1852年，美国海军准将马休·佩里率领舰队进入江户湾岸的浦贺，要求与德川幕府谈判，史称“黑船事件”。两年后，美国再度派出总领事进驻下田市，曾经从商并有一定政治理念的汤森德·哈里斯（约翰·韦恩饰）受命而来。然而面对他的是冷峻的下田市市长田村男爵（山村聪 饰）及一众支持日本继续保持孤立主义的保守派人士，哈里斯几经周折始终不得见到深居幕府内的大将军。为了打开日本封闭的国门，哈里斯白费周折而始终不得法。在辗转两难之间，田村派来卧底的美丽艺妓（安腾瑛子 饰）与他之间也滋生出了微妙的情愫…… 　　作为滑稽戏演员及歌手的出身，安腾瑛子此前从未有过任何表演经历，而在本片完成后也再没有出演过任何电影，但在本片中，她表现得体优雅，且呈现出了艺妓美艳动人的一面，这也正是这个角色对她的全部要求。约翰·韦恩虽然作为浪漫电影主角表现略显生硬，但是能看到他出演这样一个非典型角色也是颇为有趣。正如表面上看起来的那样与直觉背道而驰，影片的选角完全不合理。如果休斯顿真的打算找人来塑造这样一个在日本精致的榻榻米房间内徜徉略显笨拙却又义无反顾、无所畏惧的美国人形象，除了韦恩以外，他也没有更好的选择。 　　不幸的是，韦恩和休斯顿在片场矛盾重重，当韦恩要求大幅度改写情节时，两人竟酿制拳脚相加。当全片拍摄完毕后，20世纪福克斯公司对影片进行了彻头彻尾的剪辑，如今的观众再度观赏这部影片时，必然会感觉到某些部分流失在剪辑与修改中。某些场面戛然而止，生硬的转至另外的场面而毫无过渡感。修改至导演本人最后竟然不屑于在片头制作人员名单中写上自己的名字，由此可见一斑。诸如《罗生门》、《七武士》以及《地狱门》之类的日本电影在上世纪五十年代中期已经被引进到西方社会，据说休斯顿本人也想让本片能反映出类似的风格及节奏。很可惜的是，本片并未完成导演的心愿，从全片看，毫无疑问，这仍旧是一部典型的好莱坞黄金年代制作，虽说从部分细节中仍能感受到影片原貌的蛛丝马迹。本片全片实地拍摄于日本境内，奈良与京都为影片的拍摄提供了格外美丽的外景，东宝公司则提供了室内影棚。影片也的确捕捉到了江户时期日本传统节日的壮丽盛况。虽然本片票房惨淡且评论不佳，也远不及韦恩及休斯顿的巅峰之作，但是《蛮夷与艺妓》还是有它独特的吸引力，故此值得一看。 　　如果你期待的是一部典型的约翰·韦恩式电影，《蛮夷与艺妓》必然会成为不可避免的失望。如果退一步看，影片多少呈现出了一点富有深刻见解的东西方文化碰撞交融的内容，以及一份欠几分火候的浪漫故事。约翰·休斯顿对这部电影的原始视角被电影公司的干涉及剪辑彻底毁坏，但是本片作为影史上一株奇葩仍然是值得回首的。 　　（by alanhe）

天师传人凌霄，身负师门重任下山修行，他继承了先辈遗留下的神秘登仙秘境，誓要将其发扬光大。时值大夏王朝武道日渐衰微之际，外患频仍，尤以倭国强者最为猖獗。在这风雨飘摇之中，大夏女武神林若冰挺身而出，面对强敌环伺，展现出不屈不挠的巾帼英姿，即便生死一线亦坚守信念，誓死捍卫家国尊严。凌霄被林若冰的英勇与坚持深深触动，毅然决定出手相助，以超凡之力力挽狂澜，不仅拯救了大夏于危难，更护得林若冰周全，两人并肩作战，共赴一段传奇佳话。

在国内首次提出“城市之间科普素质比拼”的概念，在18个省会城市挑选科普优秀选手，组成18支“城市战队”，进行城市之间荣誉之战,争夺“中国科普素质冠军城市”称号。节目同时还将邀请全国最顶尖院士在节目现场进行出题、评判和讲解。

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讲述了比利·吉本斯、达斯迪·希尔和弗兰克·比尔德如何成为这个星球上最大、最受欢迎的乐队之一的故事，同时保持着超现实主义的神秘感，在乐队成立50年后仍然吸引着歌迷和旁观者。通过坦率的乐队采访、前所未见的档案、动画、名人粉丝的推荐(比利·鲍勃·桑顿、乔舒亚·霍姆斯等)，以及专门为这部纪录片拍摄的传奇格鲁恩音乐厅(Gruene Hall)的一场私人演出，“那个小老乐队”的表演包罗万象，从荒谬到辛酸，从肮脏的德克萨斯州酒吧到MTV的英雄表演，都是为了庆祝这个出了名的私密，但比生命更重要的三人组合。片尾那支来自德州的小乐队揭开了一个非同寻常的故事，我们知道他们的形象，却不知道他们的故事。

Director Robert Rodriguez interviews some of the top movie directors.

生死时速的抢救，风险极高的手术，命悬一线的病人，在遇到疾病带来的挑战时，这些医生是如何应对的？在遇到突发意外时，他们又如何力挽狂澜？在死神逼近时，他们如何用高超的医术拯救生命？无论你是医生或是其他职业，都可以从他们身上学到职场的经验。

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