这部灾难影片背景以现代日本为中心，主要描写东京突然被一股莫名的浓雾所笼罩，整个都会好像一下子消失了似的，各地政府及科研人员因此极为震惊，急忙组织起来研究对策。但是人们却无法穿越浓雾进入东京首都圈。这场浓雾形成了一个无法穿越的电磁屏障。而圈外的科学家们则在受损严重的军用侦察机上得到灵感，利用即将到来的台风和雷暴雨，加上人工大功率电磁干扰机，终于化解了这场戏剧般的非自然危机。 　　这原本该是一个不错的富有戏剧张力的构思，但拍出来的片子却教人不敢叫好，剧中女记者的角色刻划不具感染力，而她和男记者之间时好时坏的关系描写也让人感觉莫名其妙，确是让观众感觉象一场雾。

贴近北京、贴近生活、贴近百姓而打造的一档反映北京历史人文的纪录栏目。在选题中特别突出北京教育发展和北京城市发展等内容，力求从多层次、多角度贯通古今，把一个立体的北京呈现在中外观众面前。

導演在1964年從羅馬回到德黑蘭，開始研究並拍攝伊朗社會的黑暗面，完成六部此類題材的作品。但是這些影片以及素材，後來皆被沒收、禁止發表。在伊斯蘭革命（1979年）之後曾有一段短暫的時間解禁，導演得以在這段時間完成剪輯。本片為六部作品其中之一，記述伊朗政府於1963年推行白色革命（White Revolution）以後，德黑蘭南方的克哈撒內（Khazaneh）城內居民生活的改變。片中訪問十幾名不同背景的民眾，包含學校孩童、紙袋工人、洗衣婦、流浪漢等等。

故事发生在遥远挪威乡村，露丝（里弗卡·罗德森 Rifka Lodeizen 饰）已过而立之年，和往常一样，她前往老家去探望生活在那里的母亲路易斯（埃尔希·德·布劳 Elsie de Brauw 饰）。虽然表面看来，露丝和路易斯之间母女情深，但实际上，两人的关系早已遍布裂痕，并且，这种矛盾是从露丝还是孩童时起就已经存在了。 　　随着时间的推移，露丝和母亲之间的矛盾渐渐显形，无效的沟通和不断积累的误会让两人的精神都濒临了崩溃的边缘。在这个节骨眼上，旧爱（雅各布·奥福特布罗 Jakob Oftebro 饰）的出现和弟弟的陪伴将露丝从绝望之境拉了回来，通过某种意想不到的方式，她竟然完成了和母亲的和解。

故事发生在遥远挪威乡村，露丝（里弗卡·罗德森 Rifka Lodeizen 饰）已过而立之年，和往常一样，她前往老家去探望生活在那里的母亲路易斯（埃尔希·德·布劳 Elsie de Brauw 饰）。虽然表面看来，露丝和路易斯之间母女情深，但实际上，两人的关系早已遍布裂痕，并且，这种矛盾是从露丝还是孩童时起就已经存在了。 　　随着时间的推移，露丝和母亲之间的矛盾渐渐显形，无效的沟通和不断积累的误会让两人的精神都濒临了崩溃的边缘。在这个节骨眼上，旧爱（雅各布·奥福特布罗 Jakob Oftebro 饰）的出现和弟弟的陪伴将露丝从绝望之境拉了回来，通过某种意想不到的方式，她竟然完成了和母亲的和解。

里昂音乐节的晚上，同时也是Léa17岁的生日。在那天晚上，像其他那么多人一样，Léa和她的表姐妹Chris外出玩耍去了，但到了清晨Léa依然没有回来。她的爸爸Julien决定进行调查，然而她的妈妈，Florence，尽力勉强维持着正常状态;哥哥Thomas则感到内疚万分：他曾承诺妈妈那晚会送Léa回家。然而事情却另有发展··· 　　灵感源于西班牙电视剧《失踪》。

里昂音乐节的晚上，同时也是Léa17岁的生日。在那天晚上，像其他那么多人一样，Léa和她的表姐妹Chris外出玩耍去了，但到了清晨Léa依然没有回来。她的爸爸Julien决定进行调查，然而她的妈妈，Florence，尽力勉强维持着正常状态;哥哥Thomas则感到内疚万分：他曾承诺妈妈那晚会送Léa回家。然而事情却另有发展··· 　　灵感源于西班牙电视剧《失踪》。

片名：首都百货大楼 　　编导：郝玉生 　　摄影：王志雄 　　影片本数：2 　　出品年：1956 　　拍摄单位：新影 　　内容简介 　　1956年，北京百货大楼建成。它是当时北京规模最大的国营百货商店，百货大楼汇集了近三万种来自全国各地和国内外的商品。大楼可同时容纳两万顾客，节假日每天接待顾客20万人。这里的商品可以满足每一位顾客的需要，不管是南方人还是北方人，不管是汉族或兄弟民族，都会感到称心如意。影片展示了各种花布、服装、鞋帽、绸缎，各种厨房用品、各种工艺品，还有玩具，乐器、国产收音机等。从影片中可以看到上个世纪50年代，中国经济发展的状况，很有资料价值。（http://www.cndfilm.com/20100628/101045.shtml）

Is it possible to desert in a shooter game? Along this question, "How to Disappear" reflects on war and game, discipline and disobedience. For the history of defiance is as old as the history of war - and yet the act of desertion goes beyond the game's space of action. Shot in the martial yet picturesque war landscapes of the online shooter "Battlefield V", the hyperrealistic graphics become the backdrop for an essay-like narrative. The narrator's voice creates a crack through which physical-real realities penetrate the depoliticized fun stage of the game. Using performances and interventions in the digital battlefield, "How to Disappear" explores the scopes and limits of the audiovisual entertainment machine.