本书乃《香港中区街道故事》的姊妹篇，着重介绍包括湾仔区、跑鹅区、铜锣湾区、北角区以及筲箕湾区等区域中，共十多条颇具代表性的街道。除了描述各个街道的命名和掌故外，本书也重视各个街道早期开发及后期发展的历史，从而反映英国鸦片烟商、传教士东来、早期华人参政、农村变马场，以及香港电影业、发电厂、游泳场、庙宇等的发展，使读者对各个街道，及整个香港的历史发展，能够有一个较全面的了解。

六七十年代的香港正处于经济起飞，社会生活日趋西化的发展期，市民的消闲娱乐亦活跃起来。邱良先生的摄影集保留了当时急速发展的香港难得的静态闲逸一面，有看漫画的小朋友，也有专心挑米的老先生，都是真实的生活写照。

香港,一个身世十分朦胧的城市! 身世朦胧,大概来自一股历史悲情.回避,是忘记悲情的良方.如果我们说香港人没有历史感,这句话不一定包含贬斥的意思.路过宋皇台公园,看见那块有点呆头呆脑的方块石,很难想象七百多年前,那大得可以站上几个人的巨石样子,自然更无法联想宋朝末代小皇帝,站在那儿临海饮泣的故事了.

香港，一個身世十分朦朧的城市！身世朦朧，大概來自一股歷史悲情。 文化，是一座城市的個性所在。香港的個性呢？我常對朋友說，香港既是一個朦朧之城，生長其中的人，自當也具備這種朦朧個性。香港人不容易讓人理解， 因為我們自己也無法說得清楚。生於斯長於斯，血脈相連著，我們已經與香港訂下一種愛恨交纏的關係。對於她，我們有時很驕傲，有時很自卑，這矛盾纏成不解之結，就是遠遠離她而去的人，還會時在心頭。 傾城之戀，朦朧而纏綿，這是香港與香港人的故事。

六七十年代的香港正处于经济起飞，社会生活日趋西化的发展期，市民的消闲娱乐亦活跃起来。邱良先生的摄影集保留了当时急速发展的香港难得的静态闲逸一面，有看漫画的小朋友，也有专心挑米的老先生，都是真实的生活写照。

九龍半島自1861年正式割讓予英國政府，自此成為了華夷混雜之地。以往的九龍半島只包括界限街以南至九龍群山以北的土地，歷經多年發展及填海工程，擴展了部分以往屬於新界的土地，面積亦不斷擴大，背後充滿著有趣的歷史及故事。

「霓虹黯色」是理工大學設計學院之信息設計研究室 (Information Design Lab) 的霓虹招牌研究專案之一，此項研究由 2015 年 8 月開始，研究團隊從尖沙咀徒步走到太子，途經佐敦、油麻地、旺角，踏遍15條主要馬路和40多條街道，除此之外，研究團隊也走到灣仔、銅鑼灣、荃葵青、深水埗和西貢等地方，記錄了超過500多個霓虹招牌，團隊透過攝影實地記錄還未拆卸的霓虹招牌，這好讓讀者從霓虹招牌照片中，窺探各行各業的視覺文化和本土美學特色，從而了解招牌如何建構香港街道想像和消費文化。總括來說，書中將集中分析現存霓虹招牌的視覺美學，並從中所催生的香港消費文化，也帶出每區的消費模式轉變，並探討霓虹招牌如何豐富我城的街道空間，並延伸我們的集體回憶。

写得既滥又烂，各位随缘吧。 像是叙述沙箱里的蚂蚁们的故事。

写得既滥又烂，各位随缘吧。 像是叙述沙箱里的蚂蚁们的故事。

喬靖夫 Jozev 1969年香港出生，看日本特攝片與本土武俠劇長大的一代。 攻讀大專翻譯系時立志當作家，三年間埋首「練功」，畢業後隨即展開「文字浪人」生涯，先後涉足媒體、電腦遊戲、編劇等工作，遊走於語言與媒體之間。 兼職流行樂填詞人，作品包括盧巧音《深藍》、《風鈴》及《阿修羅樹海》；王菲《光之翼》；陳奕迅《早開的長途班》等。其中《深藍》獲2000年香港作曲家及作詞家協會（CASH）最佳歌詞獎。 1996年出版首部小說《幻國之刃》，開始寫作一系列風格暴烈的「影像系」小說，包括動作幻想系列《吸血鬼獵人日誌》，及長篇暴力史詩《殺禪》（全八冊）。 「讓人看了不是愛死就是恨死，才算是最好的小說。」這是他的寫作信條。