画中有诗，笔墨当歌——这便是晚清蒙古族画家松年在《颐园论画》中所彰显的艺术境界。它不仅是一部技巧解析，更是一场笔法与精神、传统与创新的画论盛宴。 松年（字小梦，号颐园，1837–1906）撰写该书成书于光绪二十三年（1897年）春，原为授课手稿，后曾铅印刊行，民国俞剑华据其原稿精校并批跋重排出版，并收录于《画论丛刊》及《中国画论类编》中。本书主张“书画同源”“诗画本一律”，强调笔墨运用要“有我”而“自在无我”，倡徒工法而重神韵，提出“用笔、运墨、用水”三大核心技法，并详细论述气韵、生趣与审美精神。 全书语言平易，却兼具深度，既可作为初学者入门之指南，也为专业画论研究提供宝贵视角。阅读它，你将既领略笔墨趣味的技法真谛，又体悟中国画家守恒于传统而自成风格的人文追求，是一部兼具实践指向与文化厚度的画论经典。

《桐阴论画》凡三编，共计七卷，清秦祖永撰。全书记明季至道光间画家三百六十余人，各就其所见画迹加以评点，以大家、名家及逸、神、妙、能四品区分画家（闺秀除外）之间的不同。《清史稿》称其‘评骘较严，称略备焉’，可见其价值。《桐阴画诀》二卷，秦祖永撰。是书乃秦氏取前人之说加以修订而成，专论山水画法，自执笔、用以至点苔之法等多有论述，足为后学津梁。书末附有《论赏鉴》，阐述书画鉴藏的门径，颇具精义。本次点校，两书皆以光绪间增补本为底本，校以中国书画会及扫叶山房诸本，并附录了相关资料及人名索引，以便阅读使用。

简介：一个中二病画渣的毁灭性作品，请谨慎观看

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简介：画画

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