格里高利（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 饰）是一位个性腼腆的数学教授，许多女人带着热情和期待来到他的生活中，但最后无一不以失望和离开为结局。其貌不扬的罗斯（芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand 饰）是格里高利的同事，在姐姐的撮合下，两人开始了交往。交往的过程十分顺利，格里高利对于罗斯的聪慧敏锐十分的中意，不久之后，他们踏入了婚姻的殿堂。 　　令罗斯感到困扰的是，即便是结了婚，她和丈夫之间的关系依然是柏拉图式的精神恋爱，一次偶然中，罗斯得知，原来是自己不加修饰的外表让丈夫失去了兴趣，痛苦中她决定改头换面，誓要一扫自己在丈夫心目中的糟糠形象。

《三面镜》堪称印象派运动最大胆影片之一，爱普斯坦为影片设置了晦涩暗昧而又诡异多变的情节。三个迥异的女人各自描述他们与同一个男人的关系，他们的叙述使得关于这个男人的看法互相矛盾冲突，无法统一。在电影的最后一场戏中，在分别给每个女人写信叙述不能与他们见面的不同理由之后，他遭遇了一次致命的车祸。影片中几乎所有的叙事信息，都是通过三个女人的感知而透露出来的，我们对这个男人的直接感知非常得少。影片最后有一个象征性的镜头，是这个男子处在三面镜子的前面，这暗示着我们根本无从把握任何有关他的所谓真实。在默片时代，很少有叙事电影如本片一样与古典的故事讲述惯例彻底分开的。《三面镜》在手法上的创新倾向后来又在欧洲五六十年代的艺术电影中重新出现。

《三面镜》堪称印象派运动最大胆影片之一，爱普斯坦为影片设置了晦涩暗昧而又诡异多变的情节。三个迥异的女人各自描述他们与同一个男人的关系，他们的叙述使得关于这个男人的看法互相矛盾冲突，无法统一。在电影的最后一场戏中，在分别给每个女人写信叙述不能与他们见面的不同理由之后，他遭遇了一次致命的车祸。影片中几乎所有的叙事信息，都是通过三个女人的感知而透露出来的，我们对这个男人的直接感知非常得少。影片最后有一个象征性的镜头，是这个男子处在三面镜子的前面，这暗示着我们根本无从把握任何有关他的所谓真实。在默片时代，很少有叙事电影如本片一样与古典的故事讲述惯例彻底分开的。《三面镜》在手法上的创新倾向后来又在欧洲五六十年代的艺术电影中重新出现。

自认自己很聪明的霜精灵向它认为呆头呆脑的霜精灵发难：知道什么在响吗？见对方没反应，它生气地说：我的左耳朵！这表明人们在说我们霜柱的坏话，他们不喜欢我们。这时又有声音传来，它再问同伴，对方说是它的左耳朵，恼得它摇头又叹气：那是雪橇声！ 　　两只霜精灵应声前往，看见一个老人和一个胖子正朝相反的方向赶路，“聪明”的那只计上心来，和“呆脑”的那只商量要让两人吃些苦头，并挑了那个看起来比较好对付的老人。结果，“呆脑”的霜精灵把胖子搞感冒时，它正在被老人用雪橇使劲地抽打。

自认自己很聪明的霜精灵向它认为呆头呆脑的霜精灵发难：知道什么在响吗？见对方没反应，它生气地说：我的左耳朵！这表明人们在说我们霜柱的坏话，他们不喜欢我们。这时又有声音传来，它再问同伴，对方说是它的左耳朵，恼得它摇头又叹气：那是雪橇声！ 　　两只霜精灵应声前往，看见一个老人和一个胖子正朝相反的方向赶路，“聪明”的那只计上心来，和“呆脑”的那只商量要让两人吃些苦头，并挑了那个看起来比较好对付的老人。结果，“呆脑”的霜精灵把胖子搞感冒时，它正在被老人用雪橇使劲地抽打。

望以这样一部半记录、不成熟、甚至有些情绪化的影片来剖析以前的自我，看看在故乡“消失”之后，我都失去了些什么，得到了些什么，也以此片，献给我的故土，献给人们的一切。

望以这样一部半记录、不成熟、甚至有些情绪化的影片来剖析以前的自我，看看在故乡“消失”之后，我都失去了些什么，得到了些什么，也以此片，献给我的故土，献给人们的一切。

李渊驾崩当天灵魂却一直留在沈知霜身旁，发现一直贤良淑德的皇后死后竟然不想与自己合葬，他咬牙切齿死死的掐住沈知霜，二人却意外双双重生，回到李渊与沈知霜的新婚当日，他带着前世的记忆与怨念，本想报复沈知霜的 “虚情假意”，却在相处过程中发现沈知霜与前世有所不同，逐渐理解了沈知霜的不易，爱上了沈知霜。最后沈知霜扶持李渊登帝，李渊也着手废弃封建制度对女子的压迫。