている。 　　今回改めて観なおしてみると、生霊となってまでも青沼の水底に誘う水絵と、流を現世に引き留めるために嫉妬深い画商の遺骸を沼に沈めて水絵の呪いを封じる雨子の対比がはっきりと見えてきて、興味深い脚本であることが確認できた。水絵の生霊は青い照明を浴びて登場し、流に向かって切々と話しかけるので、怪談映画としては成立しないのだが、生と死のあわいを幻想的に描き出す狙いには実相寺の演出はピッタリであった。欲を言えば、もう少し予算を張り込んでフィルム撮りで見てみたかったものである。

本作の主人公は、ストーカーの一面を持つまりお。ひそかに思いを寄せる同僚・杏奈の家に忍び込んだまりおは、ある日彼女の部屋のパソコンに映し出された「こんにちは、何歳ですか？」というメッセージに思わず返信する。後悔をするまりおだが、翌日に忍び込むとさらなるメッセージが。そして彼は、メッセージを送ってきた相手と会う約束をしてしまう。

歳男は姉にゲイであることを知られ、思い余って金属バットで彼女を殴り殺して逃亡した。恋人の賢三は彼を探しに自転車で奥多摩へと向かった。歳男は道中、ゲイの中年男・桃田と出会い彼と心を通わせ体を重ねた。翌日、桃田と別れた彼はバイクに乗った楠元に声を掛けられる。楠元はニュースで流れている姉殺しの少年は君ではないかと尋ねた。歳男は誘われるまま彼に抱かれ、男たちのハッテンバを教えられた。そしてハッテンバで男たちと過ごす中、自分の素直な感情に気づき…